一、卡雷吉奥庄园
是美第奇家族的第一座庄园，主人柯西莫，设计师米开罗佐，建筑形式保留中世纪城堡的特点，开窗很小，稚堞式屋顶；文艺复兴建筑特点仅仅体现在开敞的走廊处理；花园位于建筑正面，几何对称式布局。庄园中设有果园，观赏植物多。 二、菲耶索勒美帝奇庄园
园主人乔万尼，设计师米开罗佐。是意大利文艺复兴初期的代表作。庄园选址巧妙，坐落在海拔250米的阿尔诺山腰的一处天然陡坡上。府邸建筑位于陡坡西侧的拐角处，整个庄园座东北山体、而面向西南山谷，依山就势，浑然一体。视野开阔、景优美，冬季寒冷的东北风有山体阻隔、夏季清凉的海风自西而来，四季如春。庄园由三级台地构成，受地势所限，各台地均呈窄长条状，上、下两层稍宽，中间更加狭窄。上层台地面积最大，极目所至山川尽收眼底；中层台地用地局促，起到联系上下台层的作用；下层台地布置图案式植坛。
三、文艺复兴初期园林特征
1、位置：庄园多建在佛罗伦萨郊外风景秀丽的丘陵坡地，选址注重周围环境，要求有远眺的前景。
2、轴线：园地顺山势辟成多个台层，但各层相对独立，还没有贯穿各个台层的中轴线
3.建筑：往往位于最高处以借景园外，建筑风格尚保留一些中世纪痕迹，如窗小，屋顶有雉堞。
4、造园要素：喷泉、水池作为局部中心，并且与雕塑结合。水池形式则比较简单，理水技巧也不复杂。绿丛植坛是常见装饰，但图案简单，多设在下层台地。
四、望景楼花园
罗马建造的第一个台地式花园，是布拉曼特为教皇尤里乌斯二世设计的，总体开辟三层露台，顶层为装饰性花园，以十字形园路将露台分成四块，中心饰以喷泉。两侧柱廊相汇合，在中轴线上形成高大的半圆形壁龛状柱廊，底层露台是竞技场。两侧为柱廊。柱廊的外侧为墙，内侧为柱，围合成一个封闭的内向空间
五、玛达玛庄园
设计师拉斐尔，常用圆形、半圆形、椭圆形设机构图，使内外相呼应，同时注重花园中各部分与整体的比例关系，在变化中寻求统一的构图，顺应地势开辟出三个台层，各台层正中都有折线型宽台阶联系上下。
六、罗马美帝奇庄园
是设计师里皮1540年为红衣主教蒙西阿诺建造。是意大利文艺复兴盛期的名园之一。美第奇庄园的造园要素虽简单，但尺度很大，与建筑的尺度协调。建筑掩饰了地形的起伏变化，并使视线在空间和层次上富于变化。以伞松结合绿篱构成的绿丛植坛既有人工的构图美，又有浓郁的自然气息。
七、埃斯特庄园
斯特庄园位于罗马以东的梯沃里小城边，座落在一处陡坡上。庄园用地呈方形，红衣主教埃斯特委托利戈里奥建造府邸。建筑师波尔塔，水工技师奥利维埃里参与了建园。该园座
落在面向西北的陡坡上。意大利夏季气候炎热，出于营造相对适宜的小气候环境的目的，花园布局都尽量朝向北面。
庄园共有六个台层，上下高差近50米。入口设在底层台地上，三纵一横的园路划分出八个方块。
四周景优美，不宜过分突出某个方向，庄园总体中轴线并不十分强烈，各个空间与局部的构图都以正方形为基础。
八、（贾科莫·）维尼奥拉
意大利文艺复兴时期著名造园家，是继米开朗基罗之后罗马最著名的建筑师，对巴洛克建筑风格发展影响很大，法尔奈斯是他的第一个大型庄园作品，法尔奈斯庄园已开始采用贯穿全园的中轴线，将各个台层联系起来。兰特庄园也由他设计，他也因此一举成名。 九、法尔奈斯庄园
