张冰冰扬州大学音乐学院溶液聚合
摘要：自由低晋手风琴自传入我国，业内人士在学习的过程中便开始不断进行创作。经过不断发展，我国自由 低音手风琴音乐的创作越来越专业化，艺术性不断得到提高，也开始朝着室内乐方向发展，并形成具有我国民
族特又有西方表现手法的创作特点。这种创作特点的形成，是社会客观因素与创作者主观因素共同的结果。
关键词：手风琴创作成因
中图分类号J624.3 文献标识码:A
上世纪80年代初，御喜美江带着她的键盘式自由低 音手风琴来到中国，我们才开始知道原来手风琴音域
狭 窄的问题早已在国际上得到了解决，并且音可以如此 美妙、丰厚，演奏的作品可以如此风格多样。随着我国国 门的打开，引进自由低音手风琴，并通过一系列的对外交 流，使其在我国慢慢开始发展起来，并且越来越多的学生 开始演奏自由低音手风琴。 随着演奏人数的增多、演奏技巧的提高，作品的创作 也随之展开。我国自由低音作品的创作基本都是上世纪 80年代中期以后开始的，这个阶段是一个比较特殊的时 期，从对自由低音的初步接触，到学习把握演奏技巧，再 到尝试性创作；中间又经历185键琴到双系统自由低音 的转换，再到近些年流行琴的风潮；从国门刚刚打开，各 种文艺思潮开始涌现，到多元文化共同发展。因此，影响 我国自由低音手风琴音乐创作的因素较多，本文则尝试 从主客观方面来分析影响其创作特点的各因素。
一、创作概况
从1984年姚盛昌用十二音体系创作《小组曲》开始，到后来的《帕萨卡里亚》运用巴洛克时期复调模式结合无 调性手法创作，西方的现代表现手法就一直被运用在我 国自由低音的创作中。李未明创作的《归》《闽南随想》等，文章编号:1008-3359(2018)13-0061-04
用民歌曲调为主题素材，五声调式为基础，结合西方的曲
式结构及和声等技法，作品表现出浓郁的中国民间意韵。
李遇秋在《沉思与酣歌》《南国情》及三首《手风琴奏鸣 曲》中，运用了传统的单乐段、复乐段及西方奏鸣曲式，而 《惠山泥人印象》则把中国传统的多段体思维与西洋传统
组曲相结合。《前奏曲与赋格》运用复调体裁，融合京剧音 调，探索一种中西融合的风格。李遇秋的创作充分挖掘了
我国传统民间音乐素材，包括戏曲音乐，用西方的作曲技
巧及表现手法，使作品既有民族韵味，又有现代气息。
张新化与王瑞林创作的手风琴与乐队《阴山岩画印
象一狩猎》，运用了传统奏鸣曲式加全音阶的音乐语汇
来创作，大胆尝试各种特殊演奏技法，如抖风箱、刮奏以
及震音、快速跑动音型等。《致弗兰克•安吉列斯》则是张
新化在听到弗兰克•安吉列斯作品后，受到启发，巧妙地
将传统与现代融于一体，在主调音乐织体基础上融人复
调音乐，体现出中西文化的融合与碰撞。
当代作品《酒狂一手风琴与预制材料》是青年作曲 家、四川音乐学院作曲系教师毛竹为手风琴和预先制作
好的音乐材料所作。预制材料部分用古琴曲加人电子音 乐，手风琴部分则运用风箱单独开合形成的气息声和敲
击琴体形成的音块，这一系列非常规音响的运用成功地
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塑造出了一个酒狂的形象。
姚恒璐教授从2001年起开始进行手风琴音乐的创 作，有《幻想曲——
天使的国度》(2001)、为笙与传统贝斯
手风琴而创作的《的对话》（2002)，2003年为手风琴 与大提琴而作的三首作品《可爱的一朵玫瑰花》《“半个月 亮爬上来”随想曲》《盘丝缠》；手风琴四重奏《梨园随想 曲——
赋格》(2005)、为手风琴与板胡等乐器创作的八重
奏《长安行》(2012)、手风琴乐队作品《春之律动》(2005) 等。作品多用中国传统民歌、戏曲音乐等为创作素材，既 有十二音序列、远关系调性布局等现代创作手法，又有西 方传统的复调模式，结合抖风箱、震音、滑奏等表现手法， 在传统与现代创作思维相结合方面进行了大胆地探索与 尝试，为中国自由低音手风琴的多元化发展进行了新的 拓展。
