（题目答案分开，答案在后面，望采纳）
影视鉴赏引言（一）
A、《神话》 B、《阿甘正传》 C、《后窗》 D、《淘金记》
2 陈旭光提出的电影鉴赏的层次、境界有几个：（）乐器架
A、6个 B、5个 C、4个 D、3个
A、陈凯歌 B、张艺谋 C、贾樟柯 D、姜文
4 陈旭光提出的电影鉴赏的应对方法有几条：（）
A、3条 B、4条 C、2条 D、1条
5 下面哪一项不属于正确应对影视鉴赏这门课程的方法：（）
A、固守陈规的方法 B、比较的视野 C、文化的维度 D、思维的高度
CDCBA
影视鉴赏引言（二）
1 下面不属于波德里亚所说的影视与现实关系的一项是：（）
A、影像是现实的反映 B、影像掩盖和篡改现实 C、影像与真实没有任何关系 D、影像永远等同现实
2 《虚拟偶像》是下面哪一部电影的另外一个名字：（）
A、《阿凡达》 B、《西蒙尼》 C、《黑客帝国》 D、《摇尾狗》
3 六十年代电影《刘三》中刘三的扮演者是：（）
A、黄婉秋 B、宁静 C、张文君 D、邓丽君
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4 电影是梦或神话，比如《淘金记》《甲方乙方》《小五》等作品均体现了这点(判断)
5 影视创造我们的生活，也虚拟或扭曲我们的生活（判断）
DBA×√
影视鉴赏引言（三）
A、大众传媒 B、形象存在方式 C、艺术感知方式 D、艺术存在形态
尼龙包胶线2 电影是人类梦想的实现、身体的想象的延伸。（）
3 艺术思维和逻辑思维是完全对立的，不能相互辅助。
4 下列是陈凯歌导演的作品是：（）
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A、《王的盛宴》 B、《红高粱》 C、《让子弹飞》 D、《无极》
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5 影评人路易·德吕克是哪个国家的：（）
A、法国 B、意大利 C、英国 D、美国
6 麦克鲁汉曾说“我要给观众不无裨益的惊吓。文明的保护性太强了，我们连起鸡皮疙瘩的本能都失去了”(判断)
7 艺术形象的存在方式不包括下面哪一项：（）
A、时间艺术 B、空间艺术 C、时空综合艺术 D、想象艺术
A√×DA×D
影视鉴赏引言（四）
1 法国着名电影家巴赞说“摄影机如自来水笔”(判断)
2 下面不属于电影的负面批判的一项是：（）
A、无法反应现实生活 B、深度的丧失、平面化、单面化的问题 C、媒体的强势话语霸权与意识形态欺骗性 D、过度的商业性导致的伦理道德底线丧失问题
3 电影中的艺术戏剧主要包括戏剧性冲突、结构、表演性艺术。
4 “电影摄影与自来水笔”出于哪位着名导演：（）
A、詹姆斯·卡梅隆 B、史蒂文·斯皮尔伯格 C、阿斯特吕克 D、乔治·卢卡斯
5 抒情性属于电影中的哪种艺术形式：（）
A、文学 B、美术 C、戏剧 D、音乐
6 下列不属于电影中的文学是：（）
7 “游戏冲动说”是下面哪一位提出的：（）
A、马尔库塞 B、马克思 C、席勒 D、巴赞
×A√CADC
“追求永恒”与“第七艺术”的诞生（一）
1 电影是运动的造型艺术，它既参与时间艺术之列，也侧身空间艺术之列。
2 “木乃伊情结”是由下面哪一国的着名电影学家提出的：（）
A、德国 B、意大利 C、英国 D、法国
3 被BBC称为“第八艺术”的是：（）
A、舞蹈 B、美术 C、文学 D、电视
4 把电影称为“第七艺术”的是：（）
A、卡努杜 B、席勒 C、德吕克 D、巴赞
5 建筑、语言、绘画和雕塑都属于空间艺术。
√DDA×
“追求永恒”与“第七艺术”的诞生（二）
1 “视觉滞留原理”是电影艺术成因的心理学视觉。
2 《后窗》是哪位悬疑大师的导演作品：（）
A、斯皮尔伯格 B、希区柯克 C、横沟正史 D、昆汀
3 希区柯克的主要代表作不包括
A、《39级台阶》 B、《蝴蝶梦》 C、《捉迷藏》 D、《后窗》
4 希区柯克执导的电影常常被批判为具有较强的女权主义
5 《下楼梯的女裸体》是下面哪一位的作品：（）
