摄影构图中的线条
Lines in Photographic Composition
⽂/赵嘉
构图是⼀个很庞⼤的美学系统，但究其作⽤，就是服务于你拍摄的照⽚。在表现形式上更能够突出你想要拍摄或者表达的内容。 之于构图，它有很多分类：九宫格构图、对称构图、三⾓形构图、S形构图、交叉构图等，各有各的叫法，但基本⼤同⼩异。这些都是归类画⾯的⼀种⽅式，不过在拍摄的时候，并不建议过多地去归类⾃⼰所要拍摄的构图，并且把每⼀种构图都赋予⼀种意义，在⾃⼰构图时便作为唯⼀信条去遵守。
对于构图的归类，如同给不同的画家、不同的⾳乐归类等，它们只是作为研究以及市场需要⽽产⽣的。但真正作为创作者的他们，在创作时并没有去想⾃⼰是哪⼀个类别，并且⾃古这样的类别并不存在，⽽是作为研究的⼈们便于研究⽽命名的。莫奈在画画时，⼀定不会知道⾃⼰是印象派的画家，马蒂斯在画画时也⼀定不知道⾃⼰是野兽派的画家，更不⽤说梵⾼在画画时会认为⾃⼰是后⼈眼中的天才。对于他们创作之时，如何去表现，画些什么东西，都是⾃然⽽然产⽣的，他们不会去在意⾃⼰被归类于哪个画
派，然后就因应这个画派的特点⽽去作画，从⽽束缚住⾃⼰的⼿脚。
拍摄照⽚在构图时也是⼀样的道理，不要给⾃⼰拍摄的画⾯强加⼀个构图意识从⽽束缚⾃⼰拍摄的⽅式。在拍摄照⽚的瞬间，确实需要冷静和严肃，但这并不等于要冷静地去思考如何去构图，这些画⾯的产⽣是在拍摄前就应该有的，根据你拍摄的出发点产⽣，并不是在取景框中才过多地去在意这些问题，有些时候反⽽会因此⽽失去⼀个最好的画⾯。
画⾯中的线条当然不是实实在在出现⼀根线条才叫画⾯中的线条，这往往包括了很多意象上的线，⽐如地平线，⽐如明暗交界线等感觉上出现在画⾯中的线。它们的出现撑起了整个画⾯物体与物体之间的关系，我们就来看看这些线条在画⾯中有哪些神奇的作⽤。
⼀、重要的线条
构成画⾯的很多重要的线条，就像画⾯中的⾻架⼀样，让视觉直接可以看到并且感受到拍摄者的意图。这些线条有些隐藏在画⾯中形成⼀种趋势，有些是硬⽣⽣地直接呈现在画⾯中。总之，是我们拍摄时所⽆法避免的⼀些线条元素，也是构图时经常会考虑到的⼀些元素。
横线的特点是冷⽽静，竖线的特点是暖⽽静。⼀般来说，任何画⾯信息都有冷暖的⽓氛，这样在画⾯中相互平衡，才构成了丰富和趣味的画⾯。⽐如正⽅形，它就是冷暖平衡的⼀个基本元素，⽽圆形更是这样，但缺少了对⽐。下⾯我们就看看画⾯中⼀些重要的线条，在构图中起到了什么作⽤。
视觉引导地平线
当你平视⼤海的时候，会在海天交界的地⽅看到⼀条平平的线，这就是地平线。地平线是可以直接看到的，它的存在让画⾯有⼀个视觉的基点，不会产⽣眩晕感，它的存在让你觉得稳定，有种脚可以踩在地⾯般的踏实感。虽然有些时候，可以直接看到地平线，⽽有些时候并不能完全看到它，会被⾯前的物体遮挡，会被⼀些不平坦的地势所掩盖，但它却⼀直客观地存在着。
1.地平线位置
将地平线放在什么样的位置，所得到的视觉效果是完全不同的。
