如何营造真实的
沉浸声场夹筋铝箔
——中国三维声节目制作的
探索之路
文/孙琳 李丹
伴随4K产业的高速发展，与之相适配的沉浸式三维声音频环境开始进入观众的视线。三维声的出现，如实地呈现了现场的鲜活氛围，足球比赛可以感受得到体育场的空旷，听得到热血球迷的高歌呐喊；演唱会可以听到疯狂的歌迷在耳边尖叫、合唱、欢呼……“三维声”的出现，让观众亲历现场、置身其中。 那么相对于此前的单声道、立体声、环绕声而言，三维声节目的特点在哪里呢？大家熟知的立体声、环绕声，都是基于一个平面、水平方向的二维世界，而三维声则增加了垂直方位的声场，把声音还原到了和真实世界一样的立体空间。最直观的感受就是声音不再是从前后左右传来，从上方也会传来声音。而电视节目的三维声制作，相比单声道或立体声节目，在声音设计以及设备配置方面还增加了相应的话筒用于拾取上方的声源，制作端除了地面上的音箱，也同样会增加顶部音箱，并需要进行音频编码。不论是现场拾音还是后期混录，三维声的制作都最大程度地还原了现场那种“对”的感觉，为观众带来了全新 的沉浸式体验。
目前，应用最为广泛的三维声技术分别是杜比全景声（Dolby Atmos）、Auro-3D和DTS:X以及MPEG-H Audio系统。从编解码方式来看，Auro-3D是以常规声道方式编码，而Dolby Atmos、DTS:X、MPEG-H Audio系统都采用了基于声音对象的编码方式，除了声道之外，还可以对整个声音空间之中的某一点对象的声音进行录制，记录每一点声效的坐标位置、音像大小与位移时间等重要信息的元数据。无论采用哪种编码方式，这些声音系统从节目源录制阶段就开始考虑立体感与空间感的音效，因此带来的是一种沉浸式的声音效果。 国内从03、04年左右开始进行平面环绕声的试验，当时落后国际大约十年，而现在正在进行试验的三维声则与国际几乎同步进行。包括央视、上海、浙江、江苏、湖南、广东等电视台都基于Dolby Atmos、Auro-3D等技术在电视节目中的应用进行了大量的尝试。2016年央视春节联欢晚会上就曾挑选《天地人和》、《山水中国美》、《幸福成长》三个节目进行了三维声形式的呈现，在 CNTV手机客户端和网页端播出；2016年的欧洲杯转播也进行了三维声的直播回传，并在央视新址49层搭建了高规格的三维声审看间，可以说是国内音频行业的一大创举；2018年俄罗斯世界杯，首次为全部64场比赛提供全景声信号，央视也第一次对赛事进行全程三维声转播，并在“央视体育 App”上进行播放；今年音乐频道的《超级乐队》节目在移动终端的APP上也进行了三维声直播，这是央视第一次对于音乐节目进行全流程的三维声直播。
其实在音乐节目中，三维声技术早在2016年就有应用。于2016年7月在浙江卫视播出的《中国新歌声》就独创性地采用了杜比全景声音效+裸眼3D拍摄。在听觉体验方面，13.1声道的音频技术相对于传统影院的5.1声道，增加了左中、右中、左侧环绕、右侧环绕、左角、右角等多个声道，为用户带来了听觉上真实的VR体验。
上海广播电视台自2017年2月启动三维声项目以来，在体育节目、大型活动的三维声制作和直播方面也做了大量的尝试和探索。已先后在中超联赛、第十三届全国运动会开幕式、闭幕式、网球、橄榄球项目、世界杯12强赛、亚冠联赛、足协杯等活动和赛事中进行了三维声的现场制作或远程制作。
2017年，湖南广播电视台共完成了5场大型节目的全景声直播工作。其中，《2017快乐男声》个人抢冠赛采用了Dolby Atmos直播，这是国内观众首次通过OTT电视流媒体直播享受到杜比全景声音效。
在正式开通全国首个省级电视4K超高清频道、积极推进4K产业发展的同时，广东广播电视台也在致力于三维声技术的应用和探索。在电视节目《国乐大典》及“2017CBA总决赛广东VS新疆”的比赛中都进行了三维声制作。
江苏省广播电视总台同样在体育赛事的三维声制作中有所收获，在今年7月举办的江苏苏宁迎战英超南安普顿的国际足球友谊赛中顺利完成了三维声制作。
在西南地区，今年6月贵州广播电视台已建成了该地区第一个7.1.4声道的三维声制作机房，为贵州台的三维声制作提供了良好的技术平台。
日前，广播电视规划院主办了“2018三维声制作大赛”，这是首次围绕电视节目三维声制作进行评比。除节目评比之外，在“2018三维声制作大赛颁奖典礼暨三维声高峰论坛”上，围绕三维声节目的录制、传输和制作，现场还展开了交流和探讨。中国传媒大学音乐与录音艺术学院教授李大康老师、中央电视台技术制作中心音频部鹿楠楠、中央电视台音频部苑学成和上海广播电视台技术运营中心金逸乐分别分享了三维声技术在音乐类节目、体育赛事中的制作经验，他们的分享代表了现今国内三维声节目制作的顶尖水平和深度思考。
三维声技术的国内应用现状
1. 传统音乐节目的三维声录制
pe附着力促进剂
李大康老师表示，目前只要有机会便会在合适的场合进行三维声实验，从2013年开始先后在15个项目中做了尝试
水貂肉，他以三个项目为例分享了三维声音乐节目的现场录制经验。
