时钟显示器周凤
【摘 要】文学与影视是两种不同的艺术形式，这也决定着两者的呈现方式不同，小说；乏由文字组成，而影视则是由画面构成。画面是由摄像机或摄影机拍摄出来的一个个镜头，再经过蒙太奇的剪辑手法进行组合拼接后成为流动的画面。在形成完整而流畅的画面这一过程中，必须经过独立镜头动作拍摄和蒙太奇剪辑两个步骤，本文主要的是论述影视语言下金庸小说武打动作场景的呈现方式，如何使用镜头动作和蒙太奇剪辑艺术拍摄和拼接镜头将小说中的文本动作描写转换为完整连续的武打动作。%Literature and film, which consists of characters and pictures respectively, are two different art forms and different ways to represent the world. A frame can be a series of pictures shot by camera and organized in a successive sequence. A complete and smooth frame is due to two steps: independent lens action and montage clips. This paper probes into the ways to represent Kung -fu action scene in Kim Dung's novels in movies: how to convert martial description in novels into continuous movement in movies by appropriate use of independent lens action and montage clips. 【期刊名称】《绵阳师范学院学报》
【年(卷),期】2012(031)007
【总页数】4页(P142-145)
【关键词】镜头动作;蒙太奇;金庸小说;武打设计
【作 者】周凤
【作者单位】东华理工大学文法与艺术学院,江西南昌330013
粉条生产线【正文语种】中 文
【中图分类】J93
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文学与影视是两种看似截然不同却有着千丝万缕联系的艺术形式，文学语言的陈列方式是文字，通过文字描写展现故事情节，进行人物性格塑造;而影视语言的展现方式是画面，画面主要是是由摄像机或摄影机拍摄出来的一个个独立的镜头，再经过蒙太奇式的剪辑手法
进行组合拼接后形成的流动可以播放的影像。在这一过程中，就要涉及到将文字描写内容逐个拍摄成独立的镜头，这就是镜头动作。所谓镜头动作，就是摄像机或摄影机在拍摄过程中，按照一定的规律在所处的位置上进行有目的的移动，移动的过程中带来的镜头产生运动变化，从而形成各种镜头动作。镜头动作是复杂多样的，主要是镜头动作有推、拉、摇、移、跟、升、降、正摄、俯摄、仰摄、侧摄、侧斜摄、鸟瞰摄、慢动作、快动作、反动作镜头、变焦距镜头等等。在由金庸小说影视改编的作品当中，为达到小说文本所描绘的情境效果，大量地使用这些镜头动作生成影视画面是必不可少的，试分析其背后的具体行为以及这种操作方式对小说和影视所产生的影响如何。但是，单单使用摄像机或摄影机拍摄出独立的镜头尚不能成为画面，要将独立镜头成为流动画面还必须经过镜头剪辑，也就是所谓的蒙太奇技术，蒙太奇一词来源于建筑行业，用于电影中就是剪辑、组合的意思，即指按照情节的发展和观众的注意程序把一个个镜头(包括声音)按照一定的逻辑性连结在一起的一种技巧。本文主要的是论述影视语言下武打动作场景的呈现方式，如何使用镜头动作和蒙太奇剪辑艺术拍摄和拼接镜头将小说中的文本动作词描写转换为完整连续的武打动作。