建筑平面呈五角形，外观如同城堡，是文艺复兴盛期最杰出的别墅建筑之一。
全园依地势辟为四个台层：第一层：入口广场十分简洁，方形草地中央有圆形水池，中轴两侧各有一个洞府，在中轴线上是宽大的缓坡，两侧甬道中间呈蜈蚣型石砌水台，流水引人向第二层台地。第二层：两座弧形台阶环抱椭圆形小广场，中央是贝壳型水盘，上方巨大的石杯中流出珠帘式的瀑布。第三层：布置成游乐性花园，周围是四块树丛植坛，两处喷泉结合骏马雕像，花园气氛更为活跃，主建筑也位于这一层，被植坛和喷泉三面环抱。第四层：小楼背后是小平台，中央有八角形大理石喷泉，然后是对称布置的三层台地，中轴是镶嵌马赛克的甬道，通向庄园顶端的半圆形柱廊。
园林特点——轴线：已经开始使用中轴线贯穿全园，将各个台层联系起来。建筑：别墅花园内建筑位于较高的台层，是红衣主教闹中求静的居所。比例协调：虽然用地狭长，但各空间比例和谐尺度宜人，台层之间的联系精心处理，平面和空间上的衔接自然巧妙。细部设计：大量精美的雕刻、石作既丰富景致又活跃气氛，也使花园节奏更明确，精致的细部设计，美观与实用相结合。
水台
十、兰特庄园
兰特庄园位于罗马以北96公里的维特尔博城附近的巴涅亚小镇上，是保存最完整的16世纪
中期庄园。庄园建造在一处朝北的缓坡上，用地十分规整，呈76米宽、244米长的矩形，面积1.85公顷。全园高差近5米，设有四个台层。以水景序列构成中轴线上的焦点，将山泉汇成河，流入大海的过程加以提炼，艺术的再现于园中，中轴线上各种形态的水景动静有致变化多端，结合阶梯坡道使中轴线上的景丰富多彩和谐统一。从全园制高点上的洞府开始，汇集的山泉从八角形泉池中喷出，顺水阶梯急下，在第三台层上以溢流式水盘形式出现，流进半圆形水池；餐园中的水渠在第三台层边缘呈帘式瀑布跌落，再出现在第二层台地的圆形水池中；最后在底层台底上以大海的形式出现，圆岛上的喷泉做为高潮而结束。
十一、波波里花园
面积60hm²，由东西两园组成，是美第奇家族拥有的最大的保存最完善的庄园。东园依地势布置三层台地，西园是在丛林间修建一条由东向西逐渐下降长800m的斜坡，两侧高大的地中海柏木夹道构成东西向轴线，花园中的岩洞建筑也是这一时期的代表性作品。
十二、文艺复兴中期园林特点
轴线：意大利文艺复兴中期园林独具特，园林布局严谨，有明确的中轴线贯穿全园，联系各个台层，使之成为统一的整体。中轴线以水池、喷泉、雕塑及造型各异的台阶、坡道等加强透视线效果。景物布置在中轴线两侧。
理水：注重水的光影效果和音响效果。以水为主题，形成丰富多彩的水景，比如水风琴、水剧场等。
植物：植物以绿为基调，避免彩鲜艳的花卉，植物配置中轴线两侧多为规则式，离中轴线渐远自然式增强。
十三、阿尔多布兰迪尼庄园
位置：庄园坐落在阿平宁山半山腰的弗拉斯卡迪小镇上，西北距离罗马约20公里。由于在山林和乡村环境中，庄园的标识性作用极其重要。
布局：共有三层台地，以强烈中轴线贯穿全园，最重要的设施和景物都在这条中轴线上。处理手法由人工逐渐趋向自然，使全园的中轴线逐渐融入大片自然的山林中。
建筑：府邸作为全园的核心，前半段以林荫大道为主，作为府邸前景的喷泉广场精雕细作，成为中轴上的一个景观高潮，在林荫道与府邸建筑之间起到转承过度的作用。
