摘 要:文中在探讨了森林景观的形式美感特征及设计实践,分点、线、面、形四个方面探讨森林景观外在形式美感及设计技巧;从整齐一致与调和,均衡与对称,比例与尺度,对比与特异,以及节奏、韵律、序列、高潮五个方面探讨森林景观的内在形式美和设计应用;简要探讨了森林景观的有机整体和谐性与设计形式个性。
关键词:森林景观;景观形式;景观设计
任何设计在表现形式上都是一种形式的设计,这种形式有的表现为现实的点、线、面的实体结构,有的表现为节奏、对比、韵律等心理感知形式,所有的设计师都是用一种特定的形式或符号来表达设计思想。形式实际上是一种设计,表达语言,掌握符合审美需求的设计语言特点是现代设计师的基本技能。在森林景观设计审美中,体现森林景观的美感的形式实际上与其它艺术品的美感形式具有相似之处,只不过森林景观的美感形式创造是人与自然共同合作的产物。点、线、面、形是森林景观客观存在的基本形式,蕴涵其中的整齐一律、均衡对称、比例尺度
、对比特异、节奏、韵律、序列、高潮、整体和谐、形式个性等都是森林景观的内在美感形式。一件设计只有具有了富含和适当体现这种内在美感形式,才能称得上是一个现代的符合美感需求的设计。
1外在美感形式与设计
1.1简洁的点
点、线、面是视觉形式构成中的基本要素,点是最小的形式单元。在数学意义上点是没有面积、没有大小的概念上的位置。在森林景观设计中,点是具有相对大小、形状甚至体积的景观结构单元。点的表现很多,例如:一棵树可视为森林景观中一个点,一片树叶成为整株树的一个点。景观中的点通过排列、聚散,组成不同的线和面,从而构成了景观的基本形式。点的不同位置、特性在点结构中又表现为主从、依附、对比关系,由此可以看出景观中点的作用一是聚关系,二是图底关系,三是渐变运动。正是由于点的这种活跃的、具有运动感的构景作用,景观设计师向来最注重点的景观设计技巧,用点设计来丰富的符号意义,来表达设计思想。在森林景观中,可以考察点的特征,点的聚散与运动。例如:一株树代表一个点的聚关系,有线状有序的排列,像防护林带、防火林带、行道树等。随机聚集的天然林分,机械排序
的人工林分,有意识散聚的草地上的树丛等。这些点变化无穷的排列,或整齐一律,或形成对比、对称,或构成均衡,或具有韵律、节奏,因而形成了森林景观结构的变幻和美感含义的丰富。在武打小说和电影中常常可以看到所谓的树阵、花阵,树木花草按天文、地理、星宿、阴阳八卦的一些术数进行栽植,体现了一种点景观设计与中国传统文化结合的理想。
1.2运动的线
点虽然也有表达运动符号的意义,但更能表达运动感的莫不过于线。在数学意义上的线是点的有序排列,具有位置和长度,但没有面积。在景观设计中,线的设计符号特征不但有长度、位置,而且有面积大小。如一条河流,一条公路,一根树枝,在景观结构中可以看成一条线。森林景观中根据线的特征不同,其符号意义也不同。如松杉干枝线坚毅,杨柳枝线柔媚,梅枝孤傲等。在森林景观设计中的基本任务:一是挖掘森林景观中线条的美感,并向受众推荐、解释。二是设计具有美感的线条。在线条设计中涉及到的内容主要有:景观轮廓线、树林边际线、树干曲线、叶缘线、枝线、林中廊道、树冠线等,这些是景观结构中相对静止的线条。光透过林梢的光影线,树木随风飘摇线,小鸟飞翔、动物奔跃形成的运动线。
1.3形状各异的面
