尼·葛丽
【摘 要】新疆地区发现岩画的地点很多,本布图岩画仅仅是众多岩画分布地点之一.对本布图岩画的初步分析已经发现其本身具备许多与其他地点岩画不同的地方.本布图岩画中敲凿极深的岩画占相当的比例;人兽合一的岩画以及十分简练又主题突出的男性生殖崇拜的岩画等,都极富特.这些有别于其他岩画的特殊图形和制法,很可能说明了本布图岩画在文化上包括时代上和其他地点的不同.而整个温泉县的岩画、阿敦乔鲁及其他地点,还有阿勒泰山南麓以及在新疆其他广大地区发现的岩画,其带有硕大的角的雄性羊和雄性鹿占有相当大的比例.这种只射杀雄性动物的现象究竟是出于对雄性(男性)的崇拜,还是早期狩猎的禁忌,抑或是保护动物资源的平衡目前还不得而知,需要今后做更加细致和深入的研究.
【期刊名称】《辽宁师范大学学报（社会科学版）》
【年(卷),期】2017(040)003
【总页数】6页(P133-138)
【关键词】本布图;岩画;制法;北山羊;图腾;生殖崇拜;狩猎禁忌
【作 者】尼·葛丽
【作者单位】博尔塔拉蒙古自治州文物局,新疆博乐833400
【正文语种】中 文
【中图分类】K879.4
温泉县本布图岩画发现于2005—2006年的考古调查，在安赛公路里程碑9km、11km和5km处均有岩画分布，后合并为一处称为本布图岩画。2007年新疆维吾尔自治区人民政府公布其为自治区级文物保护单位* 张铁男.温泉县草原文化遗存文物考古调查[M]∥温泉县人民政府.丝路发现-温泉古代草原文明.乌鲁木齐:新疆电子音像出版社,2008:1-5. 。笔者在2008年参加全国第三次文物普查时对此做过详细的记录，并于2009年将此处岩画收录到文物档案。后笔者又亲临此地进行过多次复查，特别是在2011—2013年度参加由中国社会科学院考古研究所和澳大利亚悉尼大学参与研究的阿敦乔鲁青铜时古研究项目时，对此处岩画进行了更加细致的复查，发现其岩画数量非常多，据初步统计岩画数量超过千幅。2
012年5月， 西北大学文化遗产学院师生和新疆博乐市文物局对本布图岩画再次进行了调查和研究，成为魏佳博士论文中的一部分，其中的分析也十分详细，为本布图岩画的研究奠定了基础* 魏佳. 新疆阿尔泰山和天山地区岩画调查与研究[D]. 西安: 西北大学， 2014. 。
本布图岩画位于本布图村附近，目前在文物档案中划分为本布图1号至6号岩画* 新疆维吾尔自治区文物局. 新疆岩画:下[M]∥新疆维吾尔自治区第三次全国文物普查成果集成.北京: 科学出版社， 2011:399-403. ，属温泉县安格里格镇三牧场的夏季草场附近* 新疆维吾尔自治区文物局．新疆维吾尔自治区第三次全国文物普查成果集成-博尔塔拉蒙古自治州卷[M]．北京：科学出版社，2011 ，西距温泉县城大约25km。博尔塔拉河最大的一条支流鄂托克赛河由西南向东北流经此地，并在东南约20km处汇入博尔塔拉河。岩画位于鄂托克赛河北岸，鄂托克赛水库西面，岩画的西侧与本布图海洋生物化石相邻。安塞公路-安格里格镇至赛里木湖的公路在岩画所在的山下经过。其大致在东经 81°16’15.3”，北纬 44°51’57.0"，海拔 1 393 m左右*魏佳. 新疆阿尔泰山和天山地区岩画调查与研究[D]. 西安: 西北大学， 2014.。和岩画相对应的是分布在山前坡地的数量众多的古墓葬，推测附近一带亦应有居住址分布。岩画分布地区的植被为半荒漠草原，地表生长着耐干旱的草本植物，是现代牧场。本文是在笔者多次调查的基础上，参考临近地区发现的岩画，对本布图
