《北宗山水》技法解析之阔笔泼墨与特殊的笔墨结构—大斧劈皴揭秘
大斧劈是北宗山水画的核心语汇之一，适宜表现坚硬峻拔、劲爽浑融的山石。其用笔大多刚猛劲利简率，笔触阔大，犹如斧头劈出的大片痕迹，通常一边厚一边薄；笔势纵横、劲力充盈，疏放开张、意气风发。同样令人拍案称奇的是，大斧劈墨气沉郁而又爽朗清旷，且饱满、淋漓的水墨之中，时有“飞白”出现，自然而然，既有利于山石质感的表达，又与墨相映成趣，妙不可言。 我知道，如此描述有可能会使人产生疑惑：大斧劈是典型的阳刚语汇，怎么又“墨气沉郁、饱满淋漓”起来？这岂不是有些自相矛盾？
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产生疑惑者法眼如炬，说得完全正确——大斧劈皴正是自相矛盾的产物，或者说，它乃是一个矛盾的统一体。如果说，这个劈出来南宋一代院体画风、并给后世画坛带来很大影响的皴法真的有什么秘密的话，就在这个“矛盾统一体”里，甚至可以说，就在它的画法之中。
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李唐 清溪渔隐图 局部
皴法是一个“矛盾统一体”的说法比较新鲜，但始作俑者，却是我们的两位老朋友，就是“笔”和“墨”。不过，“笔”比较强势，在共同的表演中出尽了风头，而“墨”则很低调，甘当无名英雄，虽然容易被画家忽略，却在默默的奉献之中，发挥着绝对不可或缺的作用。
“笔”与“墨”这对生死搭档可以说是两个人一条命，生死与共。其实它们也是一个“矛盾统一体”，有时候好得不得了，有时候也相互干扰、牵制，这问题存在于中国画创作的全过程，只不过在大斧劈皴这里，情况较为特殊罢了。
马远 松寿图 局部
有关大斧劈皴的介绍，从它的用笔说起——典型的大斧劈，用侧卧笔法劈出，纵横畸斜，笔势多变。
所谓侧卧，即笔根、笔肚、笔锋同时着纸，有时笔肚笔根略用力，有时笔锋略用力，着力处笔痕墨迹较实，反之则略虚一些。总的来讲，用笔要沉稳有力，上文提到的“力量既要下去又要提起来”，在大斧劈这里，尤需注意。不然，那饶有意趣的“飞白”就无从谈起。
所谓笔势多变，是说笔侧卧下去之后，可根据需要向右、左、下及诸多斜向（包括斜上斜下）劈出，落笔重，起笔略轻，运行过程中多以手臂发力带动，腕力积极配合，指力在力所能及的范围参与，稳妥行进，切不可轻飘飘地扫出去，而且，笔一旦开始运行轻易不要改变方向，笔触径直劈出，中间不要弯曲，更不要画成“羽毛”。
古往今来，人们在议论大斧劈时，大多用“迅疾”、“挥扫燥硬”来形容，其实一味强调速度快的纵横挥扫，乃斧劈之大忌。饶有意味的是，不少专家学者似乎都很喜欢用“挥”“扫”两个字。“挥”意味着动作快，而且着力一般都不太重。再加上一个“扫”字，便形成了一个相当清
薄膜电晕处理机晰的语境，把人们引进了误区。“扫”者，轻飘飘的“划拉”也，快速“扫”出来的皴纹和笔线很容易出现单薄轻浮之感，与“入木三分”、“力透纸背”、“锥画沙”、“屋漏痕”等意趣大相悖拗。刚猛固然要求一定的速度，有些“狂”而“草”的用笔（以浙派末流画家为最）速度更快一些，但同时必须注意果决和沉着稳健，既要劈下去，又要沉进去、收得住，否则，很难避免剑拔弩张，发放无余、令人生厌的纵横习气。
因此，如果让我用最简洁的词语来概括其笔法，那就是“劈”。作为动词的“劈”，直截了当、形象逼真，名符其实。此刻，我建议读者诸君闭上眼睛，在脑海里过一过“轮着大斧头劈山劈柴”和“拎着笤把扫地”两个动作，它们之间有何不同，不言而喻。不过，尽管典型的大斧劈皴用笔确有一定之规，但绝非死规矩，不同的笔触形象、不同的笔墨构成方式以及创造主体的性情意绪，完全可以导演出万千变化。从传统北宗诸大家的墨迹来看，不仅每个人所“劈”，因即时状态多有不同，并非千篇一律之外，且拥有鲜明的个性特征。李唐的比较简率刚健清旷、墨润而笔精，马远在沉稳、凝练之中，含蕴着几分“书写”之意，夏圭的大斧劈，则更趋于疏放朴茂自然。
夏圭 溪山清远图 局部1
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夏圭 溪山清远图 局部2
接下来谈大斧劈的用墨，可以一言以蔽之：与“斧劈”搭档在一起，在艺术表现之中相依为命、相得益彰的，是“泼墨”。此处的“泼墨”与拥有画种类别意义的“泼墨”、“泼彩”有所不同，实际上是水墨饱满淋漓、落墨果断大气潇洒、而且多为干湿浓淡一遍完成的意思。
想成功地运用泼墨之法，要注意一个细节，那就是经常被人忽略的蘸墨法。
有一定经验的人都知道，作画时随着毛笔的运行，笔痕墨迹肯定会有些浓淡干湿的变化，原因之一，是你所蘸的那一笔墨在运行过程中的自然消耗，这种自然而然的变化是有意义的，应妥善利用。更能动一些的，则是蘸墨的技巧，运用得好，墨不仅会产生丰富的层次，会契合客观物象形体的表现，其形式美感也可能油然而生。
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