⽂学中的蒙太奇⼿法
画面拼接
最初听说蒙太奇这⼀电影名词可以运⽤到⽂学作品中,是从蒋勋⽼师讲解的红楼梦中得知的。他从⼀个美学专家的⾓度,⽤他特有的治愈系的声⾳,向听众娓娓道出他所理解的曹翁运⽤的这⼀⼿法。简单举例如下:《红楼梦》第六回中,最开始写贾宝⽟初试云⾬情,然后紧接着笔锋⼀转,写刘姥姥⼀进荣国府,⽩描了刘姥姥⼀家举步维艰,家徒四壁,需要⼀个⽼⼈带着孩⼦远道⽽来,向摸不着边际的所谓亲戚打秋风的境况。两种完全不同世界的⼈物和事件穿插在⼀起,反差真是天壤之别。
这就是曹雪芹这⼀⼤家的着笔之处,不费吹灰之⼒,让⼆者的区别更加的明显。
之后写到刘姥姥初⼊⼤观园,要见到凤那⼀幕,写到她见到不认识的时钟突然响了;丫鬟们突然跑来跑去忙活起来;凤还没有出现,但是她的威严已经完全体现出来。并没有着笔写具体的时⾠,但是钟声敲响时候到了,家⾥等级森严,严格按章办事。凤伺候完⽼太太和王夫⼈,要回来吃饭了。多个蒙太奇画⾯拼接组合在⼀块⼉,⾮常有画⾯感,有⼀种形式美学的意义。 怪不得有⼈说,蒙太奇⽤的好了,会起到叠加的作⽤。
蒙太奇这么神奇,到底是个什么东东呢?
度娘说,蒙太奇(法语:Montage)是⾳译的外来语,原为建筑学术语,意为构成、装配。经常⽤于三种艺术领域,可解释为有意涵的时空⼈为地拼贴剪辑⼿法。最早被延伸到电影艺术中。
蒙太奇(montage)在法语是"剪接"的意思,但到了俄国它被发展成⼀种电影中镜头组合的理论。 简要地说,蒙太奇就是根据影⽚所要表达的内容,和观众的⼼理顺序,将⼀部影⽚分别拍摄成许多镜头,再按照原定的构思组接起来。
当不同镜头拼接在⼀起时,往往⼜会产⽣各个镜头单独存在时所不具有的特定含义。写作时采⽤这种⽅法写作的⽅式也叫蒙太奇⼿法。
啰嗦了这么多,其实⼼⾥也没有底,⾃⼰有没有真正地理解了蒙太奇呢?举个例⼦吧,希望简友们可以帮我鉴定⼀下哈。
2018年元旦过后不久,⼤家或许还依然沉浸在节⽇的喜庆氛围之中,⽽正是在这同⼀⽚时空之下,发⽣了如下的事情。
其实我也是昨天才看到⼀则让⼈⼼碎的新闻:⼀位陶瓷界泰⽃,指明汝窑窑址第⼀⼈、《中国陶瓷史》的作者叶喆民先⽣,这样⼀位国宝级的⼈物⼊院治病,却被安排在⾛廊住了好⼏天。幸好有弟⼦发现,才转⼊病房,缠绵⼏天之后,终是落寞撒⼿⼈寰。 ⽽在蒙太奇的另⼀个界⾯则是:⼀吃⽠众围观绯闻事件,关注三者的各种动态,分析⼈物的各种⼼理活动,并且不惜掏出⼿机,给受伤害的明星打赏,赏⾦共计⼏百万。
这原本只是两枚单独的画⾯,拼接在⼀块⼉,是不是会产⽣某种效果呢?
拭⽬以待!