岩画的内容做进一步的研究，特别是一些典型个案逐一加以分析，以便深化对该岩画的考古学研究。
与温泉县发现的其他地点的岩画类似*尼·葛丽. 温泉县博尔塔拉河流域岩画初探[J].辽宁师范大学学报(社会科学版)，2016，39(4):135-144.，本布图岩画的主要制作过程是用敲凿方式在岩石表面形成凹坑而制作成的岩刻画，而不是用颜料涂上的绘画。这种敲凿的方法在岩石表面实际形成许多凹坑，然后把这些点式的凹坑继续敲凿或刻画连接起来(图1)。 如果细分的话，这种岩画制作可以分成敲凿凹点式、敲凿凹点加刻画式和单独刻画三大类，而这三大类根据在岩石表面敲凿和刻画的深度分为深与浅两组。那么究竟深度多少为深，而多少为浅呢？这是一个相对的概念，不过一般来说敲凿和刻画的深度超过2mm就都应称为深了，因为在石头表面敲凿和刻画能达到2mm以上的深度是十分不容易的。
图2左侧的浅敲凿凹点不仅深度较浅，而且由于敲凿的点浅致使其凹点也很小。整个造型是以非常多的密密麻麻的小凹点来完成的，这与现代摄影的像素十分相似。左边的图形由于点数多，形成的图像较细腻，这种敲凿法魏佳称之为密点式敲凿法*魏佳. 新疆阿尔泰山和天山地区岩画调查与研究[D]. 西安: 西北大学， 2014.。而右边的正相反，点即深又大，有
些地方可能是多次敲凿而形成连在一起的凹坑。这种深敲凿凹点式的图像显得较粗犷。
深敲凿凹点式还有一种就是基本只有一层凹点，凹点几乎不重合。几个深深的凹点就构成了一幅图，极具写意而非写实的技巧。图3中的北山羊，寥寥几笔，几个凹点便把羊的形态表现出来。仔细观察可以发现，这些点均是从一个方向敲凿上去的，即从左下方斜着向右上方敲凿，而且一个凹点一次凿成。从点滴形状看应该有个类似凿子的尖头的工具，而这个工具很可能是金属器。很难想象石质工具能敲凿出这样既小又深的凹点，除非石头的硬度远大于岩画基体的花岗岩。但无论是深敲凿凹点还是浅敲凿凹点，它们的一个共同点是基本不见在上面有刻画的印记，即以敲凿凹点来完成整个作品。
粗糙的布片
浅敲凿加刻画和深敲凿加刻画的凿刻方法，无论深的还是浅的都是在敲凿凹点形成的图形上用刻画的方法来对其进行再修饰的过程。比较而言，图4中左图敲凿的点比较浅，刻画的痕迹也比较浅，于是便形成了整体较浅的岩刻画痕迹。而右图的敲凿凹点就比较深，又在原来敲凿的基础上略加刻画，使一些凹点连接起来；特别是身体和腿的部位，将凹点连接起来后更有质感。总体来说右图的岩刻痕迹要深一些。
浅刻画与深刻画的凿刻方法，如图5中左图就是浅刻画式的岩画，很像是一种在石头表面的
绘画，是用工具在石头表面进行较轻的刻画来完成的。而右图则不同，同样也是刻画，但在石头表面留下了深深的刻画痕迹，类似一种雕刻中的阴刻一样，看上去十分清晰。
这样细致的对岩画制作方法的分类究竟有什么意义呢？首先，这样分类就有对不同岩画制作方法所使用的工具进行判断的可能。比如说是用石质工具还是用金属工具制作的。当然，如果是进入青铜时代之后的这种石质和金属工具的使用对岩画断代意义究竟有多大，还需要进一步的研究。其次，这种分类可以把相近的制作风格划分出来。同一时代的作品当然有不同的制作风格，但相同的制作风格就往往具有同时代的意义。例如上述从图2到图5的7个岩画实际代表了7种不同的岩画制作风格。而图4和图5中的左图又都是风化程度较浅，颜较新，所以这两个其年代要相对较晚。
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