大约在光绪年间，先自德国后自日本输入的“洋彩”亦称“新彩”开始在景德镇盛行，这种颜料彩纯正鲜艳，是一种低温釉上彩绘颜料（烧成温度约600℃—900℃）由铜、铁、锡、锰、钴等多种不同金属氧化物制成。颜极为丰富，其中部门红系列的颜中含有黄金。例如绿玛瑙红，珠宝红等。新彩的特点是，绘画程序比较简单，可直接用笔蘸取料在瓷上作画，表现力较强，可以任意画出浓淡条理，并可随意调配颜，在画完烧过之后，还可以反复罩，屡次回炉烧制。恰是因为有了这种洋彩，瓷上肖像画才开始萌芽。 新彩原名叫多媒体操作系统
"洋彩"，解放以前新彩所用的料和表现技法都由外国输入，描绘的纹样也模仿西方，作品粗糙，技术不高，解放后，经过一系列的革新和研究，现在我国不仅能自己生产各种颜料而且在表现技法上，吸收我国绘画的没骨法，工笔画法及写意画法，所谓 "洋彩"已经失去了它的涵义，因此叫做 "新彩"。新彩颜料呈多性能好，既能手绘又可以印制贴花纸，喷花、戳花等方法，对于描绘人物、山水、花鸟
图案都没局限性，因此在日用瓷装饰方面大量使用。 一、新彩的料
新彩颜料是以各种金属氧化物为着剂与各种硅酸盐熔剂相配合，经过熔块炼制而成，在使用时就已呈现和烧成后相似的彩，这给彩绘用带来不少方便，而且彩可以相互调配，彩种类比较齐全，能适应各种绘画的要求，既可以画成中国画的效果也可以画成油画的效果。
在配时，有的和一般绘画配差不多，如洋红加海碧能成紫，薄黄加海碧能出绿，但有的两种颜加在一起，由于不同颜料某些成份的化学作用，经过烧成后所呈现的彩和绘画的配不一样，如洋红加艳黑成紫，薄黄加浓黄成翠绿，薄黄加西赤会把赤吃掉而呈黄，下面略谈新彩颜性质和用途:
1. 西洋红:为桃红，是以金为着剂，配以熔剂制成，质较硬，火度烧得恰到好处，呈非常娇嫩，用于拓粉红花朵。西洋红很难使用，往往油调成渣，水调沉淀。我们在创作中可以根据它的不同性质，不断创造出更好的使用方法，如目前所用的水点洋红，就是一个不可忽视的好方法，效果好，速度快。它可与黄成赭，可与大青合成青紫，与代赭成红赭。
2.玛瑙红:呈比洋红更紫一些，主要以铬的氧化物为着剂，配以熔剂制成，性质柔和，呈稳定，便于掌握，是新彩中红花朵主，它可与青合成赤紫;可与海碧合成兰紫，
可与艳黑合成胭黑，可与熔剂合成水红。
(3)西赤:为朱红，以铁的氧化物为着剂，配以熔剂制成，此比较好用，彩、拓容易均匀，它只能与艳黑调成麻，代赭，小豆茶可接触，其它颜就不能调用了，假如调人其它颜中使用，烧成后，朱红会被其它颜侵蚀掉。
(4)红黄:为鲜明的桔黄，以铬的氧化物为着剂，配以熔剂制成，性质较软，呈稳定性较差，烧后火度不到不亮，火度过头无，这种颜一般很少使用它。
(5)草青:为深绿，以铬，钴、锑和铜的氧化物为着剂，配以熔剂制成，多用于画花草中深绿叶子，或配其它绿，可与金红和冷颜料调用。
(6)川:为草绿，性质和草青相同，用于画嫩叶和山川，可与金红和冷颜料调用。
(7)青:为墨绿，以铬和钴的氧化物为着剂，配以熔剂制成。呈稳定，着强，在新彩中用处很大，可与金红和其它冷颜调用。
(8)海碧:为深蓝，是以钴的氧化物为着剂配以熔剂制成，呈稳定，性质柔和，可与金红和其它冷颜调用。
(9)甘青:为鲜蓝，是以铬的氧化物为着剂，配以熔剂制成。呈比海碧浅，可与金红和其它冷颜调用。
(10)代赭:为黄赭，以铁和锑氧化物为着剂，配以熔剂制成，呈稳定，在新彩中用处很大。
(11)小豆茶:为紫赭，以铁的氧化物为着剂，配以熔剂制成，用于点花托。
