南阳烙画工艺特与发展现状探究

天工｜2022年第33期

［摘要］南阳烙画历史悠久，工艺精美，是“南阳三宝”之一。从南阳烙画的材料、工具、温度、运笔方式等方面对其工艺进行了介绍，从烙痕、彩、题材等方面分析了南阳烙画的艺术特和文化内涵，并对其发展现状和发展前景进行了探析。

［关键词］南阳烙画；工艺特；发展现状

［中图分类号］J205 ［文献标识码］ A ［文章编号］ 2095-7556（2022）33-0056-03 本文文献著录格式：李贤，张珂，蔡士泽.南阳烙画工艺特与发展现状探究［J］.天工，2022（33）：56-58.李贤张珂蔡士泽

南阳市科学院

南阳烙画工艺特与发展现状探究

注释： ①艾秀琪：《中国烙画技法》，天津人民美术出版社，2007。

作者简介：李贤（1988—），女，汉族，河南南阳人，硕士研究生，助理工艺美术师，研究方向：传统工艺品。张珂（1989—），女，汉族，河南南阳人，硕士研究生，工艺美术师，研究方向：传统工艺品。蔡士泽（1968—），男，汉族，河南南阳人，大专，高级工艺美术师，研究方向：工艺美术。

民间传说烙画始于秦汉，兴于东汉，盛于明清。1975年考古工作者在汉墓出土的漆匝等器物上发现烙印戳记，为传说汉代曾出现烙画工艺品提供了证据①。《中国艺术家征略》与《新修南阳县志》两本著作也记录了在唐代与清代烙画的发展状态。南阳烙画在清光绪三年（1877年）由南阳民间艺人赵星三发掘整理，后经继承发扬至今，2021年被列入第五批国家级非物质文化遗产名录。可见，随着火与铁的出现，烙画艺术的产生酝酿了上千年，是人们在生产生活中经过漫长的探索与演变而逐渐形成的产物，展示了古人的精巧技艺和聪明才智。

一、烙画的工艺介绍

烙画又叫“烙花”“烫画”“火笔画”，通过控温技巧在不同材料上勾画烘烫而形成，与其他绘画有着相通的造型方法，但烙笔工具的使用使其形成了自己的特有风格，经过多年的发展，烙制工具和载体已有了很大变化，只有充分掌握烙制工具在不同绘画载体上产生的肌理效果，才能塑造出理想的画面。

（一）材料的性能

材料因其不同的纹理、密度、干湿度、胶质含量会影响烙痕的均匀程度、最终形态以及最终调。木材是烙画常用的载体，具有纹理细腻、纹路图案丰富的特点，通过烙画艺人的巧妙设计，木材纹理可以和烙制纹理天然结合。烙画在不同材质上呈现效果是不同的，早期烙画多使用皮革、木板、竹子、葫芦等，体积大不易流通传播。1974年南阳烙画厂成功烙制出长达6米的宣纸烙画《清明上河图》，

画面细致生动，人物栩栩如生，宣纸韧性好可折叠，但随着时间延长

会出现褪。1979年南阳市烙画厂在宣纸的基础上尝试制作丝绢烙画，特制的丝绢在韧性、可塑性、平整性、表现力等方面比宣纸有更大的优势，更易保存，便于收藏运输，从而代替了宣纸烙画。烙画载体的转变丰富了烙画的表现形式和工艺品种，使南阳烙画得到进一步的发展。

（二）烙画工具的材质和形态

烙画使用的工具有铁钎、火烙铁、电烙铁、电烙笔等。南阳烙画早期主要使用铁钎依靠油灯加热作画，温度不易控制，因此早期烙画的载体主要是筷子、梳子、尺子、烟杆、拐杖等小型工艺品。后来发展出火烙铁，火烙铁体积大、加热快，更易烙制大面积彩，缺点是温度仍不好控制。随着电的使用，电烙铁代替了火烙铁，电烙铁是以电工焊接时使用的烙铁为烙笔，温度可以控制，更加便捷。1958年，以王世英为代表的南阳市烙画厂艺人成功研发出第一代电烙笔，彻底改变了烙画的作业环境，打开了烙画的发展空间。电烙笔的优点是重量轻、体积小，可以通过调压器使烙笔温度相对恒定，笔头材质使用不锈钢焊条，根据画面需要将其制成不同的形状，笔头的形状有直头和弯头，用笔时会采用笔尖、平面、侧面和笔根部位，直接决定了与材料表面的接触面积，从而达到勾线、烘和大面积渲染的目的。

