《曹全碑》的结构特点要紧表现为疏朗平整，伸展奔放，字形多取横势，间有长、方结体，横向开张流畅，纵向含蓄稳健，从而使结构显得雍容大度、飘逸多姿。《曹全碑》结体之伸展、用笔之放纵、意态之醇美，表现了书家于动荡中求稳固，于自由中见奔放的艺术匠心和创作自信，使作品秀美当中存豪气。该碑飘逸风格的独特个性与具体内涵，远非其他汉隶所能比拟。 在具体分析《曹全碑》的结构特之前，咱们先谈谈临习该碑结构应注意的问题。 写好《曹全碑》的结构应做到“纵横占位力求准，呼应笔势应分明”。“纵横占位”是指每一笔画所处位置和纵向和横向各占多少位置。笔画所处位置不同，那么纵横各占的位置也不同。吃准纵横占位和写好结构有直接的关系。然后再理清各个笔画或部位之间的呼应关系，同时还必需看清笔势，并能在笔下表现出来。依照此法来临《曹全碑》能够专门快把握多种用笔之方式，临习成效十分显著。但此前第一要认真读帖，即观看字帖必然要细致，从每一笔到整个字的面貌都要熟记于心。只有眼睛看得真切，观看细致入微，注意字帖中的点画结构安排，行笔提按、转折或方圆一一默记心中，才能更好地把握字体的风格，提高欣赏能力。这是临帖的第一步。 第二，观看字要准。正如王羲之所说：“凝神静思，预想字形大小、偃仰、平直、振动，令筋脉相连，意在笔前，然后作字。”而下笔前要动头脑，用心思琢磨所写字的长短、斜正、粗细、转折、提按及其间架结构的安排，并牢记于心，下笔才能准 确无误。 第三，运笔要稳。即书写进程中行笔要稳当，力送笔端，下笔要做到胸有成竹。这就要求临习者要下真功夫，有真本领。只有反复地练习，才能做到游刃有余，运用自如。 下面咱们来具体分析《曹全碑》的结构特点。 1．扁平伸展。结构呈扁方形是汉隶的共性，这是由汉隶结字多取横势而决定的。但《曹全碑》中有些字的结构之扁到了几乎不能再扁的境界，这是在其他汉碑中所罕有的。如图一“共”字，两横上束下展，左右逸荡，上两竖与下两点紧束对应，更显中宫紧结，与中部一大波画造成对照。图二“直”、“登”二字的横画如体操运动员拉开一字腿，上身匀称而收紧。图三“命”字左撇右捺如一把大伞，将中间部份完全罩住，而“元”字竖弯钩那么极力右伸，使整个字势飘逸伸展。 2．大小相间。这也是《曹全碑》的结构特点。大者如图四“学”字，小者如“冈”字，二者之间的大小比例相差一倍左右。由于此碑的字距宽、行间疏，因此结字的大与小在井然有序的大章法中显得参过失落，富有转变而萧散自适，故大者不见其大，小者也不显其小，达到了相辅相成的辩证统一。由此也可见作者很擅长运用对照的手法，通过字的大小扁长的结构来丰硕此碑的章法。 3．布白匀称。这要紧表此刻一个字中点画之间相互和谐，相同点画间的距离大致均等，字的笔画组合也疏密匀称。如图五“朝”字左半横画多的密排，右半横画少的疏排，笔画之间的净空很均匀，左右相合又显得疏密匀称。点画回环
反复者，如“幽”字内的两个“幺”，大小一样却不显呆板。类似如此的结构安排，给予了《曹全碑》工整稳定、清秀高雅的气质。 4．收放自如。结构的收放是汉隶各碑一起的要紧特点，这一点在《曹全碑》中尤显突出。其收放主若是通过波挑、撇捺的左右伸展来表现的。如图六“刊”字左放松，右收紧，“揖”字那么相反，是左收右放，“荆”字上放下收，“忍”字上收下放。如此收放之间，高低错落，宽窄转变，迎让避就，两部份疏密、远近得以适当调和，使字生动灵活，能够说收放在《曹全碑》中已发挥到了极致，成为此碑不可或缺的要紧特点，也是此碑成熟的标志。这一类字大多笔势流畅，静中有动，燕尾翩翩，体态舒徐，疏密纵敛的对照额外强烈。《曹全碑》飘逸秀丽的风格要紧体此刻那个地址。 5．笔断意连。如图七“国”字上部左右转角处的笔画都断开来写，使充实又不迫塞，中“或”上引虚下，更显空灵。又如“禄”字的左旁，其上部的第二平横和下部的竖与撇本该是相连的，此刻却脱开了，同右边相合成字，左断右连，反而相映成趣。 6．上紧下松。《曹全碑》字势遒美俊逸，如仙女下凡，飘然欲飞。它除较一样汉碑扁平外，又与其重心上束，中下部伸展关系紧密。如图八“夷”字，上面短画收腰，下部笔画颀长，或直立或分展。再如“李”字全字都上敛，紧密纠结在中宫偏上，由一粗弧向左下放逸而去，在疏密的强烈对照中更显节拍明快。这种上紧下松的结构是形成妍媚秀丽艺术风格的要素之一，它与质朴自然的古拙之美，都是美的化境，不可偏斥。