(12)薄黄:为淡黄，以锑、锡氧化物为着剂，配以熔剂制成，着力强，可与其它颜调用。此外还有浓黄，亦为黄。呈柔和，可与其它颜调用。
(13)白熔剂:为无透明料，是以铅、钾、锌、钙等化合物与石英配合制成的硅酸盐熔剂，性质较软，主要用来配，颜中加以白熔剂，能使彩减淡，降低颜烧成温度，增加颜的光亮度。
(14)艳黑:为深黑颜，是以铁、钴、铬，锰等元素氧化物为混合着剂，配以熔剂
制成。
(15)金水:为金，是用少量黄金经王水溶解后制成液体再加入铋、铬和其它金属物制成，金水在彩剂中用处很大，不能和其它新彩颜调用，否则会造成渗化失，如果大浓了，可略加樟脑油。在彩描金时，必须把其它颜都画好，经过烤烧后，才能在彩上描金，再经第二次烧成，呈非常好看，金水用于画金边以及用于各种图案上描金。
(16)电光水:有粉红、绿、黄、蓝、茶等，是液体颜
新彩的颜可以相互配合，由于两的份量不同所发出的颜也有差别，要在实践中体会，使用新彩颜料必须研磨极细，烧成后手感光滑呈亦佳，如果烧成感粗涩，说明研磨不细，影响艺术效果。二、新彩的装饰形式和装饰方法I、贴花:通常所用的贴花纸2、喷花、刷花:喷花、刷花所用的模版道理上基本相同(喷花用塑料片，刷花刻纸)，不同之处喷花是用喷漆用的喷装人新彩颜进行喷，刷花是用刷笔，铁丝网以手工进行刷。3、描金加彩:FOSY先用画笔勾勤图案和平涂颜经烘炉烧后再加描金。4、腊印:戳花，用腊印印出图案线条，印好待干后，才可彩，可用单和多种颜。5、新花:新花就是用园笔和扁笔拓出来各种没骨画和各种花卉图案，通常称为彩花。6、瓷相绘制:绘瓷相工具有料笔、彩笔、笃笔、扒笔。料笔、彩笔与扒笔和一般釉上彩绘瓷相同，用素描的手法，笔触绘制，才能达到好的效果。7、陶瓷壁画:新彩是陶瓷壁画制作技法上的一种。陶瓷壁画，从大小上来分，主要有大型和小型两大类，用成千上万块陶瓷
板拼成的大型陶瓷壁画，一般都镶嵌在公共场所的大型 建筑物上。用几块或十几块组成的小型陶瓷壁画，一般都安装在家庭室内。
用新彩来装饰陶瓷壁画，首先要用胶水调成的料勾线，而后还要用它彩出画面的深浅，明暗来，再用新彩颜调出自己所需的料。上时能一次完成，不能重复，最后就是烤烧，如烤烧出来后彩和明暗都没有达到预想的效果，可加再烧第二次，二次没达到，还可以加继续烧，这是新彩的优点，古彩、粉彩就不能多烧。
以上几种彩绘方法，它所用的各种颜，都是新彩的颜，还有两种液体颜也是属于新彩范筹的，金水和电光。大型盆景花盆
金水除了瓷上边脚画线和描金加彩外，"还可以搞腐蚀金边，腐蚀金边是用把瓷面腐蚀成毛面的花纹，再描上金水，烧成后金成为有非常光亮和减弱光亮的花纹。方法大致是这样:用松节油或汽油把沥青化开 (耐酸物)调成油料，把调好的沥青油料，画好花纹于瓷面，同时在其它不腐蚀部分也涂上保护剂，沥青和保护剂干固后，可用涂布或侵人内，使花纹上留空白的瓷面上得到腐蚀 (需二至三分钟)，就可腐蚀到相当的程度。腐蚀完成，放入清水中把残余的洗去，再用樟脑油或汽油擦去腊质，使瓷胎上现出光与毛的两种花纹，在花纹上涂平金水，人炉烧成最后呈光、毛金相衬托的花纹装饰。
此外还有一种假腐蚀金边，是先用生料、生等颜描成花纹，然后塌上金，人炉烧成，在画颜料花纹处金发木，着于瓷面的金则发亮，彼此衬托，形成暗花，并有腐蚀涂金的效果，所以叫假腐蚀。
电光是液体颜，有红、黄、绿、紫、蓝等，在瓷面上光泽度和呈都很美观，不过使用过久易脱落。