（三）温度控制

烙画是温度与材料之间的对话，早期的铁钎和火烙铁温度不易控制，烙制的线条难以保持连续。电烙铁、电烙笔可以通过变压器和调温器控制温度处于恒定状态，绘制出稳定的线条，也可以控制烙笔在材料表面

探索研究

的停留时间，使材料表面碳化形成深浅、浓淡、虚实的变化效果，呈现出古典美感。在烙制的过程中，烙笔笔头加热会导致碳堆积在金属丝表面，影响热量传导到笔头，笔头因此会变黑变钝，有停笔滞峰的现象，需要时刻保持烙笔笔头的清洁，确保笔头受热均匀才能烙出调均匀的图案。

（四）手握笔的位置、力度和速度

握笔姿势及其与材料表面的角度、运笔的速度等都会直接影响烙成轨迹的宽度和深浅，使材料表面产生不同的碳化程度，从而产生不同的颜变化。垂直握笔可以绘制细线，降低笔头的位置可以增大笔头与材料的接触面积，绘制出更宽的笔画。烙画笔头虽是硬的，但同国画一样讲究运笔方法，有推、拉、提、按、顿、挫、转、折、皴、擦等笔法，是国画绘画技巧在烙画载体上的转移，手指、手腕和

手臂相互协调发力，与烙痕的变化结合起来，可以完美表现绘画艺术的勾、描、擦、点、染等各种笔意，烙出丰富的层次和调，将烙画中古朴、流畅的烙痕之美表达到位。

二、烙画的艺术特

（一）古朴厚重的烙痕之魅

烙画是以火为墨，以铁为笔，以木为纸，通过控制烙笔的温度高低使其在创作载体上呈现出不同程度的碳化效果的艺术。烙痕是烙画的组成语言，因其不可修改性，作画时务必做到“意在笔先，心随意转，落笔成形”，印证了古人提出的“骨法用笔”的重要性。随着握笔力度和姿势的变化，在不同介质上呈现出若隐若现、疏密得当的烙痕，巧妙利用“黑白灰”的画面关系塑造出虚实结合的线条，以烙烫的形式表现出中国山水画、工笔画、写意画等内容，虽不如国画柔美，却自带古典美感。此外，烙画还可以烙出丰富的层次和调，表现出西方严谨的写实绘画效果。

（二）丰富多变的彩之美

烙画不上时称为“素”，材料表面经过碳化，可呈现自然的淡黄、中黄、棕和黑，达到近似中国画墨分五的笔墨效果。烙痕自带的颜呈现出古古香的质朴美感，厚重典雅。此外，还可以通过套来增加烙画的风格变化，丰富画面的表现力和艺术效果，满足不同人们的审美喜好。烙画套有淡

彩和重彩之分，淡彩是在烙制的基础上用透明颜料上，使画面呈现清新淡雅的效果；重彩使用不透明颜料上，可根据不同的材料载体采用水粉、水彩、国画、丙烯、彩铅、织物染料等，通过分、点、衬、脱等方法将颜与烙痕巧妙结合获得丰富多变的画面效果。