（1） 北京音乐厅交响音乐会录制
精油加工设备2018年6月24日，在北京音乐厅录制了一场交响音乐会。从话筒布置图中可以看出，主话筒采用了Decca Tree 加左右侧展，Decca Tree 采用的是DTA 的4041，侧展使用了森海塞尔的8020。辅助话筒以前在弦乐基本都要设置，这次适当的把主话筒挂得不是很高，为了画面好看所以弦乐基本没有连接主话筒，只是在木管、贝斯、钢琴、钢片琴和打击乐的每个声部都点上一个，而且都是在舞台上方近距离的采集比较实的声音。
环境话筒部分在三楼侧座吊装了3米见方的矩阵，下层使用DTA 的4060全指向性话筒，上层采用纽曼的184心型指向话筒，但是话筒是朝上指，目的是不让掌声太多太实，而充分拾取音乐厅空间的反射声音。为什么要这样吊装环境话筒？李大康老师表示经过十几年的试验，他感觉到大间距的环境话筒设计，要比小间距环境话筒设计空间感更明显、更丰富，两个话筒离得近拾取到的空间反射声差别不是太大，而尽量拉开距离，让话筒之间的相关性不要太多，则相位差的变化就更明显，相位差的变化是体现空间感最有作用的因素。
整体录制系统采用Merging Horus 40路入8路出，系统搁在
中国传媒大学音乐与录音艺术学院教授李大
康
主话筒设置图：Decca Tree加左右侧展 北京音乐厅交响乐录制话筒布置图
三维声在音乐类节目中的应用
舞台，通过一根网线连到后台，同时用Hapi 作为监听，将信号送给录像，一根网线解决所有问题。后期在真力的全景声实验室完成，可以制作成5.1.4或者7.1.4。
智能美甲
（2） 国家大剧院贝多芬 《第九交响曲》 录制情况
基本与北京音乐厅的案例类似，主话筒采用A/B 加左右侧展，辅助话筒将所有的点都点上，为了能有一个面的宽度展开，弦乐每个声部设置了两支话筒，其它声部1支话筒，合唱4支MG KEM 975扇形指向话筒，同时吊装了5支san-ken 短话筒进行对比，经过比较发现 MG KEM 975的指向性是一个扇形，宽120度、高30度，最适合于录制合唱，最后合唱部分使用了KEM 975的信号。四重唱每人1支EPA 的4011F 辅助话筒，高度在胸部左右，距离80公分以仰角指向演唱者头部；环境话筒在大剧院观众席的正上方，因为间距不能随意调整，所以吊装了一个大约长宽各7米，高3米的矩阵，下层离观众席大约8米高，上层则为11米高。在走台的时候提前录制了一些素材，在后期制作时选择表现更好的第二天的演出素材为主，用第一天的演出和走台的素材对第二天演出的一些有问题的地方进行替换。录制系统和后期制作系统基本与上一个案例一致。
（3） 佛教梵呗录制
2017年9月在宁海油盐寺录制了非常有意思的节目——佛教的梵呗。梵呗，是佛教徒念经的声音，也是中国佛教音乐的特称。为了最高音质的声音重现，梵呗录音实验首次采用352.8kHz/32Bit DXD 格式的音频编码。A/D 、D/A 转换器采用瑞士Merging Technologies 公司的HORUS 和HAPIA/D 、D/A 转换器。记录设备采用瑞
环境话筒设置
国家大剧院音乐厅贝多芬 《第九交响曲》 录制拾音位置示意图
士Merging Technologies 的Pyramix 数字音频工作站系统。话筒采用DPA 、Sennheiser 、Neumann 、AKG 等传声器。现场在寺院旁边的房间内搭建了一个临时控制室，使用了5个音箱的环绕声监听，来监听现场的情况。
汽车前灯
初步设计的录音摆位如上图所示，使用的是A/C/D 加左右侧展。上方是一个变形的HAMASAKI 话筒架吊装环境话筒，下方架设了主话筒；四周4个环境话筒KM 184指向四个角，
“这是02年去德国访问的时候，马蒂斯教授介绍的经验，在不大的录音室可以采用这种方法来拾取环境声。
”观音像周围五个界面话筒，在最初声音设计上，希望将来听到的声音是观音低头听到众僧包围诵经，而且在诵经的过程中间还有队形的变换，可以听到众僧从背后绕过去又回来的感觉。因此在观音
像周围设置了5个界面话筒来拾取脚步声，以及手中的小法器的声音，但是很可惜实际在转经的时候，这些声音不够明显。最后在临时搭建的室内对声压进行了调整。
经过试录以后感觉声音融合度较差，所以又重新调整了主话筒的位置，集中到大概间距1米的主话筒矩阵，整体融合有所改善。调整后的拾音位置，如右图所示。同时为了做一些试验，现场采用了SEN
NHEISE RAMBEO 全景声话筒、VR 的全景摄像机和人工头，人工头与VR 交替使用。
（4） 三维声现场录制的经验及特点
李大康老师总结了三维声音乐节目的录制经验，他认为立体声、平面环绕声的录制原则基本适用于三维声的录制，同样是辅助——主——环境，三层话筒设置，
佛教梵呗录制初步设计的录音摆位
KM184×4指向大殿四角，
距离约1m
现场主话筒设置 观音像周边的PZM界面话筒
豫公网安备41160202000603
站长QQ:729038198
关于我们
投诉建议