电光图案边的画法是锅灰用胶水调成，画好图案，在图案上平涂电光，烧成后锅灰烧掉，现出白花纹，非常好看。
三、新彩的表现技法
新彩与粉彩表现技法上有所不同，可以用颜烘手机 直接在瓷上一一次画成，用笔方法与写意没骨画法相似。一般常用拖、塌、点、偏锋、卧泼等几种笔法。画没骨画的新花用老油调料，沾樟脑油拓画，主要是用樟脑油，因瓷器没有吸水力，光滑，樟脑油有挥发性，它能把颜炸开，只要油性用得恰到好处，就能够出一定的效果。没骨画要做到下笔肯定，避免重复和填改，以免烧成后产生变化和肮脏的毛病。
勾叶筋的方法:浓淡叶可用油料塌，待半干后用中锋勾勒叶筋。平涂的深黑叶和浓绿叶可
用竹针和铁针在干后扒出白叶筋纹。粗者用竹针，细者用铁针，新彩没骨画只要没骨画基本功熟练，新彩颜是比较好掌握的。
新彩图案的表现方法，图案装饰在普通日用瓷上也占不少的比重，新彩图案有多种操作方法，有勾线加彩图案、有描金加彩图案、有拓彩花卉图案。不过这几种图案都力求简练，花纹要进行高度的概括，即要表现花纹的优美、精练，又要显出瓷器本身的洁白干净美观，使花纹和瓷器达到统一。
描金加彩图案是先用颜画成图案(一或多)，经过烘炉烧一次，再加描金。
勾线加彩图案是先用油料笔勾花纹，待线条花纹干稳固后，再加彩各种颜。
拓彩花卉图案是比较工整的折技花，花朵和花叶形都接近图案，但构图处理又不是图案。
新彩图案技法主要是彩、涂、勾、拍儿种，"彩"是把图案花纹体积、明暗、深浅、浓淡用彩笔进行彩。 "涂"主要是把花纹块涂平。"勾"主要勾线。"充退磁控制器拍"整块淡底，用羊毫笔蘸老油把涂平，用丝棉轻轻地拍，拍后使颜均致而细嫩。
四、新彩的绘制过程
在陶瓷装饰上，由于瓷器器型和瓷质的特点，加上需要大量复制生产，所以它设计起稿，
往往直接在瓷上进行，因为这样更便于结合器型来考虑画面与人的视线关系，以及构图上均衡、完整、节奏等艺术上的要求，同时可以一个纹样翻拍到同样器型上去，统一规格，便于大量复制生产，所以在绘瓷前，必须要经过起图、升图、做图、拍图这几个过程，然后才能在瓷上用颜一致。
起图:用淡黑水草拟出构思纹样(就象用铅笔在纸上起稿)。
升图:构思出来后用浓墨在起好的淡墨水上勾一次，升图是去粗取精，把不要的线条删去，对整个画面的造型再做一次提炼，最后达到定稿的目的。
做图:定稿后，用两层拍图纸(无光毛边)打湿，待干湿适宜后，拍下瓷上的图稿，复拍成正稿。
拍图:假如要复制生产，待拍下来的图稿干后，用一种少胶浓墨在上面重描一次，再浸湿，可拍几百件瓷器。
有些人认为，陶瓷新彩装饰是一项简而易学的技艺，孰不知，会则易、精则难，要学会的确是比较容易的，但绘制出来的画面是刻板的画面、缺乏生气，新彩装饰也绝不是一项简单的艺术，它要求作者不断提高艺术素养和练就一手精湛的技艺，熟练掌握颜料配制、绘制技艺、烤烧等全面的工艺制度。
新彩是陶瓷釉上彩的一种装饰技法， 是随着历史的发展， 以及外来文化的大量引进而产生的， 通过不断地完善“新彩”这种装饰方法而慢慢发展起来。 “新彩”技法表现力强，操作简便， 易于掌握。 比其它传统的陶瓷装饰方法少受工艺流程与料的制约， 是一种便于普及与发展的装饰方法。 “新彩”这一艺术形式适宜表现山水、花鸟、人物等。
一、新彩料的特性
