【摘 要】：空间艺术一词，源于德文“raumkunt”德国文艺理论家g.e.莱希最先提出的概念，建筑的空间意识，按设计的含义至少包括三个，第一个是使用，第二是造型艺术，第三方面是空间艺术，三者相辅相成，密不可分。而空间艺术又是其中最具特的部分。滕王阁园区依托滕王阁主阁建有空间丰富的园区。具有鲜明的艺术特点。 【关键词】：滕王阁、空间类型、心理感受
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一、滕王阁建筑简介
滕王阁，江南三大名楼之首，中国古代建筑的代表。南方唯一一座皇家建筑，始建于唐永徽四年。建成后历经宋、元、明、清，滕王阁历次兴废，先后修葺达28防盗电子狗次之多，现在的滕王阁以1942年梁思成先生和其弟子莫伯治先生根据“天籁阁”旧藏宋宫廷画《滕王阁》绘制了八幅《重建滕王阁计划草图》的为依据修建。
滕王阁主体建筑净高57. 5米, 建筑面积13000 平方米。其下部为象征古城墙的12 米高台座, 分为两级。台座以上的主阁取明三暗七格式, 即从外面看是三层带回廊建筑, 而内部有七层玻璃纤维膨体纱, 就是明层三个,暗层七个, 加屋顶的设备层。新阁的瓦件全部采用宜兴产碧琉璃瓦, 因唐宋多用此。正脊鸱吻为仿宋特制, 高达3. 5 米。勾头、滴水均特制瓦当, 勾头为滕阁秋风四字, 而滴水为孤鹜图案。台座之下, 有南北相通的两个瓢形人工湖, 北湖之上建有九曲风雨桥。楼阁云影, 倒映池中, 盎然成趣。
整个园区位于赣江之滨，整体布局呈几何形状，主路口位于榕门路中端，沿园区轴线布置有滕王阁主阁、广场、售货亭，售票处，园区入口的宋代牌坊。滕王阁南北两翼, 有碧瓦长廊。长廊北端为四角重檐挹翠亭, 长廊南端为四角重檐压江亭。从正面看, 南北两亭与主阁组成一个倚天耸立的山字液冷散热器; 而从飞机上俯瞰, 滕王阁则有如一只平展两翅, 意欲凌波西飞的巨大鲲鹏。
二、滕王阁园区空间分析
园区的轴线与南北方向并非垂直相连，而是存在一个70°到80°的夹角。在轴线的起点处设置牌坊除具有标识引导作用，还具有空间的功能划分和向。通过牌坊确定了整个园区的入 口，引导参观者由此进入。其次牌坊还分了出了两个空间，一个是园区空间，另一个是城市公共空间，由于角度的存在，两个空间的分界不是特别明显，所以设置一个牌坊，可以告知参观者穿过牌坊后将会正式进入到园区的第一个空间。起到门的作用而滕王阁的空间序列由此拉开。 格式塔心理学认为，在物体的周围存在着“场”，人的心理同样也存在着与之相对于的“场”。它们属于对应关系，但是属于两种不同范畴。人知觉外界物体的观念为“心理场”。（psychological field），被知觉的外物为“物理场”（physical field），心理场和物理场统称为“心物场”（psycho-physical field）。该学派认为行为产生于行为的环境。巴克（barker）第一个阐述了“行为环境”的概念，他描述了我们的行为如何被这些环境影响甚至是束缚（巴克，1968）。荷兰建筑师阿尔多艾克指出“无论空间和时间意味着什么，场所和空间的含义更多。因为空间在人的概念中就是场所，而时间在人的概念中就是场合”。丰富多变的空间序列会给参观者产生不同的空间心理感受，人们只有在行走的过程中将建筑和风景的全貌整合与脑中，形成一连串的图像，从一个开放空间进入到另一个封闭空间。景物完全不一样，感知也不一样。
经过宋代牌坊在进入到入口的集散小广场前，滕王阁由于受到宋代牌坊的遮挡，只露出屋顶的一部分。入口广场两边建有两幢3层高的建筑物。形成两个平行的垂直面，构成了平行垂直空间，由于位于园区中心轴线上，具有强烈的方向感，并有向外延伸的趋势。
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从票口步入到林荫小道，四周种植者高大的樟树，设计者利用植物创造虚实相生的外部环境，虚实内外交融，地面上斑驳的光影，使空间富有活力，在向滕王阁行进过程中的图像渐渐被樟树遮挡。而樟树可以看做是一扇镂空的门，参观者可以透过树梢隐约的可以看到滕王阁主阁的景象。小的“垂直空间”因其强烈的指向性提示参观者继续向前前进。这一段小的垂直空间压缩参观者的视野和心理感受，在进入大空间后，视野的突然开阔，调动了人们心理情绪，达到欲扬先抑的效果。两处售货亭如形成了一个无形的门，向参观者告示将进入到一个空间。滕王阁完全展现在眼前，兴奋的情绪达到顶点。基座上的楼梯扶手形成的透视效果迅速将人们的视线引入到滕王阁的入口，继而视线转移到整个建筑物上。
滕王阁主体建筑可看做是木制建筑与石制基座（底面）的组合，此时的底面已不是中心广场所处于的同一平面，而是将水平底面经过抬升形成基座，可理解为由原先地面抬升了个高度。产生了一个高度的变化，沿着抬起的底面所建立的滕王阁主阁，可以从视觉上感受
到空间范围的明确和确定，确定了滕王阁在整个园区内的统领地位，增加平面与背景的分离感，空间领域感越强。
滕王阁内院园区在平面上可以近似的看做是以正方形。园内的建筑，以及绿化将正方形空间为何成了“口型垂直空间”界定出了园区内明确的空间范围，也使内院与外界空间有所区分，由于“口型垂直空间”具有向心性。整个空间的中心指向了内院广场的八卦图案，八卦图案在此表达“阴”与“阳”之间的关系。表达了天人合一，天人感应的思想，强调万事万物的整体性及事物之间内在的有机自然观。滕王阁大致方向是坐西向东，所以整个空间的轴线方向是指向东面的，这是在远古时代当时居民对太阳的崇拜而形成的日出日落的方位观念。站在图案中央，由于矗立在沿江路两旁的建筑物，和受到从中心广场底下穿过沿江路隧道的影响。可以感受到强烈的南北轴线感，可以认为此处是一个垂直平行空间。
放眼整个园区平面，入口处的宋代牌坊和小广场两侧的建筑物组成了一个u型空间，u型空间属于半开放半封闭的空间形式，由两垂直面组成的内部呈现内向型，敞开出则表现出外向型。在u型空间的开口处会有一个焦点，而整个焦点的基本方向是朝向u型的端部的。而滕王阁高大的体量在整个园区内特别突出。所以此时它成为了这个u型空间的焦点，而它坐
西向东的建筑方向，正是面对着宋代牌坊。在u型垂直面限定的空间，给人的方向感是从端部朝向开口方向，或是从开口处面向端部，二者的不同由观察者面向的方向决定。
三、结语
整个园区空间的形式有“垂直空间形式”、“u型空间形式”、和“口型空间形式”。三种空间形式相互组合，相互穿插。由东至西在中轴线上的流线和空间组织上依次有“宋代牌坊”，“丁字形入口广场”，“低矮售票口”，“垂直空间的林荫小道”，“高大的樟树”，“低矮售货亭”。“口型垂直空间的中心广场”最后是滕王阁，空间由大到小在到大，宽窄结合，最后以滕王阁作为整个空间的收尾，参观者在行进中随着逐渐展开的空间变化，体验到丰富变化的空间组合。真空挤砖机
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