其他自由低音的创作作品还有：《随想曲》(李唯曲)、 《情赋苗岭》(殷琪曲)、《西兰卡普幻想曲》(熊承敏曲)、《京 韵》(宫晓霞）、《醉京风》(代博）、《瞬间》(苏航）等，《海湾》 (苏杭）是为手风琴、大提琴、钢琴而作；李崇望的《塔塔尔 族舞曲》手风琴与笛子合作；杨铁钢的《欢乐的葫芦丝》手 风琴与葫芦丝合作；田明春的《洞窟三像》手风琴、笙、琵 琶、笛子、打击乐合作等。这些充满现代气息又极具民族 风格的自由低音手风琴作品，是艺术性和技巧性的高度统 一，这使我国的自由低音手风琴作品创作进入到了专业 化时期。
到了近些年，我国开始发展流行手风琴，有谭家亮所 创作的《枫之舞》，葛佳麒创作的《盛世中国》等，充分体现 了我国手风琴朝着多元化方向发展的道路。
从这些作品中我们可以看出，从上世纪80年代初开 始，我们的作品就一直突出民族特，大部分作品是我国 传统的标题性创作，充分挖掘民间音乐、地方民歌及戏曲 音乐的丰富宝藏，使其与西方的作曲技法相结合；创作思 维逐渐脱离传统的固步自封，大胆探索各种演奏形式、特 殊音响效果，甚至追求视觉与听觉的共同配合，突显现代 风格与个性表达。这与80年代之前的传统琴的创作显示 出强烈的对比，不再有过多的政治因素，音乐创作进入个 性表达时代。
二、客观因素分析
(一')社会环境
80年代初，自由低音刚刚被我们所认知，对其演奏技 巧和特性还处于摸索与学习阶段，但其丰富的表现力、宽 阔的音域又吸引着创作者。80年代初是个刚刚开放思想 的年代，被禁锢已久的创作激情遇上国外传来的现代表 现手法，无不让创作者跃跃欲试。
当80年代初，国家改革开放，经济开始发展，对外交 流增加，国家的文艺政策也随之有所调整，同志指 示：“不能继续提文艺从属于政治这样的口号，因为这个 口号容易成为对文艺横加干涉的理论根据。”因此，之前 艺术为政治服务的观念不再被倡导，国家对文艺界也开
始采取宽松政策，整个文艺界开始了全面复苏的全新局 面。随着西方现代派音乐进入我国之后，整个音乐界都受 到了相当大的冲击和影响，音乐的创作开始出现现代派 风格，而如何将传统和外来艺术互相结合并创新，是文艺 工作者所关注的问题。
到了 20世纪90年代，我国的经济进一步发展，社会 变化迅速，市场经济取代计划经济，市场经济的全面推 进，使得一部分以往依靠政府的文艺团体受到市场冲击， 不得不面对市场化选择，优胜劣汰。同时，市场经济也为 文艺的发展带来了更广阔的发展空间，文艺政策得到不 断完善，政策的现代化程度也得到全面推进。90年代，我 国的文艺政策已表现出很大的自信，因此出现了一大批 优秀的文艺作品。
进入新的世纪，对外交流继续加强，国家进一步发展 文化事业、进行文化体制改革、推进文化产业大力发展； 各种支持性的文化政策相继出台、各类文艺基金相继成 立；国家促进各类文化生产，加强文艺市场管理，重视文 艺人才队伍的培养。各种文艺创作一片繁荣，呈现出多元 化的发展态势。
在这一系列的社会环境变化下，文艺创作被越来越重 视，我国的自由低音手风琴的创作呈现出越来越繁荣的 状态，创作者的队伍越来越壮大，创作形式越来越多元 化。
(二)文艺思潮80年代初，改革开放带来的不仅是经济的发展，还有 人们思想的解放；不仅有对外文化的交流，还有国外现代 艺术思维对传统美学观念的冲击。20世纪在西方流行的 反理性主义思潮，改
变了人们的观念与思维模式，人格的 绝对独立与精神的高度自由是艺术家们普遍的追求。他 们重视主观感受和直觉，关注人的存在与本能，用非理性 对抗理性，对现代社会进行批判。
这种西方文艺思潮随着改革开放进入我国，影响了很 多国内艺术家，首当其冲的美术界厌倦了传统的价值观， 试图摆脱时生硬的创作，他们从西方现代艺术中看 到了新的生机，力图将政治意图、社会伦理等排除在艺术 创作之外，形成了著名的“85思潮”。这种思潮是一场对传 统文化价值观念进行推翻的运动，艺术家们提倡艺术民 主，强调创作个性，推出了一系列打破自然时空及手法多 样化的作品。这一思潮对整个文艺界都产生了巨大的影 响。
从1992年到本世纪初，中国当代文艺进入了一个新 的阶段，市场经济带来物质对精神领域的渗透，各种非文 艺的社会因素影响着文艺的发展，文艺已与市场发展、经 济建设、文化消费融为一体。各种新事物、新观念的不断 涌入，让人应接不暇，整个文艺呈现多元化特征。市场经 济带来创作的自由，同样也带来生存的压力，一部分文艺 创作者走向通俗化、大众化、平民化，作品开始反映各种 人文世俗，开始顺应文化消费的需求。
