语音系统>智能公话王安然
【期刊名称】《现代电影技术》
【年(卷),期】2012(000)011
【总页数】3页(P41-43)
【关键词】电影声音;响度;控制;预混;终混
【作 者】王安然
【作者单位】中国国际广播电台
【正文语种】中 文
【中图分类】TN912.15
电影声音响度控制应当贯穿影片声音创作、制作的各个阶段，但最主要的是指电影声音终混，它是最终对电影声音进行整体响度调控的过程。这一过程依据人耳听觉机理，并通过对影响声音响度的各基本要素的分析，对预混的各种声音素材，如:预混对白、预混动效、预混资料音效、预混音乐等相关素材，进行最终的多素材声音响度控制，完成电影声音终混。首先陈述一下影片的声音预混。 一、影片声音的预混
影片的声音预混，对各声音素材进行诸如电平、音、声像移动、立体空间定位以及其他要素的调整，不同的响度需求，利用不同的响度影响因素予以实施。影片的声音预混必须在标准的混合录音棚进行。之前要对整个系统进行校准，监听特性应符合ISO 2969X曲线标准。各扬声器的声压级为:前声道L、C、R响度分别为85dBC（粉红噪声）；环绕声声道Ls、Rs响度分别为82dBC（粉红噪声）；次低音声道SW响度为90dBC（100Hz）；对于数字声影片，数字媒体记录电平采用SMPTE标准:－20dBFS。 1.对白 （同期声及ADR）的预混
颗粒冷却塔
为了使整个预混过程有一个基本的响度参照，一般应先将对白 （同期声及ADR——自动对白置换）进行预混，记录在对应于L、C、R、Ls、Rs声道上。预混对白必须使ADR与同期声达到完美的统一 （无论空间感、响度感，音感、距离感），特别是采用后期配音工艺的影片 （包括译制片），在预混过程中，需要进行较大幅度的加工处理，充分、合理地利用频率均衡（高通、低通、带通、带阻、等响均衡等）声音激励等手段，使声音达到所需的艺术效果。
我们知道，声像的产生并不只基于电平，空间的声像定位 （水平定位）主要决定于时间差和强度差，并与声源的频率有关 （中高频最明显），同时还应考虑到空间内的近次反射声，声音定位感才有可能得到准确的表现，纵深感才会得到增强。在电影声音创作、制作中，结合空间特性的声音定位机理，特别是利用集成化的空间特性，来稳定声像定位，使观众获得前所未有的听觉感受。增强的定位感，取决于对声音被感知的方向和距离的控制。这一点，对于进行定位是至关重要的因素，也是直接激发观众参与的重要因素。多年来，许多研究都叙述了使用幻象声源去描述全面的方向信息的困难性。对白（同期声及ADR）的预混，也应当包含对白的不同声音的不同空间属性和空间定位。
我们假设人类的听觉感觉系统，是以一种适当方式获得全面的信息，只要获得的信息不完全矛盾，我们的感官就会以最适当的方式加以重组。这个原理是重建外加的、基于声源的早期反射理论，进行甚至在最佳听音区域以外的声音定位基础。从感觉的方面来说，赖以电平变化所产生声像定位，工作起来很不自然，并不十分适合感受动态声像的听觉信息。实际上，它很不适合于我们电影中同时从几个声源发出的声音。电视制作
为了解决这个问题，给观众更多有用的听觉信息，我们在影片声音创作实践中，特别是在音乐缩混、音响素材、对白、动效的预混过程中，充分地应用了声音传播过程中的早期反射理论。在相关的几个声道中，加入与声源相关的听觉信息，对声源的声场建立，给与相应的辅助与填充，较好地表现了声音所在的空间定位、宽度感和纵深感。为了提高声音在方向、距离等诸方面的表现力，这一理论还在影片的声音创作中，应用于诸多个体声源和体声源之中，使单声道、双声道的声音素材，在5.1声道的重放系统中，得到比以前更精确、更连贯的空间表现效果。
室内戏:不同的场景空间可分别用不同的效果器程序，对声音在声场中的空间定位进行模拟与重建。具体做法是，用声音信号去激励效果器，产生室内的近次反射与混响声，分配在
监听声道的左中和右中的位置上，使室内的声场具有了活性，就能够取得较好的空间表现效果。如果银幕故事空间较大，如工厂的大车间、大的厅堂、会场等等，则将混响或近次反射声分配到左、右或者是相关的声道中，甚至还要用另一组 （相关或类似的）信号，分配到左、右环绕声道中，用以扩展银幕声场。
在预混过程中，可由专人负责程序的转换，根据影片场景的不同变化，对银幕空间大小及宽度动态地实施控制。也可在预混过程中，对效果插件程序的各种参数进行编程，使效果插件程序随着银幕故事空间的转换而适时做出针对性的变化。
室外戏:一般不加空间效果，针对不同的场景、不同的景别，可对低频、高频进行适当的调整，以模拟声音在室外声场中的传播特性。但是，对于个别场景，则可以利用延时程序，模拟院内建筑物墙面的声音反射，使后期配音的声音较好地还原于真实的故事空间。
2.动效拟音 （Foley）的预混
动效拟音的预混，是在对白预混之后进行的，应以对白预混为参照。所谓参照，是将对白预混素材进行还音，将其信号分配到监听母线中 （此时对白预混只用于监听，不参与混合）
。在任何声音素材的预混过程中，都应在多母线调音台上进行，使混音与监听在不同的母线上，以便于在预混过程中，对其他声音素材实时地进行参考监听。
依据预混对白的音、音质、空间感、距离感、声像分配等因素，对动效拟音进行调整、加工、处理，以备影片终混时使用。通常对白预混和动效预混素材，应当有相同的空间、距离属性。
3.资料音响素材预混
所谓资料音响素材，就是除去对白、动效拟音、有源和无源音乐以外的所有声音素材。资料音响素材的预混，与上述同样，必须将对白预混素材、动效拟音预混素材同时装在各自的音轨上，并将其分配到监听声道中，以便提供声音参考。资料音响素材的预混，是一个极其复杂的预混过程。首先应依据声音编辑单，将所有的音响素材，按照所提示的声道分配 “对号入座”。然后，分组、分轨地进行调整、加工。顺序可以是先近景对型、再中景、最后处理背景和环境。为方便预混，避免声音的掩蔽效应，也可以在对不同景别素材进行预混时，暂时将另外一些景别的音轨哑音，以便于对声音素材的细部，做更为精确的调整。还应当指出:
高压软起
1）在战争题材的影片、动作片、武打片中，一些瞬间性的、较为短促的声音移动效果，是靠声音编辑过程中 “编”出来的，而不是靠调音台上PANPOT“拧”出来的。
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