by上海交大乐手联盟 金辰浩
*毒死蜱颗粒剂一家之言，如有不当，望指正！
一、拾音策略概览：
乐器 | csmate最优策略 | 经济策略 | 极限策略 |
鼓组 | 多组专业mic拾音 | 电子鼓+DI | 不拾音或是拾军鼓底鼓 |
原声吉他 | 麦克风拾音或是电箱琴输出+DI |
电贝司 | bass音箱专业mic拾音 或通过bass功放平衡输出 | 通过bass箱模或是话放平衡输出 | DI |
| 专业电吉他音箱mic拾音 | 通过电吉他箱模设备平衡输出 | DI |
电子琴 （合成器） | 塑料拖把头DI |
| | | |
注1：DI字样表示建议使用DI盒（Direct Inject直插盒），一般来讲使用的效果会比不使用的好，但需要实验（比如在DI盒比较差时不如不用）。并且如果DI盒不够用时，不使用也无大碍。 注2：表中的“最优策略”是指在器材达到最优策略的需求时能成为三种策略中的最优，选择拾音策略时应根据实际情况分情况选择，才能取得最优的效果。门槛记
二、详解：
1.1 需要专业的全鼓组麦克风（往往现场使用动圈麦克风组，包括底鼓麦、军鼓麦、踩镲麦、三个通鼓麦、一对吊镲传声器，根据需求会有更多麦克风）对一套风格合适的高品质原声鼓进行分轨拾音，分别进入现场调台的不同轨道进行混缩。由于是麦克风拾音，对调台自带的话放要求较高，也即调台要求出。有时甚至需要外接多组话放。
1.2 需要不错的电子鼓，有条件时可进行立体声输出。DI盒的驳接与否应DI盒和电子鼓的质量而定，需要分别实验。
1.3 不拾音的情况下尽量挑选好的鼓。不要一味地想着去用麦克风拾军鼓或底鼓（一是因
为不一定有必要、而是因为选择此策略麦克风往往不会好），先尝试不拾音的鼓，觉得确实存在底鼓或军鼓明显不足的情况下再进行拾音。
2 没有电箱的琴当然只能麦克风拾音。在是电箱琴的情况下，分别尝试两种拾音方法。确定优劣，并只采用一种！使用麦克风拾音在允许的情况下首先须是指向性话筒，最好使用大振膜的电容麦克风（如Neumann U87），因为原声吉他的频响范围较大。亦可使用一些动圈乐器话筒，尤其在嘈杂的场合（如Shure Beta57，SM57）。让电箱琴通过一个专业的音箱再用麦克风拾音是一个出的但较为不常用的策略。
3.1 让贝斯通过专业的音箱再通过麦克风拾音不是一个常用的策略，因为对麦克风的要求很高（可使用AKG D112）。而通过一个专业音箱的箱头的平衡输出拾音却是很常用，并成本更低。常见的专业的bass音箱品牌有Hartke、Ampeg、Warwick、Fender等，话筒拾音需要选择具有大功率箱体的（比如4个10寸盘）。
3.2 很多bass的箱模单元可以很好地塑造bass音并把型号转换为平衡信号。没有贝斯箱模单元时可以尝试使用电子管话筒放大器对其暖声。
3.3 bass必须至少接DI，不然会造成严重的低频损失。只经过DI的bass会比较缺乏体积感。
4.1 需使用大功率的专业电吉他音箱，可能时考虑音箱的风格与乐队或是歌曲是否接近（这个是很有讲究的，因为电吉他音箱对电吉他音的塑造起着决定性的作用）。这样的音箱数不胜数，功率有大有小，但是必须把舞台和录音使用的音箱与练习使用的音箱区别开来（如Fender Tweed Champ和Fender 25R都是小功率的音箱，但前者是舞台使用的，后者是练习使用的，tweed的音要求它功率小而25R是被认为设计成小功率的）。
麦克风的选择往往比较简单，现场一般使用Shure Beta57、Shure SM57、Seinnheiser 421等动圈麦，也有使用电容麦克风如Seinnheiser E906、Neumann U87等，还有大量不同的麦克风，都有不一样的音。