由线条运动形成的是长和宽,无厚度的平面形迹是数学概念上的面。在景观结构中面的含义广泛,有时具有一定的厚度。例如:草坪面与树林面,同样是在地面之上的一种生物面,给人的感觉其厚度明显不一样。在森林景观中,不但有平面、曲面,更多的是一些结构复杂的面。考察森林景观中的面结构,是一种三维空间的复杂面系统。林缘面、树干面、树叶面,这些面都是那样优美、复杂,几乎没有一个精确的数学公式来表达。面的形状、质感、颜又给人以丰富的审美体验。在园林设计中,通过修剪来控制生物造型表面形状,是面在景观设计中的最早应用。在森林景观审美中,常常可以感觉到人们对简约的追求,这是草坪一再流行的审美心理基础。因此,在复杂和多样中创造出简约是设计师所必须考虑的内容。
1.4点线面的结合
点、线、面的结合就产生了形体,这也是景观的最终构成。在形体的形成过程中,点、线、面相互作用,通过衬托、对比、联合、分离、接触、叠加、透显、覆盖、倍增、减损、放射、聚敛、渐变、过渡、转换就产生了丰富的形态语言,这是设计中的基本符号系统。下面是日本学者总结的一个关于形的设计语言。
圆形:非常愉快、温暖、柔和、湿润、有品格;
半圆形:温暖、湿润、迟钝;扇形:锐利、凉爽、轻巧、华丽;
正三角形:凉爽、锐利、坚固、干燥、强壮、收缩、轻巧、华丽;
菱形:凉爽、干燥、锐利、坚固、强壮、有品格、轻巧、华丽;
等脚梯形:沉重、坚固、质朴;
正方形:坚固、强壮、质朴、沉重、有品格、愉快;
长方形:三维景点凉爽、干燥、坚固、强壮;
椭圆形:温暖、迟钝、柔和、愉快、湿润、开展;
这种“形”的设计语言仅代表了日本的设计思维,在不同地域,不同文化背景下会有所差异,但它提供了一种参考。在森林景观中很少有上述规矩的形状,而是一种自由的,复合的形态。其组成的线有园、滑、折、转、断、连、接、触、离的分别,从而产生不同的情感反应。掌握这些原理对森林景观设计实践具有重要作用。
2内在美感形式与设计
2.1整齐一律与调和
设计理论家研究指出:“人类的视知觉中有将暧昧的形和朝着均匀简练的形和,将复杂的东西还原成简洁的这种倾向”。视知觉的这种钝化倾向的极端表现就是将复杂的对象处理或整齐一律的图式,整齐一律给人产生宁静和沉稳的感受。在森林景观审美体验中,整齐一律的美感体验例证是张家界的“杉林幽径”,该景点除了光与影形成的“幽”外,由大小一致的点与线形成的整齐一律会使游客产生宁静、祥和、优雅愉适的美感。在考察森林公园游人分布规律时,深入人工林分的游人远多于深入原始林的游人量,这就是人工林形成的简约美、整齐一律美、数量崇高美吸引力的结果。在森林景观设计中,调和设计体现在对树木的大小个体渐变设计;年龄序列设计;颜渐变;景观空间过渡等设计方面。可以把森林与草甸,森林与旱土看成渐变调和。把森林与冻土,森林与水田看成对比。
2.2均衡与对称
体现物体形式美感的特征是均衡,也就是体量大小相当。这种大小比例是指感受物体与相邻环境之间的相互关系,在结构上还表现为一种平衡关系。这种平衡即有重力上的平衡,也有方向上的平衡。当我们考察一株树的均衡时,会注意到树冠的大小与树干,以及与根系之间的均
衡。这些均衡的形成不但是生物本身生长规律的体现,同时也是自然美存在和形成的必然。对称基本上是用来表现和谐与安静。对称的对象所导致的平衡感、秩序感、介于整齐一律与非对称均衡的心理效应之间。对称的形式主要有点对称、线对称、面对称和球辐对称。在森林景观中,对称的形式比比皆是,一株树就存在无数个对称形式。如树干两侧枝条的对称,枝条两则树叶的对称,树叶叶脉两侧的对称,以花蕊为中心的花瓣之间的对称,果实中以果核为中心的辐射果肉对称,所有这些对称就形成了一棵树整体的均衡。对称不但是设计中审美的需求,也是功能的需求。如一块林地上设计互相地块对称的道路系统,当然是为了满足营林作业与空间审美的双重需要。
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