理水：水剧场华丽精巧的壁龛、雕像、泉池，结合跌水产生音响效果，在花草树木的点缀下产生丰富多变的空间效果，构成全园景的高潮。
十四、伊索拉贝拉庄园
伊索拉贝拉是意大利庄园中唯一的湖上庄园，花园规模约为3公顷，堆砌出九层台地。充分展示了人工性花园台地和雕像装饰的精湛技艺，在大量植物的掩映下，大量的装饰物充分体现出巴洛克艺术的时代特征。
十五、加尔佐尼庄园
特殊点：建造师奥塔维奥·狄奥达蒂，将四周的乡村景、文复时期佛罗伦萨地区的“吕卡式花园”风格以及渐渐兴起的巴洛克风格三者融汇，造园手法非常独特。
手法：简洁的结构和质朴的空间是意大利园林的经典手法，
植物：四季花开不断的盛花花坛起着重要的装饰作用。
造园要素和细部处理：都表现出巴洛克风格的影响，在一定程度上反映出轻浮暧昧甚至矫揉造作的时代特征。
十六、刚贝里亚庄园
位于佛罗伦萨，规模不大，尺度宜人，气氛亲切，光影变化的效果为特。全园构图简洁均衡，视线深远，是托斯卡纳的代表性花园。
十七、文艺复兴末期园林特点
17世纪下半叶意大利园林创作从高潮后滑向没落，园林的风格背离了最初文艺复兴的人文主义思想，反映出巴洛克艺术的非理性特征，并最终导致了统治欧洲造园样式长达一个多世纪的意大利文艺复兴式园林的衰落。
具体体现在以下几个方面
造园：手法愈加的矫揉造作，大量繁杂的园林小品充斥整个园林。比如庭园洞窟原为巴洛
克式宫殿的一种壁龛形式，造成充满幻想的外观，后被引入庭园。这种处理方法与英国风景园的模仿自然手法不同，前者在于标新立异，后者是真正来自酷爱大自然的观念，是发自内心的欣赏大自然之美的产物。
理水：出现各种新颖别致的水景设施，如水魔术法，剧场，水风琴，惊愕喷水，秘密喷水。其中水剧场指的是用水力造成各种戏剧效果的一种设施。水风琴指的是利用水力奏出风琴之声，安装在洞窟之内。惊愕喷水指的是平常滴水不漏，一有人来便从各个方向喷水的一种设施。秘密喷水指的是喷水口藏而不露的一种设施
植物：对植物的强行修剪作为猎奇求异的手段。形态愈来愈不自然。利用整形树木做成的迷园，也是当时流行的烦杂无益的游戏之物。
线条：花园形状从正方形变为矩形，并在四角加上了各种形式的图案。花坛、水渠、喷泉及细部的线条少用直线多用曲线。
十八、文艺园林特点
一般建于河流周边风景秀丽的丘陵山坡上。山坡上特殊的气候特点和地理条件，使台地园
成为意大利庄园的主要布局形式。
轴线：初期台层相互独立，没有贯穿全园的中轴线；中期有明显的贯穿全园的中轴线，各层台地之间相互联系，中轴线上用喷泉、雕塑、台阶等加强透视，一些次轴线均匀布置于中轴线两侧；末期出现巴洛克放射轴线，反对墨守成规，追求功能动态，表现手法夸张，建筑体量大。
植物：多作为建筑材料使用，将植物塑造的空间作为建筑空间的附属或延伸。初期以植坛作为常见的装饰，多见于下层台地；中期植物造景方式日渐多样；末期植物纹样变得复杂，出现绿茵剧场等。
水体：初期以简洁的水池、喷泉等作为局部中心，与建筑雕塑相结合，注重雕塑本身的艺术性，理水不甚复杂，利用地形形成动水景观；中期理水技巧成熟，注意光影变化和音响效果，如水风箱、水剧场、惊愕喷泉；末期注重水技巧，如水魔术。
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