在研究构图的过程中，⼈们喜欢把画⾯分成九宫格的样⼦，也就是将画⾯从左到右从上到下都各⾃等分为三部分。地平线的位置往往就在这个九宫格之中产⽣。九宫格的出现是研究构图时，基于符合⼤众审美的⼀种视觉规律⽽产⽣的，是⼀种较为严谨的构图⽅式，也是⼋九不离⼗不会让⾃⼰画⾯出现太⼤差错的构图⽅式。
其实地平线最主要的功能，就是将画⾯⼀分为⼆，各⾃的两部分中都有元素的出现或者之间有着某种联系，然⽽空出多的部分⼤部分情况下也包含了画⾯中主要的信息量。拍摄的重点也就在空出来相对较多的部分。因此，地平线所放的位置，就根据你想要拍摄并且表达的内容来合理安排，做到画⾯的
平衡即可。这没有定则，地平线并不⼀定要放在哪⾥，⼀切以拍照内容为重点，⽽不是被构图的法则羁绊住⼿脚。
如果将地平线放置于九宫格下部的那条线上，也就是画⾯下部1/3处，则代表着画⾯会留出更多的天空，较少的地⾯。这样的画⾯构成往往给⼈以更多的舒适感，在⼼理上会觉得画⾯更加透⽓。被摄主体不⼀定在空中，但在画⾯中⼀定有它存在的道理，与空出的⼤⽚天空有着联系，或者纯粹留⽩以延展被摄主体的空间。
地平线位于画⾯下部1/3处的构图。
当然很多情况下，地平线是被放在九宫格上⾯的线上，也就是画⾯的上部1/3处。这样放置地平线位置，往往让画⾯下半部分成为被摄主体放置的位置，⽽地平线上的元素成为与被摄主体的呼应关系⽽存在的元素，或者单纯地起到延展画⾯空间的作⽤，使得画⾯看起来不会过于压抑。
地平线的放置不仅仅是这样简单的两个位置，因为构图也如同摄影本⾝⼀样，没有定则，只要看起来⼼理感受⽐较平衡，都是合理的构图。当然也存在不合理的构图，往往是不符合⼤众审美的⼀些复杂或奇怪的构图，但是这样的构图不⼀定不符合拍摄内容的需要，因此⼀切还是要以拍摄为中⼼。
也经常会看到将地平线放在画⾯中间的照⽚，以此为代表的就是⽇本摄影师杉本博斯的《海》，将地
平⾯规规矩矩放在画⾯正中间，画⾯也简单到只有天和海，对半平分了画⾯，这是他⾃⼰的表达所需。所以⽆论怎样放置都不是没有道理的，只要画⾯看着合情合理，都是⼀种构图⽅式。还有很多时候摄影师会将地平线放在画⾯边缘的地⽅，带来很强烈的压迫感或者很放松的空间，这都是依据拍摄意图来进⾏的⼀种选择。
2.地平线的⾓度
在⼤多数情况下，地平线的⾓度都与⽔平线相平⾏，这样会让画⾯很稳定，像是建⽴了⼀座基⽯⼀样，让照⽚中的场景有⼀个基点存在。只是放置的位置可⾼可低，也有特殊表达⽽使得画⾯中不出现地平线。
但是将地平线倾斜来拍摄，也就是与⽔平⽅向有⼀定夹⾓的构图⽅式现在也是很多见的。这样的画⾯往往打破了陈旧的观看⽅式，带来了⼗⾜的动感，也有特殊情绪的表达。因为画⾯的不稳定⽽带来了情绪上的变化，如果与所拍摄的内容相符合，就是⼀种很好的构图⽅式。甚⾄还有有趣的创意出现，将地平线完全垂直于⽔平⽅向拍摄照⽚，⽽这时配以相应的拍摄内容，⽐如⼀个⼈躺在地⾯上脚踩着墙扮演出倚靠着墙的动作，将相机旋转 90°来拍摄，还真会达到骗视觉的效果，误以为⼈在地⾯上靠着，脚却踩在墙上。
但需要注意的是，在构图时，地平线的倾斜⼀定要合理，不可以为了追求动感⽽特意将地平线倾斜，