1、料： 新彩用料属于釉上低温料。新彩的料都是以金属氧化物为着剂，配合各种硅酸盐溶剂，再经过熔块炼制而成的，釉上料的主要成份有两大部分：一是着剂(基)，主要为各种金属氧化物的混合物，经锻烧成为呈的矿物质； 另一种为熔剂， 是一种低温玻璃质附着剂，在7 20℃—800‘C的温度区间熔融。这类低温料彩丰富，而且比其它类料稳定性能好，基本上可以满足绘画时的需要。所以在使用时就呈现出与烧成后相似的彩，这给彩绘时的画面用带来了不少方便。同时，新彩的彩种类较之古彩、粉彩更为齐全，并可以互相调配，更好地满足画面的彩要求。在应用配时，很多情况下和一般绘画差不多，如洋红加海碧成紫，薄黄加海碧成绿等。此外，还可以用几种颜多次反复配合而得到更多的彩。这里需注意的一点是， 由于颜自身的配比不同，配在一起会产生不同的化学作用，所以在运用前必须先试验几次，有了实际经验后就
可大胆使用了。由于新彩自身具备调配的便捷性， 可以配制出更多的灰系列， 所以它能大大改善传统粉彩、古彩过于艳丽火燥的特点， 而增加彩料的高雅特性， 同时为绘制现代装饰纹样提供了条件。
2、油与胶， 油与胶： 新彩用油以乳香油和樟脑油为主。乳香油粘稠， 不易挥发， 可作料的粘合剂或在描绘精细画面时应用。樟脑油较乳香油挥发性强，不易流动，用于稀释料及表现技法。新彩用胶一般为动物胶，主要作调粘合剂用。乳香油、樟脑油和胶均属于有机物质，加高温后会碳化、挥发， 因此用其作瓷与料间的中介是较理想的。陶瓷料为粉状物， 绘画时须先将其用油或胶调制成油或胶。用乳香油调制的为油； 用动物胶调制的为胶。绘画新彩人物时主要用油与胶。油与胶的优劣直接影响绘画效果， 因此调制技巧是较关键的一环。油的调制：先取适量细料，然后逐渐加入乳香油， 同时用调刀搅拌。当外观基本成团并仍有少量干粉粒没有被润透时，可以调入微量樟脑油，用力反复挤压、摔砸直至团表面出现一层油膘即告完成。胶的调制： 取1：1 0的动物胶和清水， 置于一容器内加热至沸腾成胶水。然后，把胶水加入到粉中，用调刀反复揉压、摔砸成结构紧密结实的团。调制好的油与胶要分别放置于各自的容器内， 并且要加盖防尘。
二、新彩装饰的工具
新彩装饰的主要工具有笔、油碗、调刀、海绵、 白布、脱脂绵。陶瓷彩绘用笔一般是特制的，特制的陶瓷彩绘笔的笔杆和笔头都较普通的笔细而长， 这是因为陶瓷料为矿物质，在使用时粘稠，不如国画颜料那样易于下笔。利用力学原理将笔杆和笔头加长加细，就能勾画出流畅而绵长的线条。彩绘用笔分铺笔和线子笔。铺笔主要由各种型号的柔软、纯净、弹力好的羊毛制成。大面积铺可采用羊毫板刷。勾线用笔分两种，羊毫线子笔和狼毫线子笔。另外，绘瓷还需要部分自制的笔，如：扒笔，用刀把竹制笔杆顶端削成尖齿状， 用于划刻线：针笔，把尖硬的大钢针插在笔杆的一端，用于划修细线；橡皮笔，将较硬的橡皮(大小可因画面而定)固定在可拿捏的柄上， 用来刮山石、树木、花瓣等；海绵笔，把微孔海绵(根据画面需要剪平剪小)固定在笔杆上， 用于小面积的拍： 马蹄笔， 将稍大些的羊毫笔毛用剪刀斜向剪去， 留下马蹄状笔根， 用来戳扫小面积虚。油碗、调刀、海绵、 白布、脱脂棉属于辅助工具，根据具体情况选用。
三、新彩装饰的技法特性
彩绘技法多样，艺术表现力强。新彩在技法的运用上，可广泛吸收中国画、油画、水彩画以及木刻、剪纸等画种的表现手法， 可丰富新彩的艺术风格。无论工笔、写意，创作者
