在专业扩声领域里，功放与音箱的配置是十分考究的， 而且功放与音箱的配置所涉及的方面很多，例如功放牌号、功率管类型的选择及低灵敏度音箱应配置哪种功放等。抛开纯技术因素，功放与音箱的具体配置，与设计人员的经验、爱好、听音习惯、甚至客户的喜好等因素都有关，这些都很难到一个统一的标准。但是，从音响技术角度看，功放和音响的配置应该遵循一些基本的技术原则，下面主要谈谈功放与音箱的功率配置问题。
大家都知道，在进行厅堂声学设计后，需要根据一系列计算确定音箱功率，然后再由音箱功率确定功放功率，但是究竟两者功率如何选配才能达到最佳匹配呢?
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首先，在人耳听域的20Hz—20kHz内，真正集中大量能量的音乐信号一般在中、低频段，而高频段能量仅相当于中、低频段能量的全指向性麦克风
1,10左右。所以，一般音箱高音单元的功率比低音喇叭低得多，以求高低音平衡;而功放好比一个电流调制器，它在不同强度、不同频率的输入音频信号的控制下，输出电流大小不同、频率不同的电源给音箱，使之发生大小不同频率不同的声音，如果我们为已经确定好功率的音箱配备的是一台小功率的功放，那么通常音响师在实际操作时为了使音箱具有足够的声压级输出，会尽量增大功放以前的信号电平，这种情况 下，功放的输出成倍增长并非难事(一定阻抗条件下)，只是功放的失真(THD)将会大大地增加，这种失真主要产生在中、低频信号中的高频谐波，其失真越大，高频谐波能量就越大，而这些高频失真情号都将随高频音乐信号一同进入高音头，这就是为什么小功率功放推大音箱会发生烧高音头的原因。而在不少人的概念里，只有功放功率大，才有可能烧音箱。虽然有些功放没有失真指示，但由于设备配置已经先天不足，失真有可能在功放以前已经发生，这时功放的失真指示已失去意义。况且，由于使用者的经验和素质的限制，功放的失真往往容易被忽略。
其次，功放与音箱的功率配置与目标响度以及所使用场合也有一定的关系。在一定目标响度下，应该让音乐信号的动态在所有上都能得到充分的保证，如果功放功率太大，其增益设置在很小时，系统所要求的响度已达到，而这时功放的增益只会限制信号的动态范围，所以，功放功率不能太大铍青铜热处理;否则，既浪费开支，又会带来响度和音乐动态无法兼顾以及音箱负荷过重的麻烦。根据以往经验，一般语言、音乐扩音场所和大动态的迪厅等场所是有区别的。在一般扩音场所信号起伏小，不需要功放长时间或很快提供很大电流给音箱，所以功放功率应该比要求强劲有力的大动态扩音场所的功率要小;另外，所谓的abs-220
“功率储备”也应该针对音箱而言，特别要注意，功放的选定必须由音箱决定，不应该用“功率储备”的概念 去配置功放。也就是说，在一定的目标响度下，音箱可以比设计值大一些，以备不同用途，而功放的功率应该严格由音箱决定，没有太大的灵活性。 总之，笔者认为功放与音箱功率配置的具准应该是:在一定阻抗条件下，功放功
率应大于音箱功率，但不能太大。在一般应用场所功放功率应是音箱额定功率的1.2-1.5倍左右;智能巡检终端而动态场合则应该是1.5-2倍左右。参照这个进行配置，既能保证功放在最佳状态下工作，又保证音箱的安全，即使对经验不足的操作人员，只要不是操作严重失误或前级周边设备调校不当，就能保证音箱和功放工作在稳定状态。
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