我们经常听到有发烧友这样说：“声⾳听上去感觉舞台很宽，⾳乐还原和乐器⼀样有着清晰精致的质感、很⼤很饱满的密度，丰富的泛⾳，堂⾳让⼈很愉悦。”
我们可以想象，当更多更丰富的反射声从四⾯⼋⽅包围我们时，这种强烈的Hi-Fi听⾳感觉，我们常叫“空间感”。
但是这样的空间感与⼀下⼏个声学效应有关：
•声像展宽、纵深感好——“声源的宽度展现得得⽐较宽，舞台再现感好”
•⾳⾊的丰富⼀⼀“各种乐器的质感与密度丰满”
•空间感与包围感⼀⼀“很现的现实带⼊感，⾝处三维空间的感觉”
空间感的个体⼼理差异
声音定位
空间感是这样⼀种体验，⼤多数听众，不管是什么样的⼈⽣背景，都能够听辨得出来，即便他们可能不像那些经验丰富的发烧友那样，能够仔细、和更精细的形容描述所听到的细节。并且就是⼏⼗年的科学研究与探索都没能给它建⽴⼀个明确的定义和量化。因为这⾥⾯夹杂着太多的
不同的个体⼼理学差异所带来的不同感知，其中有些感知之间还相互关联，有些则与相同的声场物理测量有关。 在⾼品质的双声道⽴体声⾳乐中，⼈们就可以获得这些感受。
⽽在使⽤多声道⾳频系统中，录⾳师们更是能通过⽔平和顶置的环绕声道随⼼所欲地传达这些体验，甚⾄有的时候夸张得做过了头。
通过学习了解引起这些空间体验的原因，我们就能知道怎样去处理我们所录制的声⾳，怎样去设计出更好的多声道录⾳和重放系统，怎样在现有的系统基础上释放出更⼤的潜⼒。
空间感的两⼤元素
现在⼀般都认可所谓的空间感(Spaciousness )包含两个要素：感知声源宽深度(ASW)及背景纵深和听者包围感(LEV)，感知声源宽度是与我们听到的交响乐队的舞台⽔平宽度和各乐器的纵深度，有可能会超出乐队本⾝的物理实际宽度。
因此感知声源宽度就是能够令声源听上去⽐其本⾝更宽的⼀个现象。这种现象也可能会发⽣在⼩房间内的声⾳重放时，在⼀般情况下，扬声器所产⽣的声像适当被加宽也是⼀件好事，特别是⾳乐录⾳节⽬，乐队中的某组乐器被分配到⼀个单只扬声器⾥的情况。
在这些情况下精细的定位和空间感之间是有⽭盾的，⽽⼀个⽅向明确⽽⼜相对“协调不突兀”的声像可能会好听得多。
反射声、声像和优先效应
在某种情况下，反射声听上去就是声源的另外⼀个“镜像”。
有次⼀个测量调试，空间是⼀个接近⽑坯房的空间，左后⽅离后墙50CM距离的地⽅有个厚30CM宽40CM的柱⼦，右后
有次⼀个测量调试，空间是⼀个接近⽑坯房的空间，左后⽅离后墙50CM距离的地⽅有个厚30CM宽40CM的柱⼦，右后⽅环绕⾳箱在AV功放的电平调试时，在靠近幕布约1⽶的地⽅，居然⼈⽿出现了2个声源，听⾳来感觉是两个环绕都在响，反复确认了⼏次没有接错线，然后⼈慢慢的向后⽅⾛过去，渐渐的就只感受到只有右后环绕在发声。
什么是重要的早期反射声?
⼈类的听觉系统将⼀串重复的声⾳序列信息捏合在⼀起，将其听成⼀个整体。
前提是这些声⾳序列在频谱及时域特征上⾮常类似，同时⼤多数声⾳在初始声⾳到达后约40毫秒的时间间隔内到达。⼈们所感受到的是声⾳序列⾥所有信号具有的所有声学特性(⽐如⾳⾊、清晰度等)的累积叠加。 听起来好像后⾯到达的声⾳没有发⽣延时都叠加在前⾯的声⾳上; 或者说，整体声⾳信号到达的感知时间与较早声⾳信号的到达时间相差⽆⼏。
后来到达的声⾳叠加在早到达的声⾳之上，只会增强初始声的响度。这种现象在后来⼀⾄多个信号强度胜过初始信号时仍会出现。
也就是说，后来的强脉冲信号并不会另外形成新序列，⽽仅仅会对初始声起到⽀持作⽤。
什么是回⾳?如果原始声⾳延时100 ～ 200毫秒，延迟的声⾳不但⽆法和早期声⾳融为⼀体，反⽽还会⼲扰和破坏早期声⾳感知的清晰度和确定性。这些紧随好声⾳的“中度延时”声⾳可能会也可能不会作为单独的声⾳事件被听到。
如果将原始声中的⼀个强⾳延时250 ～ 300ms ，⼈们将昕到清晰的回⾳。这个后来的反射声即使与多种杂⾳(例如混响等)相叠加时仍清晰可辨。
还有就是优先效应，这个⼤家多去看⼴场舞，会经常发现，有些⼴场会有⼀些地⽅成“凹位”，⼈站在合适的位置，就会听到前后两次响，甚⾄⽆法分辨，哪⼀个才是真正的⾳源在响，只有⾛近才能发现。这种情况很明显的改变了主观听感中的位置，回声能量与直达声相等，甚⾄⾼于了直达声，让反射声聚焦更为优先。
责编|刘朝宗
来源|⽹络
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