彩原理
彩的运用在网页中的作用真是太重要了，有些网页看上去十分典雅、有品位，令人赏心悦目，但是页面结构却很简单、图象也不复杂，这主要是彩运用得当，因此我特地将本来属于图象制作内的彩作为一个独立拦目来介绍。
1、彩基本概念
自然界中的颜可以分为非彩和彩两大类。非彩指黑、白和各种深浅不一的灰，而其他所有颜均属于彩。任何一种彩具有三个属性：
(1)相(Hue)：
也叫泽，是颜的基本特征，反映颜的基本面貌。
(2)饱和度(Saturation)：
也叫纯度，指颜的纯洁程度。
(3)明度(Brightness或Lightness或Luminousity)：
也叫亮度，体现颜的深浅。
非彩只有明度特征，没有相和饱和度的区别。
2、彩的三原
电脑屏幕的彩是由RGB（红、绿、蓝）三种光所合成的，而我们可通过调整这三个基就可以调校出其它的颜，在许多图像处理软件里，都有提供彩调配功能，你可输入三基的数值来调配颜，也可直接根据软件提供的调板来选择颜。
3、电脑影像的彩
电脑影像的彩是经由位元（BIT）的计算和组合而来，单纯的黑白图像是最简单的彩结构，在电脑上用到１位元的资料，虽说只有黑和白，但仍能透过疏密的矩阵排列，将黑与白组合成近似视觉上的灰调阶。
灰阶（Grayscale）的影像共有256个阶调，看起来类似传统的黑白照片；除黑、白二之外，尚有254种深浅的灰，电脑必须以8位元的资料，显示这256种阶调。
全彩（Fullcolor）是指RGB三光所能显示的所有颜，每一光以8位元表示，各有256种阶调，三光交互增减，就能显示24BIT的1677万（256*256*256=16,777，216），这个数值就是电脑所能表示的最高彩，也就是通称的RGBTureColor。
8位元是指具有256种阶调，或256种彩的影像，而我们在常常见到GIF格式的图象文
件就是带有256种彩的图象文件。若要把24位元的全彩图片转成256的8位元，通常必须经过索引的步骤（Indexed），也就是在原本24位元的1677万中，先建立颜分布表（histogram），然后再出最常用的256种颜，定义出新的调盘，最后再以新盘的256取代原图。
让我们看看每一位元包含多少种颜：
1位 2种颜
2位 4种颜
4位 16种颜
8位 256种颜
16位 65536种颜
24位 1677万种颜
32位 1677万种颜和256级灰度值
36位 687亿种颜和4096级灰度值
通常所称的标准VGA显示模式是8位显示模式，即在该模式下能显示256种颜；而高彩
（Hi Color）显示是16位显示模式，能显示65536种颜，也称64K；还有一种真彩（True Color）显示模式是24位显示模式，能显示1677万种颜，也称16M，这是现在一般PC机所能达到的最高颜显示模式，在该模式下看到的真彩图象的彩已和高清晰度照片没什么差别了。在图形制作片中我们已提到过彩在页面中的重要性，在页面中尽量使用看上去比较淡雅、简洁的彩；比如背景尽量少用灰暗、深沉的彩（除非特殊需要），并且根页面的主题来选择主调，可能有一些不搞美术的朋友不知道彩代表的含义，请参阅下表： 红：代表热情、奔放、喜悦、庆典
黑：代表严肃、夜晚、沉着；
黄：代表高贵、富有
白：代表纯洁、简单
蓝：代表天空、清爽
绿：代表植物、生命、生机
灰：代表阴暗、消极
紫：代表浪漫、爱情
棕：代表土地
彩的概念 在没有光照的条件下，我们不可能看到周围的任何物体，这是因为没有光线的缘故。在同一种光线下，我们所看到的万事万物却具有不同的彩，这是因为物体表面的属性不一样造成的。一般来讲，事物的彩在人眼中成像有以下三种方式： 1、发射光。这种通过光源直接进入人眼的光在现实生活中主要表现为太阳光、灯光（灯丝所发出来的光）、火光等等。
2、透射光。光源光透过某些透明或半透明物质后再进入人眼的光线称为透射光。这种形式比较少，在计算机图形学里面讨论较少。
3、反射光。这是光进入人眼的最普遍方式，在光照射的情况下，眼睛所能看到的物体彩都是因为物体表面反射了一定光线的缘故。
能自己发光的物体叫光源。光源所发射出来的光具有一定的波长。我们所见到的光只是光谱学中很小的一部分，并且其波长都比较短（380nm-780nm，这也是白日光的波长范围)
。还有相当大的一部分光如通常所说的红外光、紫外光等是不可见的，在彩学中一般不讨论。日常生活中所见到的日光其实就是可见光的混合光，可以通过三棱镜把它分成不同波长的单一光：红、橙、黄、绿、蓝、靛、紫等。在人造光中，如果控制到一定的波长，就可以发射出单一的光。