一、镜像下的刀光剑影
武侠小说中的武打动作描写中有很多像飞、跃、跳等动作形态动词字眼出现，在实际拍摄过程中，必须给演员吊威亚，但是威亚悬空移动的速度受现实条件的制约，必然满足不了小说中变幻莫测的动作要求，此时，就必须在镜头上做功夫，将摄像机朝指定方向快速移动，能制造出飞跃的效果。镜头动作当中，拉、摇、移、慢动作、快动作、反动作镜头、变焦距镜头等一系列动作都可以产生快速移动的效果。金庸武侠小说与其他新武侠小说家们的作品最大的不同就在于他使用大量的笔墨，极尽详细的描写动作场面，武打设计剧本化。在改编成影视作品时，对这些动作性较强的文字转换则需要极强的镜头感和技巧才能展现出流畅的武打场面。看过金庸小说《天龙八部》的读者，对在少林寺举行的武林大会一定不会陌生，小说中的几乎大部分江湖人物均到齐，恩怨交错的情节和激烈的打斗让读者看的是应接不暇，江湖中各路英雄纷纷前往少林寺，有的为救人，有的为当盟主，各怀鬼胎。其中萧峰因为听闻阿紫被虏于少林寺，前往营救，而少林寺新人帮主游坦之则是为了争夺武林盟和萧峰报仇，姑苏慕容为达到复国的目的而前往少林寺，段誉则是为了王语嫣，虚竹的加入则是为了杀了丁春秋为师叔祖无崖子报仇等等。在这一回当中，武打场面占据了大部分的笔墨，在萧峰一人大战丁春秋、游坦之、慕容复时，小说中是这样写道:他恼恨星宿派手段阴毒，呼的一掌，向丁春秋猛击过去。丁春秋领教过他掌力的厉害，双
掌齐出，全力抵御。萧峰顺势一带，将己彼二人的掌力都引了开来，斜斜劈向慕容复。慕容复最擅长本领是“斗转星移”之技，将对方使来的招数转换方位，反施于对方，但萧峰一招挟着二人的掌力，力道太过雄浑，同时掌力急速回旋，实不知他击向何处，势在无法牵引，当即凝运内力，双掌推出，同时向后飘开了三丈。萧峰身子微侧，避开慕容复的掌力，大喝一声，犹似半空响了个霹雳，右拳向游坦之击出。他身材魁伟，比游坦之足足高了一个头，这一拳打将出去，正对准了他面门。游坦之对他本存惧意，听到这一声大喝宛如雷震，更是心惊。萧峰这一拳来得好快，掌击丁春秋，斜劈慕容复，拳打游坦之，虽说有先后之分，但三招接连而施，快如电闪……在小说当中，大量的动作场面描写为影视画面设计提供了蓝本，但是文字塑造的场景动作迅速，招招狠而快，留给读者的想象是无尽而绚丽的动作场面，为了达到文字所塑造的动作场面，在拍摄的过程中，首先就要注意拍摄的技巧，镜头动作的合理恰当的使用。在黄日华版的《天龙八部》中，对原著的故事铺垫改编还是比较大的，但是在动作场面上，虽没有达到原著描写的场景宏大，但在细节上处理的相对合理。在第22集中，场面设计动作整体为:1、萧峰脚踢游坦之，2、左拳攻击慕容复，3、右掌击向丁春秋，而后四人混战，整体设计与小说稍有不同，但叙述的情节是大同小异的，场面酣战淋漓，视觉冲击力强。小说中“呼的一掌，向丁春秋猛击过去”，影视镜
头处理过程中，对于文字所表达的呼、猛击这一类的词语，大都会采用快速拉动镜头和快动作处理，拉拍就是要保持摄对象位置不动，摄影机或摄像机从被摄对象的方位拉出镜头(通常是机位后退)造成不同的景别，镜头的焦点也跟着变化，以表现人物即将入镜的行动，以及解释人物之间和人物与环境之间的关系，产生一览无遗的感觉，同时也经常是场景转换的契机之处。拉拍配合快动作处理就会产生一种快速移动，类似于“击”“劈”“冲”之类的速度感十足的动作场景。在这场动作戏中，还大量使用了摇拍方式，摇拍就是使摄影机或摄像机保持在固定位置上静止不动，然后做垂直或是水平方向的运动摇晃拍摄，或者跟着一个固定人物、一个具体的动作、一个道具的运动进行摇摄，以介绍镜头环境，突出镜像中人物行动的意义和目的，表现出各个景物之间的内涵关系。摇镜头又可以分左右摇、上下摇、快摇、慢摇等等之类，对协调画面节奏、营造紧张悬念，可以起到意想不到的艺术效果。同样，在电视剧当中，为了突出萧峰腾空翻转的动作，采用了快摇的镜头处理方式，给观众创造一种视觉上翻腾的效果。