拍摄的内容实则是⼀个很端庄的内容，这样不仅会破坏掉画⾯原有⽓氛，更会让⼈觉得照⽚有⼀种很轻浮的感觉。所以地平线的倾斜是⼀件很讲究的事情，紧密与你拍摄的内容相结合，为了追求形式感的倾斜式地平线就有点画蛇添⾜了。
地平线位于画⾯上部1/3处的构图。赵嘉摄
诺曼底登陆战役的⼀幅作品，地平线是倾斜的。
上页下图的地平线就有所倾斜，给⼈⼀种不稳定的感觉，但倾斜得合情合理。总体来看，船头在画⾯中起了⼀个引导视觉的作⽤，与顺时针⽅向倾斜的地平线形成⼀种呼应关系，让⼈看起来合情合理，还更好地表现出了所拍摄场景的氛围。
要将地平线倾斜，⼀定要有倾斜的道理，否则还是规规矩矩拍摄好稳当的照⽚为上策。这也是在刚开始拍摄照⽚时所需要注意的问题。切记不要被⼀些看似好看的效果迷惑了双眼，重要的是摄影本⾝，⽽不是如何利⽤炫⽬构图夺⼈眼球，如何构建与众不同的构图，这样往往会在表⾯现象中迷失⾃我。拍摄时往往还可以上下移动⼀下⾓度，看看将⽔平线放在什么位置上最合适。
画⾯中的垂直线在横画⾯中会延展视觉的左右空间。傅兴摄影⼯作室摄
垂直线
如果说⽔平线是画⾯的基座、⼟壤，那么垂直线就是建⽴在这个基座上的楼房、⽣长在这⽚⼟壤上的树⽊。它与⽔平线同样重要，也是撑起整幅画⾯的重要线条。同样地，也许它并不是⼀条实实在在的线，⽽是⼀些元素可以被看作是画⾯中的线条。⽐如⼀⽚草地上⽣长的⼀棵树，那么在构图中，这棵树就是垂直线条。⼀个⼈站在⼴场上，这个⼈就是画⾯中的垂直线条。
⽔平线在画⾯中只能有⼀条，这是透视的原理，⽽与之垂直的垂直线，却可以有很多，它们往往还会分主次关系。如果多条垂直线均匀分布在画⾯中，就⼜可以起到像⾯⼀样的作⽤，在画⾯中往往是⼤⾯积出现。
垂直线还有⼀点不同于⽔平线，那就是⽔平线是⽆论如何都会存在的⼀条线，即使画⾯没有拍摄出⽔平线所在的位置，它也是⼀条客观存在的与透视有关的线条，可能出现在画⾯的外⾯。⽽垂直线则不同，它不是画⾯中所必需的，在画⾯中甚⾄可以不拍摄垂直线条。可以取代它的有很多，⽐如倾斜的线、弯曲的线，甚⾄除了⽔平线外压根没有别的线条存在。但这并不是说垂直线就不重要了，相反，它还相当重要。空间的视觉感受，⽽在竖幅画⾯中则会延展上下空间的视觉感受。
然⽽垂直线的长度也是在构图时⽐较重要的⼀个因素。它也给画⾯的上下留出了空间，这样的空间分布⽐例及范围，都是需要拍摄者精⼼选择的。同样没有定则，符合画⾯拍摄的内容就可以。如同⽔平线将画⾯分为了两个部分，垂直线则分为了三个部分。除了垂直线的上下部分，还有垂直线所占的部
分。这三部分从上到下分布在画⾯中，三部分空间都拥有哪些元素，要认真地审视⼀下，并且让它们合情合理地存在于同⼀个画⾯中。达成某种呼应关系，或者主次鲜明，都是符合逻辑的构图⽅式。
1.垂直线的长度
由于垂直线并不像⽔平线那样唯⼀，因此在构图时，相对来说要灵活得多。垂直线代表了⼀个视觉的趋势，就是画⾯中垂直的线条存在，因此不同的长度也会带来不同的感受。
⽐如通透画⾯的垂直线，就像⼀把⾬伞的撑杆，撑起了整个画⾯，显得很有⼒度。当⼀些很长的垂直线均匀分布在画⾯中时，还需要看是横幅照⽚还是竖幅照⽚。在横幅照⽚中可以增加延展画⾯左右