A、卡努杜 B、巴赞 C、杜桑 D、梅里爱
×BC×C
语言的自觉电影艺术独立之途（一）
1 1927年拍摄的《爵士歌王》是一部无声电影。
2 《雨中曲》和《艺术家》两部电影都描述了从无声电影到有声电影过渡的电影史
3 对于电影的历史描述可以有多种角度。
4 从技术角度描绘电影史，下面表达不正确的一项是：（）
A、静止照相阶段 B、有声电影阶段 C、无声电影阶段 D、彩电影阶段
5 《红沙漠》是下面哪一位着名电影大师的作品：（）
A、普多夫金 B、希区柯克 C、安东尼奥尼 D、巴赞
×√√AC
语言的自觉电影艺术独立之途（二）已完成
1 电影《火车大劫案》是导演格里菲斯的力作之一。
2 鲍特的哪部电影是第一次用电影画面说出了“与此同时”这样的意思
A、《一个美国消防员的生活》 B、《从鹰巢中救出的人》 C、《明目张胆的白日抢劫》 D、《火车大劫案》
3 拉萨姆认为鲍特创造了电影的句法
4 电影语言是一种在机器制约下的与对话语言、文字语言相同的语言
5 下面哪一部电影是安东尼奥尼的作品：（）
A、《放大》 B、《火车大劫案》 C、《西北偏北》 D、《眩晕》
×D×AA
语言的自觉电影艺术独立之途（三）
1 当代电影《一次别离》是哪个国家的电影：（）
A、英国 B、美国 C、意大利 D、伊朗
2 “自觉使用蒙太奇”发生在下面哪一个电影艺术自觉的历程之中：（）
A、卢米埃尔兄弟阶段 B、鲍特和格里菲斯阶段 C、梅里爱阶段 D、巴赞阶段
3 下面哪一项不是《党同伐异》里面讲述的故事：（）
A、古巴比伦的陷落 B、基督受难 C、南北战争 D、母亲与法
4 卢米埃尔兄弟创造性地安排电影的摄影构图和蒙太奇。
5 从电影艺术角度来讲，卢米埃尔兄弟是写实电影，梅里埃是戏剧化电影。
DBC×√
语言的自觉电影艺术独立之途（四）
1 电影《党同伐异》的叙事结构是分段叙述。
2 讲述由一把日本工程师的猎引起一系列故事的电影是：（）
A、《英雄》 B、《滑动门》 C、《罗生门》 D、《通天塔》
3 库里肖夫效应是指不同镜头的剪辑能够产生截然不同的效果
4 下面哪一部电影被法国导演特吕弗称为“诗化”的电影：（）
A、《滑动门》 B、《公民凯恩》 C、《罗生门》 D、《重庆森林》
5 “电影眼睛派”的创始人是下面哪一位：（）
A、普多夫金 B、爱森斯坦 C、库里肖夫 D、维尔托夫
√D√BD
语言的自觉电影艺术独立之途（五）
1 格里菲斯认为“电影艺术的基础是蒙太奇”。
玻璃丝包线2 普多夫金与爱森斯坦的蒙太奇风格不一样，前者偏重于诗意的蒙太奇，后者偏重于理性的蒙太奇
3 爱森斯坦认为电影艺术的基础就是蒙太奇
4 下面关于普多夫金的描述，不正确的一项是：（）
A、作品《母亲》 B、诗意蒙太奇 C、理性蒙太奇 D、苏联蒙太奇学派先驱
5 主张“蒙太奇是冲突”是哪位蒙太奇学派大师：（）
A、维尔托夫 B、普多夫金 C、爱森斯坦 D、格里菲斯
×√×CC
元电影与巴赞理论（一）
1 《战舰波将金号》取材于“波将金号”起义这一历史。
2 下列哪部电影是爱森斯坦编剧并导演的，向俄国1905年革命20周年献礼的影片
A、《母亲》 B、《战舰波将金号》 C、《一个国家的诞生》 D、《党同伐异》
3 《战舰波将金号》通过对比产生了阳刚的力度，其中对比的内容不包括
A、多/少 B、运动/静止 C、大/小 D、整齐/散乱
4 《战舰波将金号》通过画面与构图方面的匠心独运，体现了爱森斯坦的理性蒙太奇理论
5 下面关于《战舰波将金号》中五大结构段落的表达不正确的一项是：（）
A、婴儿车 B、人和蛆 C、后甲板上的戏 D、与舰队相遇
√BABA
元电影与巴赞理论（二）
1 巴赞认为蒙太奇手法打破了电影在时间上的连续性和什么上的完整性
A、整体 B、长度 C、框架 D、空间
2 巴赞认为美国后现代主义电影是一种人道主义
3 对巴赞的主要思想描述不正确的是
A、总体现实主义 B、完整世界的神话 C、美国后现实主义的实践和总结 D、摄影机：本质上的客观性
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