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竖画在字中起着稳固重心、支撑骨架的作用。因此竖画要写得挺拔，以使其在字中起到繁重、支柱的作用。《曹全碑》中的竖画要紧有以下几种写法： (1)尖尾竖。《曹全碑》中的竖画多用圆笔尖收，逆锋起笔，逆势铺毫下行，使笔毫与纸摩擦，使劲要均匀，收笔时 笔锋渐提微尖，于空中虚势收锋，线形呈锥状。这种竖画不同于楷书中的悬针竖，它是在书写熟练后，空中回锋、虚势收笔的结果，要比悬针竖饱满，有含蓄蕴藉之意。如图一“秉”、图二“绅”等字。这种竖的具体写法是：藏锋逆入右下驻，回中后直下，在出锋前再稍向下按，然后轻起，使竖画的两头稍粗，中间略细，线条圆浑饱满。如图三“殷”、图四·叶”、图五“年”等字竖画，它们的具体写法是逆势藏锋入纸后下行，至尽处轻起，笔画形态由粗渐细，线质丰润伸展。(2)圆尾竖。这种竖法与尖尾竖不同的是其收笔的地址。它收笔时笔锋实回，笔画结尾浑圆，有点类似于垂露竖，但又不是像楷书的垂露竖的写法，它比尖尾竖更浑厚有力。如图六“平”、图七“枝”字中的竖画。 (3)短竖，如图八“除”、图九“陆”等字中的竖。它藏头、护尼、盈中，点画粗细一致，头尾显圆，线条更为温润含蓄。具体写法是：藏锋逆入后右驻，回中直下，注意匀速行笔，最后至收笔处收笔上回。 (4)并列竖。当一字当中有多竖显现时，那么应注意其有相向和相背的不同，和长短参差和粗细、直斜与收笔的转变。如图十“国”字的两竖呈相向的姿态，图十一“商”字的两竖呈相背的姿势，图十二“前”字的两竖一长一短、一正一欹，于平整当中显现灵秀、生动之态，让人回味无穷。
《曹全碑》的笔法转变丰硕多样，近代姚华先生以为“其用笔多圆劲如篆势，因此虽瘦而腴，且如锥画石，其中锋之最显著也。转折兼用，而折兼有先提而后按者，有迤而下行者，有略断而续行者相参。皆因势而宽严为之，至纯用转笔者，殆极罕有，故能遒丽独出也。又，结体有与寻常相反而见美者，如‘月’字左撇势促，而又直竖行而下，行假设悬针，偏旁亦往用之，舒敛皆与常相忤，而势能相救，由此可悟其变”。这就要求临习者认真体会笔法的转变，即或起笔形态，或收笔形态，或长短、粗细，或走向中的一种在变，也可能几种都在变。笔画组合而能转变，表此刻笔画上，显得多姿多态；而在书写的人，那么说明已把握了多种不同的用笔方式，才能写出千姿百态的笔画。能成心识地写出千姿百态的笔画是咱们临习的目的之一。不然，若是笔画写不准，那么无法进入结构临习，就无法把笔势在笔下表现出来。 1．点的写法。点是笔画的基础，其他笔画都是点的延伸。在隶书
中，点又是其他笔画的短缩。《曹全碑》的点多转变，笔笔劲健而不含糊。其用笔是逆入平出，略露锋，然后提笔收出。人们以为此碑中的点是字之眉目，全藉它们以显顾盼精神，故其点虽属平画，但均有向背，随字异形。此碑中的点画要紧有以下几种：（1）竖点。竖向的点，仿佛竖画的头部，事实上它确实是竖画的短缩。写法是藏锋逆入后向右下稍驻，再提回中直下。如图一“乾’字的竖点。 （2）垂点。该点是上尖下圆，势态由上而下，收笔处形似垂露，故称垂点。写法是向上轻微逆入，然后下驻，笔腹着纸后向右上边行边提，挑起轻收。如图二“寺”字的点。 （3）撇点。其形态与平撇类似，故称撇点。事实上它也是平撇的短缩。其写法是逆锋起笔，向右下稍驻，向左下行，兼行兼提笔出锋，注意出锋不宜太直率，宜含蓄。如图三“从”字左上的撇点。 （4）捺点。其形似捺画的短缩，故称为捺点。写法是藏锋逆入后向右下行，至将尽处轻驻再右上轻提，边提边收。如图四“分”字的捺点。 （5）挑点。该点画是向右上挑起，故称挑点。其写法是藏锋逆入后向右下一驻即起，回中后向右上兼行兼提，轻挑后缓缓收起。如图五“北字左侧的下点。 （6）横点。该点画形似短横。其写法是轻轻一驻入纸，即向右平行，至收束处又轻驻。书写该点时宜求精致。如图六“商”字的上点。 （7）曲头点。该点画形似横折的短缩，写法是先藏锋起笔写短横，至折处稍驻，接着向下行笔。如图七“郎”字左部的上点。
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