各朝代建筑特点归纳

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朝代	隋唐五代	宋	辽	金	元	明	清
材料	砖的应用逐步增加，南方较大的城市相继用砖甃（zhou第四声）城，砖墓、砖塔更多。砖塔不断增加，影响到宋砖塔形制。	砖的生产比唐代增加，城内道路铺砌砖面，同时全国各地建造了很多规模巨大的砖塔，墓葬也多用砖建造。
	塔、墓和建筑结构用石也很多，石刻艺术见于石窟、碑、石像方面，达到过去未有的精美水平，而且往往在石头上涂、贴金。	南北各地修建很多石券桥。北宋泉州万安桥		南北各地修建很多石券桥。如金大定二十九年卢沟桥。
	瓦有灰瓦、黑瓦、琉璃瓦三种（灰瓦较为粗松，用于一般建筑。黑瓦质地紧密，经过打磨，表面光滑、多使用于宫殿和寺庙上。长安大明宫出土的琉璃瓦为绿居多，蓝次之，并有绿琉璃砖，表面雕刻莲花）	宋代琉璃砖瓦《营造法式》关于烧制方法有了详尽的规定，实物：佑国寺琉璃塔
	木：宇文恺观风行殿、武则天明堂	唐在结构上起相当重要作用的下昂，有些已被斜栿代替，斗拱比例小，补间铺作多数增多。楼阁建筑方面，河北正定隆兴寺转轮藏殿、慈氏阁和山西陵川府君庙山门，已经放弃了腰檐和平座内做暗层的做法。（后来成为明清时期的唯一结构方式）	保存不少唐代结构的特点。大同下华严寺薄伽教藏殿、蓟县独乐寺观音阁和应县佛宫寺释迦塔都使用内外槽的柱网结构和明栿、草栿两套屋架，显然与五台山唐佛光寺大殿有一脉相承的关系。而多层建筑如观音阁、释迦塔使用平座暗层，应是唐朝楼阁的遗风。新城开善寺大殿、大同善化寺大殿、义县奉国寺大殿等，砌上露明造，内槽后移（金代建筑减柱、移柱法的前奏）	辽开始的减柱、移柱作法，在金代遗物中数见不鲜，如朔县崇福寺弥陀殿和五台山佛光寺文殊殿、大同善化寺三圣殿等
	金属：用铜、铁铸造塔、幢、纪念柱、造像日益增多。（武则天洛阳八角形天枢、九鼎及十二神）现存五代时铸巨大的铁狮及南汉铸造的千佛双铁塔。
主要建筑	大明宫、渤海上京宫殿遗址。主要建筑有北朝末期已有的挟屋，前后部中央已有龟头屋（抱厦），走廊有单廊、复廊。
塔	砖塔外部用砖墙而内部用木楼板，仅仅在顶上用砖券封顶。	五代末到宋初完成的苏州虎丘塔内部各层走廊、楼板、塔心室全部使用砖叠涩和砖斗拱相结合的办法，而楼梯仍为木构。北宋中叶又发展为发券的方法。使塔心和外墙连成一体。南宋现存阁楼式石塔：泉州开元寺双塔
组建筑	大明宫遗址、戒坛图经、敦煌壁画，一般沿着总轴线采用对称式庭院布局。
电工工具袋单体建筑		房屋面阔一般从中央明间向左两侧逐渐减小。	基本继承了唐简朴、浑厚、雄壮的作风。在整体和各部分比例上，斗拱雄大硕健，檐出深远，坡度低缓，细部手法简洁，朴实，雕饰较少。
建筑结构方面台基	房屋下部台基除临水建筑使用木结构的柱、枋、斗拱等外，一般建筑用砖石两种材料构成。再在台基外侧设散水一周。台基的地伏、角柱、间柱、阶沿石等都饰以雕刻或在其上加彩绘。踏步面和垂带石亦如此，也有铺砌花砖。	房屋下部的须弥座和佛殿内部的佛座多为石造，构图丰富，雕刻精美。
栏杆	多使用勾片栏板、简单的卧棂,其下并护以雁翅板。重要建筑的台基上使用石质栏杆（大明宫含元殿遗址有石制望柱和螭首）	栏杆花纹已从过去的勾片造发展为各种复杂的几何纹样的栏板。
柱础	简单的覆盆，莲瓣，整体形体比较矮、平。	柱础形式和雕刻趋于多样化
柱	柱高等于明间面阔，比例粗矮。	柱身比例增高，开间成长方形。柱子出圆形、方形、八角外，还出现了瓜楞柱，而且大量使用石柱，柱的表面镂刻各种花纹。
斗拱	初唐补间多用人字栱。盛唐出现了驼峰。
梁架结构	柱梁及其他节点上施各种斗拱。阁楼建筑在腰檐上加平座。数字式水表南北朝以来在梁上置人字栱叉手承载脊槫，唐末佛光寺正殿仍然沿用，后代建筑已没有这做法。	简化梁柱节点上的斗拱
门窗	盛行直棂窗，槅扇已分成上中下三部分。	建筑大量使用可以开启的，棂条组合极为丰富的门窗。各种棂各的格子门、落地长窗、阑槛钓窗等，门窗棂格花纹除见于营造法式的外，山西朔县崇福寺金代建造弥陀殿有三角纹，古钱纹，球纹等窗棂雕饰。
屋顶	重要建筑多用庑殿，其次歇山、攒顶，极为重要的用重檐。其中歇山顶的形制收山较大，山花部分向内凹入很深，下部博脊也随之凹入。在组建筑中则往往将各种不同形式的屋顶组合，主次分明，复杂华丽。	屋顶坡度规定房屋越大，坡度越陡的原则，从最低1:2到最高1:1.5。屋顶上或全部琉璃瓦，或者用琉璃瓦于青瓦相配合合成剪边式屋顶。
彩画	在梁枋底部、天花板上画有莲瓣、卷草、半团窠、回纹、连珠、流苏、火焰、飞仙等	北宋彩画随着建筑等级差别，有五彩遍装、青绿彩画、土朱刷饰三类。
制作奖章天花		室内天花使用平闇的渐少，各种形式的平棋和藻井数量则大量加多，其中构图和彩以山西应县净土寺大雄宝殿藻井最为华丽。

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