一、选择题
A、聚焦环 B、光圈 C、变焦杆 D、快门
2．能吸收剧烈的震动，可确保摄像机在不稳定的运动中拍摄到相对稳定的画面的装置是( B ) A、三脚架 B、防震架 C、升降机 D、快门线
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3．我国使用的电视制式是（ A ）
A、PAL B、NESC C、SECAM D、CMOS
4．摄像机的各项技术指标为最优，图像质量最好（ A ）
A、广播级 B、专业级 C、家用级 D、业余级
5．电视画面以每秒（ A ）帧静态画幅的速度连续不断的变换画面内容，利用人眼视觉暂
留现象使画面更真实的描述运动
A、25 B、24 C、28 D、36
6．被摄主体和画面形象在电视屏幕框架结构中所呈现出的大小范围是（ D ） A、彩 B、光线 C、物距 D、景别
7．用（B ）角度拍摄的画面，有助于突出人物的轮廓线条
A、正面 B、侧面 C、背面 D、仰拍
8．在画面中起主导作用，是画面的主要表现对象，最能体现主题思想的是（A）
A、主体 B、陪体 C、空白 D、前景
聚烯烃弹性体9．电网谐波治理装置具有一定悬念效果的拍摄角度是（D ），它通常给人一种企盼心理
A、正面角度 B、侧面角度 C、斜侧面角度 D、背面角度
10． 摄像机镜头高于被摄主体水平线而形成的拍摄角度是（B ） A、平拍 B、俯拍 C、仰拍 D、反拍
11．在西方历史上被认为是最神圣、最美妙的构图原则，且被广泛应用于绘画、雕塑、建筑艺术中的构图形式是（D ）
A、水平线构图 B、垂直线构图 C、曲线构图 D、黄金分割式构图
12．从本质上讲，甩镜头属于（C ）
A、拉镜头 B、推镜头 C、摇镜头 D、移镜头
13．摄像机在光源温3200K的基准之下，为保证正确的彩还原，其输出的红（R）、绿（G）、蓝（B）三路电信号比例应是（ C ）
A、1∶2∶3 B、2∶4∶6 C、1∶1∶1 D、1∶3∶5
14．黄金分割即把一条线段分为两段之后，其中一段与全长的比值应为（ D按摩脚盆 ）
A、0.415 B、0.314 C、0.5 D、0.618
15．在实践中拍摄固定画面时，为了有别于摄影照片和美术作品，应该加强（A ）
A、捕捉动感 B、精心构图 C、准确曝光 D、精确对焦
16．在光学里下列组合中，相加后产生白光的是（ B ）
A、红与黑 B、蓝与黄 C、红与蓝 D、黄与红
17．用焦距为10mm的广角镜头与用焦距为150mm的长焦距镜头，拍摄同样人物的近景，前者比后者（A）
A、拍摄距离小 B、视场角小 C、景深小 D、场面小
18．主光一般采用（A ）
A、硬光 B、软光 C、柔和光 D、散射光
19．模拟画面主体的视点和视觉印象来进行拍摄的角度是( A )。
A、主观性角度 B、客观性角度 C、虚拟性角度 D、新闻性角度
20．广角镜头拍摄的画面具有以下特点( A )。
A、视角宽，范围大，景深大 B、视角窄，范围大，景深大
C、视角宽，范围小，景深大 D、视角宽，范围大，景深小
21．日出、日落时的温一般为( B )之间。
A、5000～6000K B、2800～3500K C、6800～7500K D、6000～7000K
22．为克服“越轴现象”下列做法正确的是( C )。
A、提高拍摄高度 B、改变温 C、插入中性镜头 D、改变光圈快门
23．广角镜头对横向运动的对象表现为（ A ）
A、动感弱，物距越远越弱 B、动感强，物距越远越强
C、动感弱，物距远时变强 D、动感强，物距远时变弱
24．用于刻画人物和表现环境的光线是（ A ）
A、主光 B、环境光 C、轮廓光 D、修饰光
25．光源位于被摄对象后侧方向，使被摄对象一个侧面受光，大部分不受光的是（ C ）
A、侧光 B、顺侧光 C、侧逆光 D、逆光
26．通常主光和（B ） 的光比决定了被摄对象的影调反差。
A、修饰光 B、辅助光 C、环境光 D、轮廓光
27．视场角愈_____、被摄主体成像越_____，画面景物越开阔。( B )
A、小、大 B、大、小 C、大、大 D、小、小
28．电视摄像机标准镜头焦距通常为( A ）毫米。
A、25 B、50 C、75 D、100
29．下面不属于摄像机的基本组成部分的是（ B ）
A、寻像器 B、话筒 C、摄像机机身 D、镜头
30． 画面主体对象周围的人物、景物和空间是（ C ）
A、陪体 B、前景 C、背景 D、环境
二、填空题
31．电视摄制方式ENG电子新闻采集方式、EFP电子现场制作方式、ESP电子演播室摄制方式
32．高清视频比例一定为16：9且分辨率高于或等于1280*720
33．高清分辨率主要是1280*720和1920*1080电伴热带温控
34．电视摄像的运动造型因素可分为主体运动、摄像机运动以及融合了各种运动的综合运动。
35．摄像机无带化，存贮介质有光盘、硬盘、存储卡
36．按图像质量档级分类 广播级摄像机、专业级摄像机、家用级摄像机
37．摄像机主要由光学系统、光电转换系统和录像系统三部分构成
