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后现代主义建筑
√后现代主义（后现代古典主义、后现代形式主义）
①２０世纪60年代后期开始，由部分建筑师和理论家以一系列批判现代建筑派的理论与实践,从而推动形成的建筑思潮。 ②提倡文脉主义、隐喻主义、装饰主义的基本思想和“双重译码”的标识特征； ③试图创立以非理性的不和谐、不完整、不统一为美的后现代主义建筑美学。
代表作品:文丘里母亲住宅、费城老年人公寓
后现代主义建筑作为当时西方建筑师探索信息社会建筑发展方向的一种潮流，它既具有一定的积极意义，又有一定的局限性。
√建筑流派:
1）隐喻主义:
①针对后现代主义派别中出现的反传统、与环境没有对话、建筑语言贫乏等现象而提出的,是后现代主义的三大建筑流派之一。
②主张通过运用建筑语言、建筑形象，将建筑拟人化、拟物化，使之产生特有的组合气氛,唤起人们对不同建筑及其片段的种种观感，产生比喻效果。
③它可以丰富建筑，使其易于亲近和熟悉,使其具有更深远的意义。
隐喻主义不拘泥于后现代主义,将后现代主义向前推进了一步。
代表人物：詹姆斯·斯特林、矶崎新
代表作品：斯图加特美术馆、日本筑波中心
2)文脉主义:
①后现代主义建筑师,重新关注历史文脉对建筑设计的影响，在设计中引入了许多古典建筑元素，试图以新的方式使用历史元素。无论是邻里空间，还是建筑风格，都试图建立与城市历史的关联性。
②建筑形式看上去古典，但每一个片段常被鲜亮的彩和夸张的形式等非常规的要素所削弱，将传统元素从“原本文脉关系中撕拉出来”，再以既冲突又和谐的方式组合。历史元素也因此转入了一种新创造的文脉关系之中。
③认为历史建筑的形式原理和方法事实在产生现代建筑作品的整体上有着重要的作用，在实践中表现出强烈的手法主义倾向。
3)装饰主义:
①后现代主义建筑师在建筑创作中十分喜爱在建筑立面上附加各种装饰,所谓的装饰主义，正是后现代主义建筑的重要特征之一。
②后现代主义建筑师并不在意装饰本身与建筑的功能结合,而是注重装饰的构图效果。将建筑立面上的各类构件分为有实际功能的“功能构件”与同建筑功能分离的“非功能构件”。
③非功能构件的使用,大大丰富了当代西方建筑的形式语言,表达了后现代主义建筑师对现代主义建筑强调净化装饰的一种反叛，也是当代西方建筑走向复杂的一个标志。
√作手法：
1)双重译码:
①后现代主义建筑的一种创作方法,强调建筑艺术应具有既能与大众沟通又能与建筑师对话的标识特征。
②除了强调技术与功能,还认为现代建筑的形式应是可以联想的。
③它是一种有职业根基同时又是大众化的建筑艺术,以新技术与老样式为基础。
双重译码是对现代主义的继续和超越，推动了后现代主义建筑的发展。
代表人物:文丘里、C·詹克斯
代表作品:文丘里母亲住宅、美国新奥尔良市意大利喷泉广场
2)“戏弄之”手法:
借鉴传统建筑构件元素，夸大其某些部分,以完成“戏弄之”的手法,这种处理传统建筑构件的方式是后现代主义建筑师们对待传统建筑的一种常见模式，即强调戏谑性、折中性和装饰性。
代表作品:奥伯林学院艾伦艺术馆扩建
√建筑理论:
１)少就是乏味：
①后现代主义建筑师与理论家罗伯特·文丘里在《建筑的复杂性与矛盾性》一书中针对密斯的“少就是多”而提出的观点。
②他喜欢基本要素混杂而不要“纯粹”,折中而不要“干净”,扭曲而不要“直率”，含糊而不要“分明”,赞成“杂乱而有活力胜过明显的统一”。
③提倡建筑要具有文脉主义、隐喻主义、装饰主义的基本思想和“双重译码”的标识特征。
“少就是乏味”与“少就是多”相对立,突显了后现代主义对现代主义的批判,它既具有一定的积极意义，又具有一定的局限性。
代表作品:文丘里母亲住宅、费城老年人公寓
√主要著作：
１)《建筑的矛盾性与复杂性》 ：
①美国建筑师与理论家罗伯特·文丘里著,是后现代主义时期的著作,标志着后现代主义建筑作为一种建筑思潮正式登上建筑舞台。
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