垂直线之间的对⽐。傅兴摄影⼯作室摄
2. 垂直线的位置
垂直线的位置如同⽔平线所放置的位置，符合构图最简单的审美⽅式就是将它们放在九宫格的左右两侧，还有经典的黄⾦分割线的位置上，都会让你得到⼋九不离⼗不错的构图，并且画⾯看起来⽐较稳重。当然我们所说的是画⾯中主体的那条垂直线。
如果是多条有联系的垂直线元素出现在画⾯中，这样的原理同样适⽤。这些不同的垂直线会形成⼀个
以主题垂直线为⾸的“场”，将这个“场”平衡的中间线放在画⾯中九宫格的两侧或者黄⾦分割线上，同样可以达到视觉平衡。
放在什么位置，也是同样的道理，只不过不同于⽔平线的是，垂直线将画⾯的左右分开，左右空间之间的联系或者对⽐合情合理，整个画⾯看起来达到⼀种视觉上的平衡，或者某种特殊的不平衡⼜⼗分符合画⾯所拍摄的内容，就是构图的原则。
记得以前总听说，不要将被摄主体⼈物放在画⾯的中间，⼜不是拍摄证件照。然⽽现在这样的说法越来越少，将被摄主体放在画⾯黄⾦分割线上的法则在现代也越来越少被提及。这就说明构图并不是亘古不变的，⼈们的审美也在不断发⽣着变化，过去看似很美的选择，可能随着时间的推移就会产⽣变化。因此我们在构图时更要注意这个，不要被⼀些研究性的理论束缚了⼿脚，以⾄于拍摄的照⽚总是⽆法让⾃⼰满意，总是被限制在⼀个环节中⾛不出来。构图其实就是画⾯的平衡，符合某种逻辑即可，或者出现不平衡但是符合拍摄内容的表达也可。
所以在垂直线的放置位置上，也越来越多地出现了放在画⾯正中间的位置，反⽽让画⾯变得异常精神抖擞，或者给⼈植⼊⼼灵的感觉，让⼈的第⼀视觉直接停留在被摄主体上，直截了当。
将被摄主体形成的垂直线放置在画⾯中间。
引导线
画⾯中当然不可能只存在横平竖直的两种线条，很多时候，还会出现其他形式存在的线条，总之它们都有⼀个相同的作⽤，就是作为⼀种视觉的引导线⽽存在，让视觉随着线条的运动⽽移动。
这其中就包括了很多种线条形式的存在，包括因透视⽽产⽣的斜线，或者本⾝相对于⽔平⾯有⼀定⾓度的斜线，在画⾯中也常常以对⾓线的⽅式存在；包括曲线，很多元素组合在⼀起形成某种趋势，或为⼀条带有波浪的曲线，或者直接成为⼀个画⾯
中的圆形；还包括不相交的平⾏线。
1.斜线
画⾯中的斜线往往是以对⾓线形式出现在画⾯中，或者倾斜地将画⾯分为两个部分。因此它的作⽤也⼤多分为两种，⼀种是以对⾓线形式存在的引导视觉的作⽤，将你的视线根据这条线条移动到⼀个特定的点上，这个点就是被摄主体或者与被摄主体有⼀定呼应关系，也可能是被摄主体与之形成⼀种对⾓线的关系；还有⼀种就是将画⾯倾斜地分为两个部分，并没有引导视觉的作⽤，但却有着如同⽔平线将画⾯分割为两个部分的作⽤，这两个部分的内容在某种程度上有着⼀些联系或者对⽐。
对⾓线是画⾯中最长的⼀条线，它⽐出现在画⾯内的⽔平线和垂直线都要长，形成⼀种强烈的引导趋势。它如同别的线条形式，可能并不是⼀条直接的线，⽽是画⾯中元素排布形成的某种趋势。