38．镜头的视场角主要受镜头成像尺寸和镜头焦距的制约，镜头焦距与视场角的大小成反比关系。
39．持机方式：固定机身方式和徒手持机方式
40．视点的定位包括距离、方向和高度三个要素
41．运动镜头应当包括起幅、运动、落幅三部分
42．可见光波长为380纳米到780纳米
43．光的基本要素：强度、方向、温
44．光源是能发光的物质，分为自然光和人造光
45．视点的不同形成了主观镜头和客观镜头
46．在我国，一个标准的电视帧由两个扫描场组成，每秒有25帧。
47．电视摄像的拍摄要领是：平、稳、准、匀。
48．三角形机位布局可有三种基本变化，即外反拍、内反拍和平行三角形布局。
49．光学的三原主要包括红、绿、蓝三种。
50．光的颜越偏蓝，温越高；越偏红，温越低。
三、名词解释
51．景深：景深是指在摄影机镜头或其他成像器前沿着能够取得清晰图像的成像器轴线所测定的物体距离范围。
52．温：温是指不同温度下光源发出光线的光谱成分。以绝对零度为起点，绝对黑体被加热后就会发光，如果某光源发出光的光谱成分与绝对黑体在某温度下辐射的光的光谱成分相同，那么此时绝对黑体的温度称为该光源的颜温度，即温。
53．灵敏度：摄像机对光电的灵敏程度简称为灵敏度，灵敏度是用在一定测量条件下，摄像机达到额定输出时所需的光圈数来表示。
54．信噪比：是有用信号与噪声的比值，它是不同档次摄像机的主要指标，该指标越高越好。
55．最低照度：是摄像机开到最大光圈使用最大增益时，让图像电平达到规定值所需的照度。
56．宽容度：画面内部反映出来的最高亮度与最低亮度之间的比例关系。
57．白平衡：摄像机拍摄标准白物体，其分光装置和光电转换产生对应的红、绿、蓝三基信号，只要三个基信号的幅度（大小）相等，在屏幕上重现出标准白，称为白平衡。
58．固定画面摄像，是指在摄像机机位、镜头光轴和镜头焦距均固定不变的状况下所进行的摄像。
59．运动摄像：就是通过摄像机机位、镜头光轴的运动，或者改变镜头焦距而进行的拍摄。
60．起幅：运动镜头开始时的固定画面
61．落幅：运动镜头结束时的固定画面
62．拉镜头：画面景别由小到大，形成景物由近变远的效果。
63．摇镜头：机位不动而通过转动摄像机镜头光轴的拍摄方法。
64．交代镜头：交代场景中主体的空间位置、物体之间的关系、人物的运动方位及运动轨迹、并交代事件发生的时间、地点和环境等。
65．动作镜头：表现人物形体、表情和运动状态，介绍人物语言极其交流和人物关系、相互间反应等。
66．空镜头：没有主体人物的镜头
67．淡入：指下一个镜头光度由零度逐渐增至正常的强度
68．淡出：指上一个镜头由正常的光度，逐渐变暗到零度
69．定格：指将电视画面的某一帧，通过技术手段，增加若干帧相同的画面，以达到影像处于静止状态的目的。
70．轴线：轴线是一条假定的直线，决定于场景中人物的视线方向、行动方向或人物之间相互交流的位置关系。
四、简答题
71．摄像师的素质
摄像师的素质包括两个基本方面：
专业：操作技术，镜头表现，创作构思
敬业：工作热情，负责精神，身体素质
72．什么时候应该使用手动聚焦？
物体远近间隔较大；脏玻璃后面的物体；黑暗环境中的物体；近距离长焦距拍摄。
3.为什么调整白平衡？
为了确保在照明条件发生变化时，图像中的白仍然保持不变，图像的彩还原准确，一
般拍摄前都要调摄像机白平衡。
4.光圈的作用，自动光圈使用的条件
光圈的主要作用是控制进光量，
使用自动光圈的条件：顺光、被拍摄对象大面积受光，而且是整个画面的平均曝光。
5.自动白平衡调整的条件
使用自动白平衡的条件是：顺光，单光线及有足够的照明亮度。
6.简述手动白平衡调节的步骤。
将摄像机对准用于校白的标准白卡纸并使其充满整个画面，按下白平衡调整钮，待寻像器内出现相应提示，即白平衡调整完毕。
7.电视构图的一般要求
（1）突出主体
把主体放在最明显的地位
利用陪体衬托主体
使主体和背景分离
给主体以近景特写镜头
用摇镜头突出主体
用变焦镜头突出主体
（2）表现事物形象的特征和气质
抓住事物的外貌特点，结合主题思想要求，选择摄像的角度和镜头的运用。
正确地反映其立体形态。正确地选择镜头的焦距和拍摄的角度。
构图时要注意表现轮廊。
通过景别的选择与用光表现物体的质感。近景、特写镜头能有力地表现质感。
（3）保持和谐鲜明的风格
画面的各个部分要互相联系，有相关性。
影调和彩要协调统一，运动和视线方向要相呼应。
构图时，必须避免明显的线条通过画面的中心点 。
（4）去繁就简
选择理想的拍摄角度和高度，避开无关的、杂乱的景物，使它们处于画面之外；
利用主体和陪体，把无关的东西挡住，不让它们出现在画面里；
ca1476使用较短的景深，使无关的景物处于模糊状态；
通过有目的地布光，使无关的东西处于正确曝光之 外，失去层次，或暗或淡，从而降低它们对主体的干扰作用。但这样处理，应尽量与当时的自然光线照射情况相符。
（5）建构视觉想象空间
利用观众的补足心理来弥补二维空间的不足；
充分考虑观众的视觉中心；
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