（三）源远流长的文化之韵

南阳烙画在题材上继承了中国古典艺术和人文风格，在画面立意上以表现生活、服务生活、歌颂生活为主。筷子是南阳烙画的重要载体之一，曾荣获国家优质产品银质奖，远销海外。“百鸟图”“百子图”“八仙图”“十二钗”等是烙画筷子的常见题材，筷子文化是中国的独特文化，“上方下圆”“成双成对”“合二为一”无不体现了人们对世界的独特理解，隐藏着古老的中国智慧和人们对美好生活的期盼。葫芦也是南阳烙画的常用载体，因其外形优美，寓意幸福和爵禄而受到人们的喜爱，以烙画图案来装饰，更加生动而富有趣味。例如，在葫芦烙画上常见“福禄寿喜财，吉和安养全”等传统吉祥文化题材，正所谓“取吉祥、讨口彩”，使人们获得美的精神享受，深受人们的喜爱。木板和丝绢尺寸灵活，可绘制内容广泛，历史人物、山水风景、花鸟都是常见题材。烙画艺人集体创作的大型木板烙画《黄河在前进》作为国庆礼品被悬挂于人民大会堂河南厅。南阳烙画曾参加新加坡旅游纪念品展览，宣纸烙画《钟馗打鬼图》和条幅《江山锦绣图》被新加坡国家博物院收藏，将中国文化传播到世界。近年来，南阳烙画艺人在创作上坚持“文化艺术为社会、人民服务”的理念，绘制了一大批以歌颂革命历史和劳动人民先进事迹为题材的优秀作品，《星火燎原》《挺进大别山》《黎明在即致敬英雄》等紧贴生活，反映时代，

歌颂了艰苦奋斗的民族精神。

三、烙画发展现状

20世纪八九十年代，南阳烙画红极一时，很多地方都可以看到烙画的身影，冬青木烙画筷子曾被列为对外出口产品，南阳烙画厂被列为“全国轻工业出口创汇先进企业”，被授予“旅游产品定点生产企业”。现在，虽然南阳烙画已成为国家级非物质文化遗产，但由于受到全球工艺品多元化的冲击，人们的审美和需求也在发生变化，南阳烙画的发展面临着新的问题和挑战。

（一）工具革新、材料探索不够

工具还停留在20世纪八九十年代，许多烙画艺人使用的电烙笔都是自制的，而这些笔往往更好用，但需求量小不能批量生产，在技术上阻碍了烙画艺术的广泛交流和发展。材料仍局限在丝绢、竹、木、葫芦等有限的几种，对新材料的拓展、探索不够。

（二）题材、形式缺乏创新

多数从业者未受过专业的美术教育，题材临摹居多，擅长烙制的题材多是真实图片的再现或临摹现有国画作品，很少能对其他艺术形式和表现手法进行借鉴，不能根据现代人们对艺术的需求对烙画内容和形式进行创新，作品缺乏原创性和美学设计，难以得到年轻受众的喜爱。同质化严重，存在无序竞

争现象。

（三）工业化可替代消费品增多

随着人们生活边界的拓宽，可选择的新型工艺品琳琅满目，传统的烙画艺术受到工业化工艺品的强烈冲击。

天工｜2022年第33期

（四）文化符号塑造不充分、宣传不到位

烙画工艺品和旅游市场没有形成良性互动，本地居民对烙画的认识也还停留在较低水平，本地媒体对其报道简单，缺乏综合性、深入性的报道。

（五）专业交流匮乏

在广泛的美术作品展览、比赛中很少能看到烙画作品，限制了烙画的宣传交流。

四、烙画的发展前景

南阳的地理环境和文化底蕴为南阳烙画的发展提供了肥沃的土壤，南阳烙画的传承和发展应充分利用自身的资源优势，结合先进设计理念和科学技术手段，表现生活中的美情、美景、美事，使其更贴近人民生活，更具有时代性。

（一）利用独有的艺术语言

为了将烙画的母本元素特征充分表现，应当充分运用和发挥烙画材料本身的艺术特点，强化“烙”的特征，突出烙画的个性，丰富烙画的内容，这种特质是其他物质所不能代替的。“烙画的欣赏性与技法表现性特点决定了它的绘画性是其发展的第一性。”①其本身的绘画性决定其除了可以对客观事物再现以外，还可以尝试夸张、抽象、变形等具有装饰风格的表现手法，拓展新内容，结合社会发展中的新事物推出新题材，与时代同步，开拓新市场。