这样拥有斜线出现在画⾯中的构图形式，往往带来了更好的动感效果，⽆论从画⾯本⾝来说还是为观看照⽚的⼈所带来的视觉感受，都要⽐四平⼋稳的画⾯形式带来更强的动感。它与⽔平线倾斜有所不同，不会给⼈带来强烈的不稳定感。因此，这也是构图形式中⽐较常见的⼀种构图⽅式。
对⾓线构图起到强烈的视觉引导作⽤。
2. 曲线
曲线的出现，不仅给画⾯带来更加⽣动的效果和动感，还带来了不⼩的趣味性。它同样是因画⾯中被摄元素⽽形成的某种趋势构成的⼀种线条感存在于画⾯中的。曲线的构图⼤多情况下有三种形式﹕S形、C形及圆形。它算是画⾯中最顽⽪的线条，不但起到了强烈的视觉引导作⽤，还为画⾯增加了更多的趣味性。到与之相匹配的拍摄题材，能够很好地增加画⾯的⽣动性和表达能⼒。但其实这样现成的曲线形式在真实场景中并不容易出现，⽽需要拍摄者去精⼼选择。
这也是构图时的⼀个过程。有些趋势很明显地摆在眼前，⽽有⼀些则可能需要去发现。⽐如拍摄花丛，⾯对这么多繁杂的元素，想要寻出⼀条曲线增加画⾯的趣味性其实不是⼀件容易的事情。这时就需要利⽤不同焦距、景深甚⾄等待光线来达到这样的⽬的。
曲线不仅引导了视觉，还拥有更⼤的视觉延展性。S形曲线出现在画⾯中⼜会⽐对⾓线温柔许多，不会
硬⽣⽣地牵引视线，⽽增添更多的想象空间。C形曲线则可以让视觉形成⼀种回路，从头到尾游⾛⼀遍。圆形曲线最⼤的功能是将画⾯分割成两个部分，圈内和圈外是画⾯的两个构成，如同⽔平线对画⾯的分割，建⽴圈内圈外的某种联系，或者形成⼀种对⽐。
画⾯中的曲线
3. 平⾏线
平⾏线在画⾯中就像⽔平线那样，将画⾯分割。只不过⽔平线将画⾯分割为两部分，⽽平⾏线将画⾯分割为多个部分，每个部分都是独⽴的存在，与画⾯其他部分拥有⼀定的呼应或者对⽐关系。这样的呼应和对⽐不仅可以是内容上的，也可能是光影上的、⾊彩上的，甚⾄是虚实上的。
多条平⾏线的出现不受⾓度的约束，它们可以⾃由地在画⾯中出现，也有⼀定的排列⽅式。上⽂已经说过多条垂直线条在画⾯中的作⽤，这就是平⾏线存在的⼀种形式。平⾏线除了分割画⾯外，另⼀个作⽤就是延展画⾯的空间感。因为每个部分都各⾃占有⼀席之地，在视觉上的延展性就要更⼤，尤其是多条线平⾏分布时。举⼀个简单例⼦，两个相同体型和⾝⾼的⼈穿不同的⾐服，穿横条纹⾐服的⼈看起要⽐穿格⼦⾐服的⼈⾼，就是因为平⾏线能够延展视觉空间。
以上便是画⾯中经常出现并且很重要的⼀些线条元素，它们拥有各⾃不同的作⽤，在构图中起
到千变万化的作⽤，让画⾯产⽣千万种可能性。运⽤得当，就会让你的构图更好地服务于你所拍摄的内容，那么这样的构图就是很好的构图，也就是适合的构图。
除了这些画⾯中重要的线条元素外，在构图上，线条还有什么样的情况出现呢？毕竟镜头前的时间不是整齐划⼀的。那么下⾯就看看线条元素在构图中还有怎样的可能性。
⼆、线条分布
在真实的世界中，线条元素并不是只有那么简单的⼏根，虽然我们在构图时，会对它们进⾏⼀定的取舍，但还是有很多情况下发现画⾯中拥有很多线条元素。前⾯介绍的⼏种重要的线条元素出现形式，除了⽔平线是唯⼀的之外，其他⼤多在数量上可多可少，甚⾄可以没有，形式上可简单可复杂。对于复杂的线条分布，有些时候可以做到归类，让它们形式上形成某种线条元素，然⽽有些时候则可能完全⽆法避开这⼀点。
