钟家让王丹
据《韩非子·说林》中记载，春秋时期，古人就开始仿造青铜器。由于历代社会遗风及仿古牟取暴利的原因，各个时代都有一些能工巧匠费尽心机，仿制前期青铜器。尤其在乾隆以后至民国时期古玩业兴起，外国商人纷纷来华抢购古物，使青铜器的价格日益昂贵[1]。
进入20世纪80年代后，随着改革开放的进展，从古玩中牟取暴利之风在我国愈演愈烈。80年代后期，一些投机者利用现代科学技术手段，进行青铜器的复仿作伪，使青铜器的复仿品达到了用肉眼无法辨伪的地步。辨别青铜器的真伪是文物鉴定的一个重要课题，也是每一个文物工作者应当承担的责任。笔者在博物馆从事修复及青铜器复仿工作15年，根据自己这些年的工作经验，以及对高仿地区同行们技术手段的研究，就青铜器高仿精品的制作方法进行一些介绍，并对高仿青铜器的辨伪进行更深一步的探讨。
一、仿古历史回顾
北宋中期，复古之风兴盛。宋徽宗赵佶尤其崇古好古，虽然连年战争，铜料奇缺，但宫廷大量仿制古铜器，毫不吝惜铜料[2]，因此宋代王俅著《啸堂集古录》，赵希鹄著《洞天清录集》都有古铜彝器辨伪说。这是中国最早记载青铜器辨伪的史料。民国以前历代所仿制的青铜器，大部分已相当精美逼真了，
但缺乏古器固有的韵味，神韵不足。仿制铜器从底子及锈来看，一般无亮底子，无硬锈，若有锈也是薄薄的一层，显得浮薄，且调单一，不似商周铜器上的锈坚硬自然。至民国后期北京民间铜器制作名师张文普（又名张济卿，人称小古铜张），根据松木擦漆的道理，使用酒精泡漆皮制成漆皮汁，再调和颜的方法作假锈，这种方法改进了做旧技术，但做出的锈浮薄松软，底子皮发泅透油，不及真底子明亮有光泽。张文普的师弟王德山又发明了用漆底磨光和点土喷锈的方法做假锈、假底子。虽然做得很逼真，但经不起水蒸火烤。从制作方法来看，仿制器大部分无铸痕、无范痕、无红灰范土，即使有伪造的范土，也不如铸烧的范土坚硬，铸造的器形也不如真器规范[3]。
二、高仿青铜器制作方法
一件完美的青铜器高仿制品，它的外形、纹饰、铜质、铸痕、锈，尤其是韵味，必须与原古物相同。其制作过程分为：铜胎制作和整体做旧处理两个过程。实验室用振荡器
测量电池内阻1.铜胎制作过程：
（1）母模制作：制作好的青铜器，必须有完美的母模，这是青铜器制作最关键的步骤。如果是复制，就需要用青铜器专业去锈法把古器物清理干净再翻制模具；如果是仿制，就需要雕刻出一件与原古器物一样的母范。母模制作方法是：根据图片或原古物，用模具石蜡或经过处理的石膏塑造出与古器物相似的形状，古器物形状塑造得是否准确，可再进一步雕刻纹饰时加以修改，依据图片作塑造、 雕刻时，由于存在视觉差，无法确定原纹饰的具体位置及大小，我们以古器物的对称中线作起点，根据古器物的尺寸及照片的尺寸，计算出粗花和回纹的位置、大小。然后把花纹雕刻在塑好的器形上。出现差异时，调整已塑好的器形，直至花纹均匀分布在器形表面为止。在雕刻纹饰时，纹饰底子要平整，线条要流畅，花纹雕刻深度必须与原古物一致。按照这种方法，如果能把古器物上的花纹均匀刻在已经塑造好的器形上，母模的制作基本完成。母模制作过程中易出现的问题：用模具蜡做材质易出现毛边及圆阳花纹。古代是在泥范上雕刻花纹的，阳纹表面平整见方。
（2）翻制模具：过去用石膏翻制模具，由于石膏凝固以后，质脆、疏松，所以做出模具的纹饰，立体感不强、线条不够流畅、利用率不高，往往修整后，纹饰变形、失去原古物的韵味。现在模具翻制，一般采用温室硫化硅橡胶，不仅方法简单，而且制作的模具效果非常好。尤其是在原古物上翻制的模具，可以把原古物的外形、花纹、神韵，毫不走形地翻制出来。这种方法的不足是：
可乐杯整个形状比原古物稍有收缩，但比例很小，如果不与原古物在一起比较，用肉眼很难辨别有缩小的感觉。
（3）模壳制作及铸造打磨：现在一般都采用失蜡铸造，这种方法简单快捷，而且能够不失原器形的韵味，可铸造出来工艺特别复杂的青铜器。不足之处是：器形胎壁厚薄不均匀。用硅橡胶模具倒出失蜡模壳，一定要进行内外修整。外部要保证蜡壳表面平整、不变形；内部修正尽量使其厚薄均匀、棱
角分明、光滑平整。底部范线、垫片制作规范。铸造采用精密铸造法[4]，这里不再详述。铸出的器物要经过精细打磨抛光处理。打磨时一定保护铜胎原有形状、花纹，尽力使纹饰清晰自然，精美流畅。电子档案袋
只有完美的铜胎而没有漂亮的外衣，还不能算一件精美的复制品。过去的做旧方法，已不能满足人们的鉴赏要求，现在做旧采用了电解作皮、化学作锈、新处理粘锈的综合方法。以下仅对黑漆古皮壳、红斑、绿锈做旧方法详细介绍。