均可尽情发挥， 局限性小， 可拓宽创作者的创作思路。比如在用新彩绘制仿古装饰纹样可称为“新材料，老画法”，这样的做法常见于现代仿古瓷作品中。我们知道传统粉、古彩的黑线条全用珠明料勾勒， 画好后必须在其上填上颜1、即使只保留线条， 也需填上透明雪白2、覆盖住线条，否则烧成后珠明料会被抹掉。而在新彩中，勾线的问题则可用艳黑来解决。艳黑是一种以铁、钴、铬、锰等元素的氧化物为混合着剂的料， 具有性质柔和、呈稳定的特点， 可用来代替珠明料勾线。更重要的是用它勾勒后， 不需要再上填颜，所以使用起来相对简便，在制作现代仿古瓷作品中省去了部分填的工艺。 同时综合运用不同的表现技法和工具可以使作品呈现出许多有别于传统的新肌理效果， 如普通毛笔、油画笔、刮刀等绘画工具的使用就可为其增不少。新工具的使用会带来新感觉， 除了使用这些绘画工具外， 生活中用的棉花、棉签、牙签、海绵也可成为临时工具。用海绵和棉花拍染出的料， 能使颜之间形成自然过渡， 而用牙签蘸上较浓的料即可在瓷胎上直接划线。用牙签画出的笔画积料较多，会因具一定的厚度而有浮雕感。此外，棉签也可以画线条，确切地说是在需要的位置上擦出线条，勾勒出想要的造型， 从而露出瓷胎并与拍染出的底形成对比。另外， 用调和新彩的樟脑油直接作画也可创造出意想不到的肌理效果。 由于油能冲散周围的料，所以用干净的笔直接蘸油划出的线和形
会马上散开，给画面营造出缥缈虚无的境界。
四、新彩装饰艺术变化发展及美学特征
新彩装饰相对于传统粉、古彩更为随意大胆， 效果也极为丰富多样。它既可用于绘制山水、花鸟、人物， 古意新画： 又可在创作过程中尽写胸中逸气， 彰显个性。此外，新彩生产成本低， 易于与现代工艺技术结合，进行批量生产。与此同时新彩瓷画也大量吸取了中国书法和中国画的表现技巧， 讲究画中有诗， 书韵印趣。近年来， 新彩又和其它装饰形式结合在一起组合成新的综合装饰方式，大大提升了新彩的装饰艺术和审美效果。景德镇现时流行的新彩中除颇有中国写意风格的“扁笔抹花”、 “一笔画”外， 还有鲜艳明快的刷花、喷彩，规整秀丽的平印、丝印贴花等。经过一系列的改革和创新，现在的新彩又包括了刷花、喷花、 印花、描金加彩、腐蚀金彩和各电光彩等类型， 其特点是彩丰富、造型多样、格调新颖。当今， 各种新材料的发展与运用以及各种表现形式的新组合，都必然会把新彩装饰艺术带入一个崭新的发展天地。如新彩加古彩或粉彩，新彩与釉下彩的结合等。这种综合装饰将是新彩发展的一个主要趋势。它不仅极大地拓宽了新彩的表现力度， 更重要的是不同彩绘材料所赋予观者在欣赏时的视觉与触觉的心理感受也会大大增加， 这是和材料本身的彩、光泽、肌理、质感等形式要素分不开的。
综上所述， 新彩装饰具有颜料配制科学，发稳定；颜料的品种多样，颜较薄而又鲜艳明快；彩绘技法多样，艺术表现力强的艺术特点外，新彩陶瓷艺术作品的特和审美，还表现在扎实的绘画和填技巧和娴熟的造型能力， 同时在表现主题的选取， 画面的虚实、阴阳处理，装饰技法的运用上都需要经过长期的创作实践，才能做到得心应手，恰到好处。只有这样才能创作出一件材质精、手法新、意蕴深的作品， 才会产生令人神往的艺术感染力。总之，新彩作为陶瓷装饰艺术中的一个重要组成部分， 它不仅是纯艺术的创作， 也不是单纯地在瓷胎上绘画， 它是在多方面的制约中体现其审美的价值。
新彩装饰的任何表现形式与技法都不是目的，而如何在这些形式与技法中表现出内涵与思想才是关键。这就要求我们不断地关注时代、关注生活、开阔眼界， 同时还要善于汲取不同领域的艺术与科学知识，然后凭借个人的艺术素养与兴趣进行创造。相信随着我们的不断尝试， 新彩装饰艺术会一直发展下去。
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