因此⾯对这些复杂的线条分布，⼤多情况下分为两种﹕⼀种是线条的疏密分布，另⼀种就是交错分布。在构图时，如果遇到这样的问题，进⾏取舍之后，也能得到很好的画⾯组成。
画⾯中线条有疏有密。傅兴摄影⼯作室摄
疏密
线条元素在画⾯中的出现，有些时候不仅是简简单单地以⼀条明确的线条形式出现，⼤多情况下它们是以⼀种更为复杂的形式出现。在这种时候，就要梳理线条之间的关系。在线条很多的情况下，但是没有达到类似于画⾯中出现的“⾯”那样的形式时，线条之间的关系就会有⼀定的规律和功能了。
这样的规律就是⼀种疏密排布。
排列⽐较松散的线条，在画⾯构成中不能成为主要的视觉元素，但却像背景⼀样可以撑起画⾯中不重要的部分，甚⾄成为⼀种画⾯的形式感。所以，在⾯对⽐较稀疏的线条排布时，往往会将它们放在⼀个⽐较次要的位置上，让它们以⼀种辅助画⾯的形式出现，服务于拍摄的主题。
然⽽对于排列⽐较密集的线条，往往可以将它们看作⼀个整体，作为⼀个元素出现在画⾯中，以处理单个线条的办法，来进⾏合理的构图安排。⽐如将这⼀组线条放在画⾯的中央或九宫格的线条上，再或者放在黄⾦分割线上，也可以将它们排满画⾯，作为拍摄主题，也都是⼀种不错的合理安排画⾯的⽅法。
⽐如左下这张图⽚，合理安排密集的线条，让它们平铺于画⾯中成为拍摄主题，还带来了很强烈的画⾯形式感。但是在这种时候要注意画⾯的主次关系，否则对于观看图⽚的⼈来说，视觉不知道最后该停留在哪⾥，反⽽失去了这样安排线条元素的意义。在规律中到微弱的主次关系，才能为这样的构图形式带来应有的效果。
当然也有这样的情况，就是画⾯中的线条既有稀疏的地⽅，也有密集的地⽅。这样就会使得画⾯内的线条形成⼀个我们之前提到过的“场”，与这个“场”平衡的主线只有⼀根，也就是依据它们的疏密程度、主次关系⽽到的⼀个主线，将这个主线合理安排在画⾯中应有的位置，就成功解决了这样的问题。同时要注意线条之间的节奏、疏密排布的合理性等。
现在经常可以看到这种形式的合影照⽚，不再像过去的合影，⼈们总是规规矩矩地站在⼀起，⽽是各有各的风格，散落在画⾯中。⾯对这样的复杂排布，只需要到他们的主次，如同合理安排画⾯中线条的疏密关系，到这个“场”中平衡画⾯的线条，安排在合理的位置即可。
这个主线所放的位置当然是依据⾃⼰的拍摄⽬的来安放，应放在黄⾦分割线上还是画⾯中间，都需要⾃⼰来安排，但遵循的原则就是画⾯的平衡，或者是符合主题表达需要的不平衡。
⽐如上图这样类型的合影，画⾯中的每个⼈都如同垂直的⼀条线条，她们之间的疏密关系经过精⼼设计。实则画⾯右侧的线条要密集⼀些，但却感觉重头在画⾯左侧的⼏个反⽽稀疏排布的线条上，画⾯还通过前⾯斜坐着的⼈物，⽤倾斜的线条打破原本平⾏排布的死板。
《名利场》风格的合影。赵嘉摄
交错
线条元素在画⾯中不仅有疏密的排布，它们可不是⽼⽼实实总形成⼀种特定的趋势让摄影师来轻松选择和构图，更多情况下是交错的，杂乱⽆章地出现在画⾯中。
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