4.2 使用电吉他箱体模拟输出是低成本高质量的解决方案。可使用专业的箱模单元（如AMT、Sansamp的）、可使用综合效果器（如Boss ME、GT系列，Digitech Rp系列、Line6 HD系列，几乎所有的综合效果器都可以）、可使用电脑加外置声卡的返回（须充分考量电脑的稳定性和延迟时间，相关插件有Amplitube、Guitar rig等）。须注意的是，不应
干扰吉他手自己的音塑造，给予一个Clean的合适的音箱模拟是最好的。
4.3 与3.3中bass的情形类似，只是电吉他不通过箱模要比电贝司不通过箱模糟糕得多。制吴茱萸
5 见 一、注1
三、现场拾音的要求、现场拾音与录音的区别：
现场拾音的要求如下：
1、对同一音源尽量采用较少的方式拾音，麦克风拾音时尽量使用较少的麦克风，以避免相位问题。
2、不要进行不必要的立体声拾音
3、麦克风拾音尽量靠近被拾音源，远离其他音源（至少3:1），尽量避免远距离拾音（吊镲传声器除外）
4、尽可能使用指向性强的麦克风
5、避免回授
这样的要求与录音是不太一样的。这是因为录音的环境远远比现场好，当然也有大牌的现场环境出，打破以上要求的。另外录音是一个可以对拾音素材进行充分后期加工和取舍的过程，现场则不然。
举例1：John Bohnam（Led zeppelin）现场用正反两支麦克风拾底鼓，但显然他对其中一支反相处理了，不然声音会很糟糕。没有这样的条件就遵守1吧
举例2：现代录音时电吉他会同时录三路：一路DI直接信号、一路麦克风近距离拾音、一路远距离的麦克风拾音。这是为了方便后期的可塑，这就是录音和现场拾音的一大区别。
四、线材的选用：
遵循以下原则：
1、有平衡的不用非平衡的，但也不要混用
XLR（卡农头）是平衡的单声道头
6.5 3.5 莲花头都是非平衡的
2、有大头的不用小头的，不使用大转小的转接头，也尽量不要使用非原配的转接头
这是为了稳定性的需要，3.5转6.5的转接头是不允许出现的
3、电脑信号通过外置声卡输出更合理
5、单声道（mono）与立体声（stereo）
音源的单声道或立体声与扩声的单声道和立体声是两个不同的角度
音源的单声道是指音源的信息是点状的、单耳的，或左右耳一致的。
立体声则是面装的、双耳的、左右耳不同的。
有时我们会听到吉他在左面、bass在右面这样的声像感受，是因为扩声系统是立体声的，但就吉他和bass这两个音源来讲，他们分别是单声道信息，只是在混音中改变了他左
右耳的音量比例。
当我们在混音单声道音轨的CPU处理量要比双声道小一半，而单声道的WAV大小也比等长的双声道WAV小一半，就是因为他的信息较少。
而扩音的单声道如今很少见，一半只有廉价的收音机等。
双声道的素材在被单声道扩音时会遇到一些相位上的问题，不再是本文讨论的范围了。
六、器乐简写解释
Kick BD BassDrum 底鼓
Kick In 底鼓打击面传声器
Kick Out 底鼓共振面传声器
Snare 小军鼓
Snare Top 小军鼓打击面传声器
Snare Bottom 小军鼓共振面传声器
Tom 通鼓
Hihat 踩镲
Overheads 吊镲传声器(stereo)
Room 鼓房传声器(stereo)
Ambience 鼓氛围（混响）传声器(stereo)
Ambience mono 单声道鼓氛围传声器
EGt 57 电吉他57麦克风传声（87就是87麦克风传声，指麦克风型号）
EGt DI 电吉他直接声
AcGt 原声吉他
AcGt Nylon 原声古典吉他
AcGt Steel 原声钢弦吉他
Bass 贝斯
Arpeggio 合成器琶音
谢谢你能看到这里！
豫公网安备41160202000603
站长QQ:729038198
关于我们
投诉建议