（二）探索新材料、新技术的应用

植物材质、天然纤维和安全的化学合成材料都可以成为烙画的载体，生活中常见的由于烙烫引起的材料表面发生的自然变化，都可以归为烙画艺术的一种。从皮革、木板、竹子、葫芦、宣纸到丝绢，材料的革新可以推进烙画飞跃发展。对烙画艺人们使用的自制电烙笔进行标准化设计，使其更加符合人机工程学原理，将好用的工具进行批量生产，有助于推动烙画工具革新和技术交流。

（三）开发地域性多元化产品设计

鲁迅曾说过：“现在的世界，环境不同，艺术上也必须有地方彩，庶不至于千篇一律。”具有地域性和历史性的文创产品一直受到广大年轻人的喜爱，只有深刻理解文化创意产品符号所依存的历史环境、现实需求才能设计出人们喜爱的产品。南阳文化资源丰富，有楚汉文化、三国文化、官署文化、中医药文化等。烙画可以和博物馆、美术馆等文博机构合作开发烙画主题文创产品，将优秀的本土文化符号进行再提取、再设计，尝试在实用性、功能性和审美性上到平衡，赋予其设计美感和价值，呈现在诸如杯子、梳子、纸巾盒等日常生活产品上，拓展烙画的应用载体和场景，更好地融入现代人们的生活。烙画还可以和中医药文化结合，中医药产业是南阳的特优势产业，烙画本身古朴的特可以烘托中医药的厚重文化。一方面可以提取中医药文化元素结合青少年喜爱的创意产品进行文创产品的开发设计，比如烙画风格的中医药文化书签、手机壳、尺子、收纳盒等，可以在年轻体起到很好的文化宣传作用。另一方面从中医药产品包装上进行烙画图案创新。近年来，随着文化自信的增强，中医保健养生十分流行，烙画与中医药产品结合进行包装设计可使南阳中医药文化的地域性特征更加明确，烙画图案可以直接烙制在如牛皮纸、竹、木等包装材质上，例如中药香薰盒、中医艾灸盒、中医熏蒸仪等竹木类产品，满足纯手工爱好者的需求，也可以将设计好的烙画图案作为中药包装图案制版生产，以另一种形式实现批量生产获取经济价值。

（四）完善烙画理论体系研究

装饰工艺画

恩格斯说：“一个民族想要站在科学的最高峰，就一刻也不能没有理论思维。”对于烙画艺术，拥有完善的理论体系才能走得更远。南阳烙画可以借助高等院校、科研机构、行业协会、龙头企业力量完善烙画理论体系，提高艺人们的专业水准，培养一支懂设计、能创新、兼具文化修养和美术技能的专业队伍，创新思路、内容和模式，借鉴、融合其他艺术元素，丰富烙画的艺术语言和表现手法。

此外，烙画的发展需要充分的行业交流，可以开展线上线下各种形式的烙画展览，促进烙画从业者创作水平、创新意识的提升。充分利用新媒体的宣传作用，通过抖音、快手、小红书等平台对本地非物质文化遗产进行全方位宣传报道，引导烙画艺人入驻新媒体平台与烙画爱好者互动交流。

五、结语

南阳烙画曾在工艺品对外交流中取得辉煌的成绩，对宣传我国非物质文化遗产、打造城市名片、发展南阳经济起到了重要作用。新时代，革新烙画工具，探索新材料载体，以时代发展为题材，深入挖掘本土文化，运用现代审美进行再设计，一定能创作出对艺术有深刻思考且符合现代人们生活需求的烙画作品，进而焕发南阳烙画发展活力。

参考文献：

［1］李文奎.怎样烙画［M］.赤峰：内蒙古科学技术出版社，1985.

［2］艾秀琪.中国烙画技法［M］.天津：天津人民美术出版社，2007.

［3］Lora S. lrish.烙画技法［M］.智昊团队，译.长春：长春出版社，2015.

注释：① 林伟：《当代民间烙画发展之路》，《大众文艺》2014年第6期，第42-43页。

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