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在这些文艺思潮的影响下，我国自由低音手风琴的 创作，从80年代初就开始运用西方的作曲技法，又根植 于传统文化，突显个性的现代表现手法等都是与当时的 文艺思潮相符合。90年代到新世纪，创作中追求形式的多 样化、音响效果的特异化等，不仅是个性的表达，也有出 于大众化、通俗化的考虑。直到流行作品的出现，更是符 合了现代审美的需求，顺应了市场发展的需要。
(三）创作技法
上世纪现代派作曲家们对音乐的节奏、旋律、和声、曲式等进行着各种实验，旋律已不是他们所关注的重点，“彩”成为他们创新的手法之一。滑音、弱音、泛音、震音 等以及机械噪音和音质变形的奏法，都成为作曲家表达 “现代性”的事实手法。如前苏联著名女作曲家古柏多丽 娜的自由低音手风琴作品创作中有打破调性的规则、旋 律大跳、和弦不协和、节奏自由、力度的极端对比，音效上 模仿自然界的风声、打击乐器中的敲击声、弦乐器中的下 滑音等。一些特殊的技巧如抖风箱、颤风箱、刮键、下滑 音、拍打琴身等技术在作品中被广泛使用。
美国的自由低音手风琴创作把新音乐、爵士、民族音 乐和摇滚相结合，在形式与和声上表现出非常规化，在艺 术表现上则追求绝对自由。以约翰•措恩为代表的美国现 代派手风琴作曲家们的作品大部分是自由无调性音乐，甚至创造了一些新的记谱符号，如比例记谱符号、非传统 节奏节拍符号等。
这些新作曲技术及表现手法给我国手风琴业内人士 带来了极大的震撼，相对比以往传统琴中表现“壮美”“崇 高”等精神的作品创作，新技法不仅带来创新意识，还促 使我国的创作者在创作观念上的转换。这就使得表达自 由、民主与个性化的创作渐渐成为创作主流。挤爆胶囊
三、主观因素分析
影响我国自由低音手风琴创作的主观因素主要来自 业内人士本身，自由低音的创作从开始的演奏者到后来 专业作曲家的加人，从改编曲到原创作品，无不显示了自 由低音的创作越来越专业化、艺术化。
李未明、李遇秋、王域平等老一辈手风琴专家从演奏 传统琴开始，就不断进行着作品的创作。他们在传统琴作 品的创作上，运用大量各地民歌、民间音乐、戏曲音乐等 为创作素材，创作了如《牧民之歌》《春到凉山》《草原轻 骑》《快乐的女战士》《打虎上山》等，这些作品无不体现中 国民族风格，极具当时的时代特，符合当时的审美需 求。正因为这些根植于民间传统的作品创作，使得手风琴 这件乐器具有了广泛的众基础，这些作品也为中国手 风琴艺术奠定了民族化发展的道路。
因此，我国自由低音作品的创作也是继承了之前传 统琴创作的道路一民族化。自由低音音域的拓宽，改善 了传统琴创作上的限制；可自由组合和声的左手提供了 丰富音响效果的可能性；琴键排列的合理性使得复调与 和弦的演奏困难降低。这些因素都使得创作者们早就存在的创作思维被打开，以前得
不到发挥的创作想法变成
现实。
将自由低音琴引进我国的王域平教授，在见到自由低
音琴之前，就曾经自己摸索过改善左手低音的方法，一直
想为手风琴专业寻新的出路，提高其艺术层次与价值。
当看到自由低音将手风琴左手从束缚中解放出来之后，
果断引进自由低音，这就使我国作曲家对这一新型乐器
产生兴趣，并尝试为其创作风格多样的作品。
李遇秋先生在手风琴创作方面一直根植于民族底蕴，
当自由低音琴出现后，更是将自己的创作才能发挥到这
一乐器上，从《沉思与酣歌》到《前奏曲与赋格》、三个《奏鸣 曲》可以看出作品中原来无法演奏好的复调手法被运用
水泥增强剂配方
到了作品中；现代新的作曲观念、作曲技法，被他与中国传
统文化、民族民间音乐巧妙结合在了一起，开创了一条极
具中国特的创作道路。
专业作曲代表人物姚恒璐，通过现代手法的创作，拓
宽了手风琴演奏的形式，将我国自由低音手风琴带人到
室内乐的领域，将其与大提琴、乐队，甚至中国民族乐器
相配合，加人各种演奏技巧，使作品具有浓郁的民族韵 味，又有深厚的文化内涵和时代精神。手风琴也被其带人