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但是在处理动作场面时，单独的快速镜头只能塑造片面孤立的场景，要达到画面上所展现的流畅的动作场面，还必须将这些独立的镜头按照蒙太奇式的剪辑手段拼接组合在一起。镜头剪辑的本质，简要来说，就是通过对主体动作的分解组合完成蒙太奇形象的塑造。这
里的主体就是艺术表现的主体，也就是影片中的人和物，这里讲的动作，也就是我们上面所讲的镜头动作，景物动作之类的。剪辑正是运用蒙太奇的法则再创作，以完成蒙太奇形象的再塑造。也就是说我们要用蒙太奇式的方法把那些单独的、零散的分解动作的画面，重新组合为连续的活动整体。例如，在黄日华版本的《天龙八部》第一集当中，对于乔峰的出场动作，会运用镜头动作拍摄成独立的镜头，之后要将这些单独的镜头组合拼接在一起才能形成流畅的画面:
消音工程采用这些不同的剪辑方式，处理镜头A与B的关系，将几组镜头拼接在一起，形成流畅的动作画面，这正是文字与影像最大的不同，文字只需动用笔墨随意发挥，不需要考虑成像的技巧，但是影像不同，影像必须将笔墨所到之处的景象立体化，而要达成这一目标，最佳的方式就是镜头剪辑艺术。
文字拼接
二、焦距中的爱恨情仇
为了表达金庸小说文字世界的奇幻妙景，在镜头拍摄过程中，必须做足功夫。镜头在表达情感方面独具匠心，镜头的前推后拉间可以将人物之间细腻的情感展现的一览无遗。在金庸小说《神雕侠侣》中，小龙女与杨过双双身中情花毒，为救杨过，小龙女把唯一的解药
让给了情郎，坠入绝情谷底。而存活的杨过无一日不再思念她，甚至对郭襄曾说过:“我只盼能再见她一面，便是要我身受千刀万剐之苦，也是心甘情愿。”为了体现小说中的这种爱恨交织，想见却不能相见，苦等十六年后再次见到的情感纠葛，古天乐版的《神雕侠侣》中杨过和小龙女十六年后在绝情谷底相遇那一刻，制作团队就选择推拍这种镜头动作，被摄对象的位置保持不动，摄影机、摄像机或焦距逐步推近，制造出人物近景、景物的近景或者特写镜头，焦点也会随之改变。这种推拍可以带给观众视觉上的深入体验，并且使观众感受到人物的内心活动，观察到景物的局部细致变化，增强场景氛围的烘托，也更能体现小说中缠绵悱恻的情感。杨过与小龙女是相别十六年的重逢之情，推拍可以塑造一种撼动心灵的效果，既能强调杨过推开门看见的人是小龙女，又能升华二人之间的情感，配合两位演员精湛的演技，将观众带入一种情意融融的视界之中。可以说，在表达重逢时推拍这种镜头动作可以带来意想不到的效果，在表达初次登场时，镜头动作同样显得非常重要。跟拍是指摄影机或摄像机一直保持跟随拍摄一个在行动中的表演对象，连贯而细致地表现被摄对象的活动情形，或是行动中的动作及表情，焦距保持不变的做法，有利于刻画人物和展现剧情。在金庸小说《射雕英雄传》当中，黄蓉扮成小叫花子和郭靖结拜兄弟，单纯憨厚的郭靖真的以为眼前的黄蓉是“黄兄弟”，所以当黄蓉换成女装出现在郭靖面前，郭靖心
理的惊讶不亚于观众，在小说中就如此写道:一叶扁舟从树丛中飘了出来。只见船尾一个女子持桨荡舟，长发披肩，全身白衣，头发上束了条金带，白雪一映，更是灿然生光。郭靖见这少女一身装束犹如仙女一般，不禁看得呆了。那船慢慢荡近，只见那女子方当韶龄，不过十五六岁年纪，肌肤胜雪，娇美无比，容绝丽，不可逼视。
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