（1）电解法制作皮壳：所需仪器有稳压直流电源、水浴加热锅、加热电炉。将待做旧的青铜器悬浮放入水浴加热锅内，然后把配好化学药品的泥土倒入锅内，将青铜器埋在其中。
青铜器用一根导线与稳压电源正极相连接，稳压电源的负极与水浴锅的外壳相连接，水
浴锅底部用电炉加热，温度保持在90℃左右。化学药剂配方：重铬酸钾100克，硫酸铜
100克，乙酸50 克，双氧水50 克，蒸馏水适量，黄土适量。将化学药品、蒸馏水、黄
土混合均匀后，放入加热桶内，接通电源，负极接在加热桶上，正极与铜器相接。电流
控制在0.1mA～0.3 mA，电压控制在1 伏～2伏内，加热温度90℃上下，经过10 天左右，青铜器表层内部形成一层黑漆古底子。关闭电源，拿出青铜器清理干净。
（2）（2）黑皮壳表面红斑及彩云状绿锈斑制作方法：用乙酸铜100 克，硝酸铜100 克，碳酸铵100克，碱式碳酸铜150 克，氯化铵50 克，蒸馏水适量，操作方法同上。电流0.5mA，电压1 伏，时间20 天左右。青铜器表面即可生成点状、片状红斑，彩云状绿皮。
（3）（3）绿锈制作方法：在做锈前，用硅橡胶把需要保留的黑皮壳、红斑、绿皮覆盖，防止进一步的化学反应破环原皮壳。化学试剂配方：碳酸铵200克，碳酸氢铵500 克，盐
酸100 克，氨水100 克，具体操作方法: 把碳酸铵、碳酸氢铵、盐酸溶解在瓷质容器内，与打开瓶盖的氨水一起放入高压罐中，并且将青铜器悬放在高压罐中，然后密封高压罐，并在底部进行加热，使罐内保持2～3 个大气压。每一个月更换一次化学试剂。经过3～
5 个月，青铜器表面上就会生成片状或点状的绿锈，有的部位还有结晶锈。缺点是：
调单一，锈的层次感不强。
（4）（4）手工处理法：一般是将锈丰富、层次感强的古代铜器上的锈片，用超声波震动使其脱离铜胎，把这些锈片移植在复仿品的不同部位，然后用高标号白水泥加入矿石，调和出不同的锈，
根据古代铜器的锈层次及形状，在复仿品镶嵌片接口处或锈欠
缺处做出层次感丰富、调逼真的各种锈。用湿布把处理好的铜器包好，放入蒸锅内
蒸3～5小时，取出晾干。因为是化学做锈，所以铜器闻起来没有土香味，而是稍有酸味，需取适量新鲜墓土用水调成糊状，把复仿品放入其中10 天左右，取出清理干净。新仿
青铜器便有了土香味，似古代铜器一般。通过以上方法制作的高档复仿品，不切开铜胎
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看铜质，很难辨别真伪。其原因是：铜质已经被破坏，手感很轻，锈层次丰富，不怕
火烧水煮，而且锈可以与酸起反应，如同真锈一般。不足之处是：被破坏的铜胎不是
土红，是灰白，而且疏松不坚硬。而原古铜器被锈蚀掉的铜胎是坚硬致密的土红。
三、鉴定方法
高仿品的鉴定，过去从纹饰、造型、铭文、器物的声音、重量感觉等方面的鉴别方法，大部分已经不适应鉴定现代高仿品了。对于现代技术处理的高仿品，可以从以下几方面进行鉴别：
1.从铜质及胎质鉴别: 高仿品的铜质，如果没有被电解破坏，其铜质是灰白，断口很粗糙；如果铜质
被电解破坏，其胎质是灰白粉状，很疏松。古代铜器，其铜质是红黑的，断口很细腻，已失去铜性的胎质也是土红，而且很坚硬。
2.从铸造的范痕鉴别：古代铜器的范痕是铸造合模时自然形成，而现代仿制青铜器，范痕是刻意制作出来的。即使从古代铜器上翻制下来的范痕，由于翻制及制做蜡模过程中多次磨合，范痕变得棱角有些浑圆。古代铜器的范痕棱角分明，自然流畅。
3.从皮壳及化学锈鉴别：电解皮壳及化学锈，由于形成的时间太短，性质极不稳定。如果放入水中10分钟，拿出来晾干后，皮壳及锈会发生微小变化。因为这类皮壳及锈中的化学试剂不会彻底清除干净，遇水会继续反应。古代铜器的皮壳及锈是稳定氧化物和碳酸盐，遇水不会发生变化。
4.从范土鉴别：现代失蜡铸造法，很难把范土自然烧制在仿器内。仿器上的范土都是后做的，方法有: 胶粘、白水泥加颜料调和两种。范土坚硬不自然。古铜器的范土，泽为土红，疏松自然。
以上观点只是自己收藏实践过程中的一些心得及经验，有不足之处，请各位藏友同仁指正。
[1] 程长新《青铜器辨伪浅说》，《考古》1989年12期。
[2] 《中国通史》，海燕出版社,2000年版。
大蒜破瓣机[3] 容庚、张维持《殷商青铜器通论》，文物出版社，
1984年版。
[4] 《铸造手册》第3 卷，机械工业出版社，1993年
版。
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