到了一个新的艺术高度，充分体现了我国手风琴走室内
乐发展的大方向。
2006年“上海之春国际手风琴艺术周”，李聪老师提
出“多元化发展道路”，流行手风琴进人我们的视野。通过
李聪老师的努力，不仅成立了乐团，还推动了流行曲目的
创作，这都是顺应了社会发展的需求，为拓宽手风琴发展
道路所作的努力。
由此可见，在新老创作者的努力下，我国自由低音手
风琴的创作一直根植于传统底蕴、坚持民族化创作风格，
又吸收并融西方作曲技巧与表现手法，将中国传统音乐
旋律的线性发展与西方音乐和声纵向发展相融合，可谓
中西合并、融汇古今，体现了以民族精神为主题的美学特 征。
四、结语
我国自由低音手风琴的创作从上世纪80年代初期开 始，外部有社会发展、文艺思潮的影响，内部有艺术家自
身创新与探索精神的动力。其创作深受改革开放带来的
机遇与文化政策的不断改善和推进；接受西方现代文艺
思潮带来的思想解放、精神自由；积极融人国内倡导艺术
民主、创作个性化的艺术氛围；学习并运用西方现代作曲
技法及表现手法；将人生实践、生命感受、精神体验、生命
反思融人创作中，努力使我国的自由低音手风琴作品能
够既体现民族特又充满现代气息；既有中国传统美学纸扇
意味又体现西方精神追求。
社会变革带来了艺术观念与审美的变化，从改革开放
初期到新的世纪，社会、经济、文化等都发生了翻天覆地
的变化，我们的创作观念也要随之改变。在创作过程中，
融人对当下生活的体验与思考，体现时代（下转第162页）
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1.最初扬琴只演奏主旋律谱，利用强弱、快慢等变化 来表现剧情需要。
主旋律谱
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2.经过一段时间的实践与融合，演奏者发现在某些乐 句或某些音后可以加花演奏，加花后可使乐句变得更加 丰满，音乐更加深入人心。扬琴常用的加花方法有短轮
音、双音、五声音阶、十六分音符等。
主旋律加花谱
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(三)乐队固定曲谱演奏
新中国建立后，经济得到发展，文化水平得到一定的 提高，出现了许多优秀的作曲专家，他们开始着手为淄博 市五音戏伴奏音乐编写完整的配器，要求每个声部演奏 者在正式场合（如比赛、剧院演出等）必须严格按照配器演奏。
新中国成立后，优秀的作曲家们为五音戏剧目编写 了完整的配器谱例，使每个乐器都能够展现出其乐器本 身的独特技法与音。主胡全曲跟随演员唱腔进行演奏， 为演员在演唱时提供更好的音准。其他伴奏乐器有两种 伴奏情况：1.当演员演唱时，只演奏其唱腔旋律的和声;2.
间奏时，既要演奏主旋律，像琵琶、扬琴等弹拨乐器还可 在主旋律基础上加花演奏，常见的加花方式：十六分音符、 轮音等。另外，乐队还加入电子琴，从谱例可看出，加入电 子琴可使音乐的低音声部更加浑厚、丰满。
完整的配器谱例，使音乐更加充实，更加带动演员的
心理、情绪等变化，观众也更加投入其中。
四、结语
从最初只有打击乐的伴奏，到如今完整的五音戏伴奏 乐队，五音戏音乐也可谓是经历了长时间的演变与发展。 五音戏音乐的演变主要是受到社会环境、文化人才、经济 发展等多方面的变化和影响，这些变化使我国不断涌现 出许多优秀的音乐人才，他们为我国的音乐事业作出了 重大贡献。五音戏乐队也正是因为有了这些优秀演奏人 员的完美演绎和优秀作曲家的完整配器，伴奏乐队才更 加完善，五音戏音乐才更加深入人心，更具有独特性。伴 奏乐队完善之后，其伴奏形式才可以更加多种多样，有完 整按配器演奏的，有演奏者即兴随意加花的，有全部跟随 演员的唱腔进行演奏的，有在演员演唱的间隙出现的，也 有让演员独自演唱……不论是哪种方式，演员的演唱优 势都得到尽情地发挥，不断突出了戏曲艺术的戏剧性和 艺术性。
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