在日常生活中所见到的绝大多数物体本身是不能发光，它们所表现出来的彩却是由外来光线和物体表面属性共同决定的。在白日光照射下，白表面几乎反射全部光线，所以我们所见到的彩是白的；黑表面几乎吸收掉全部光线，所以看到的是黑；兰表面吸收了兰以外的所有光线，只反射出来兰，红表面只反射红……（当然，这针对白光照射的条件下而言，如果是其它光照射，另当别论。比如说：在绿光照射下，白的表面因为反射所有的光线，这而只有绿光可反射，故只能见到绿光；同样的道理，黑表面因为吸收所有的光，故还是只能见到黑，红表面吸收红以外的颜包括绿，故显示为偏黑……）。
从上面的讲述可知，某种物体所呈现的颜在不同的光照射下是不同的，为了对某个物体的颜进行表征，引入固有的概念：在正常的白日光照射下，物体所表现出来的颜
称为该物体的固有。为什么选白光为参考体系呢？由于白光最具普遍性，当然可以选择其它的彩，但是不易得到。当然，固有的概念仍然具有相对性。大家都知道，我们身边的环境时刻都在变化，包括白的日光，参考体系变了，物体的固有当然跟着变化，所以绝对理想的固有概念是很难建立起来的。但是我们的日常生活需要一个相对不变的固有概念来表征物体的彩，所以这个概念还是沿袭而来。
彩印象理论 在白昼光中，用红光照射白物体，产生绿阴影。绿光照射则产生白阴影，而紫光照射则产生黄阴影。 在白昼光下，每一种彩光线都产生它的补阴影。 关于彩阴影所做的进一步实验中，得出了以下惊人的结果： １、在没有白昼光的情况下，用红光照射物体，产生黑投影，蓝光和绿光照射下的物体投影也是黑。 ２、在没有白昼光的情况下，用两种彩光线照射物体。用红光和绿光时，红光产生绿投影，绿光产生红投影，两个投影的交*处产生黑，而绿光和红光的混合则产生黄。用红橙光和蓝绿光时，红橙光产生蓝绿投影，蓝绿光产生红橙投影。两个投影的交*处是黑，这两种照射光的混合则是淡紫。当照射光石绿和蓝时，绿光线产生蓝投影，蓝光线产生绿投影。两个投影的交*处是黑，混合光是蓝绿。 ３、当使用三种照射光调盘
——红橙、绿和蓝绿时。红橙光产生蓝绿投影，绿 光产生淡紫投影，蓝绿光产生黄投影。三个投影的交*处是黑。三种彩光线的混合产生白背景。
彩设计哲学
无论你是个怎样的死硬派，你不得不承认彩和生活的亲密程度，差不多到了难舍难离的地步。小如每天上班该穿着什麽颜的衣服，大如设计一国之国旗应用什麽颜，全反映出彩在我们的生活中，担当了个吃重的脚。事实上，除了黑白影片的人物外，没有人可以生活在一个无世界中。彩令这个世界变得缤纷，它能改变我们的心情，影响我们对某事某物的看法。企业因此愿意把花绿绿的钞票投资在设计代表企业的颜上，设计师绞尽脑汁去表现每种颜的特质，为的是他们相信，在你和颜相遇的一刹那，你可以意会到在那或温柔，或暴烈的彩底下，它所传递给你的讯息。
彩运用是门学问，它在设计中占的位置到底有多重要？就这方面我们专诚向设计师蔡启仁先生请教。蔡启仁先生表示，一件设计作品，一般包含三个元素：彩、图像、文字。这三个元素中，以彩较为重要。蔡先生解释，人对彩是相当敏感，当他们首次接触一件设计作品，最先攫取其注意力的，就是作品的颜，其次是图像，最後才是文字。
彩给其他人的印象特别强烈，所以设计师最容易通过彩去表达他的设计意念，而身为设计师，就必须懂得和彩沟通，了解他们。
彩密码
彩牵涉的学问很多，包含了美学、光学、心理学和民俗学等等。心理学家近年提出许多彩与人类心理关系的理论。他们指出每一种彩都具有象徵意义，当视觉接触到某种颜，大脑神经便会接收彩发放的讯号，即时产生联想，例如红象徵热情，於是看见红便令人心情兴奋；蓝象徵理智，看见蓝便使人冷静下来。经验丰富的设计师，往往能藉彩的运用，勾起一般人心理上的联想，从而达到设计的目的。
彩象徵
红——血、夕阳、火、热情、危险
橙——晚霞、秋叶、温情、积极
黄——黄金、黄菊、注意、光明
绿——草木、安全、和平、理想、希望
蓝——海洋、蓝天、沈静、忧郁、理性
紫——高贵、神秘、优雅
白——纯洁、 素、神圣
黑——夜、死亡、邪恶、严肃
但心理学家也留意到，一种颜通常不只含有一个象徵意义，正如上述的红，既象徵热情，却也象徵了危险，所以不同的人，对同一种颜的密码，会作出截然不同的诠释。除此之外，个人的年龄、性别、职业、他所身处的社会文化及教育背景，都会使人对同一彩产生不同联想。蔡启仁先生举例，好像中国人对红和黄特别有好感，就多少和中华民族发源於黄土高原有点关系，是故在不同文化体系下，彩会给设定为含有不同特定意思的语言，所表达的意义可能完全不同。
这个彩和心理联想的理论，对设计师来说是个重要的发现。他们在选择运用何种彩时，须得同时考虑作品面向的是那一个社，以免得出反效果。蔡启仁先生举例，紫在西方宗教世界中，是一种代表尊贵的颜，大主教身穿的教袍便采用了紫；但在回教国
家内，紫却是一种禁忌的颜，不能随便乱用。假如设计师不留意彩的潜藏语言，只自顾自发挥，传达了错误的讯息，到时就真不知道该怨谁了。
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