传统国画颜介绍：
石（不透明）：石即是矿物质颜，石除了使用在绘画中，还应用于壁画、建筑彩绘等地方。在我国古代，画家们有一套十分系统而完整的使用石的方法，但随着明、清画家对工笔绘画的认识逐渐淡薄，所以，传统制造石的方法几近失传。今天有许多学者到日本学来了当年日本人从我国学去的制颜方法，才有现在较为丰富的品种供画家使用。 石主要包括：朱砂、朱磦、石青、石绿、雄黄、雌黄、石黄、黑石脂、云母粉、蛤粉、赭石、土黄、珊瑚粉和其他宝石类颜料粉以及新研制出的高温结晶颜料等。需要说明的是：石青与石绿一般分类较细：分成头青、二青、三青、四青等头青最重，四青最浅，石绿同理。
水（透明）：水主要是由一些天然植物为主材料，配以少量动物质材料、矿物质细粉颜料组成。石与水一般是相互结合着使用于国画中，已达到浓淡相间、虚实相生的丰富效果。
水主要包括：朱磦、胭脂、西洋红、藤黄、赭石、花青、水彩与丙烯等。需要说明的是：
1、朱磦是朱砂最细的形态，所以有些画家在使用时以薄涂法来形成水透明的颜效果。
2、西洋红：在国画中的名目较多，又叫做曙红、牡丹红等。
金属颜料：画家使用金属颜料由来已久，最早是在唐朝。金属颜料主要是金箔、金粉；银箔银粉。金箔一方面使用在背景上，另一方面主要是使用在局部贴金。金箔有四个品种：供水减压阀
紫赤金（略带红）：主要贴寺庙中的佛像。
库金（足金金箔）：绘画中常用，往往是98%的纯金和2%的纯银合成。
大赤金（略带黄的金）：又称冷金，70%的纯金，相当于18K金。
田赤金（呈淡黄）：相当于14K的金。
银相比之下不是太常用，故不细说。
天雅矿物、新岩、水干的使用方法
矿物、新岩、水干的使用方法其实很简单，只要兑上胶液即可作画。
（一）胶的溶化：胶的溶化是“岩彩”画中的第一步，也是主要的一步。它的浓和淡直接影响画面着的效果。浓了易开裂，淡了易剥落，只有恰到好处。你的画也就成功了一半。 （1）明胶的溶化方法：将所需用量的明胶倒入小碗，先加入4倍凉水泡5分钟后再加入五倍的70°c热
水，用筷子充分搅拌开胶粉。如果有疙瘩，说明未完全溶化胶粉，需继续搅拌直至疙瘩全部溶化。
※因明胶是由动物生皮熬制而成，未去掉其骨胶原以外的蛋白质和脂肪这些成份，所以在低室温状态下使用时会出现疙瘩，即原已溶化了的胶液加热。
※ 溶化后的胶液保质期限：用完后放入冰箱夏天约3~5天，冬季约一至二星期。※另一种颗粒状的“骨胶”比明胶的接着力要强，且不易凝固，但需熬制。※绘画用的日本鹿胶分三千本胶、干燥鹿胶、软韧鹿胶、特殊鹿胶。它们有固体的，也有液体的。它们是专门为绘画而研制的胶，去掉了其中的蛋白质和脂肪，不易凝固和腐臭；尤其是液体的瓶装鹿胶随取随用使用方便，永不腐臭；固体鹿胶需熬制。封装外壳
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（2）固体鹿胶的溶化方法：将三千本胶一根掰成几小段放入杯中注入300ml清水，再加入一粒方型的干燥鹿胶或软韧鹿胶，放置半小时。后用温水隔水蒸化即可。※加入方形鹿胶粒的目的是增加接着力和防腐臭。
（二）调制颜：将所需用量的粉倒入小碟，用小勺加入少量胶液，用中指拌匀。胶液不够时可再加，直至调成糊状，用时再略加清水稀释即可作画。※调制颜时用中指或小棍，切忌用毛笔去直接拌颜和胶，毛笔会吸走所有的胶液，使粉未裹上胶液而造成画面剥落。
简略地说以上两步就是“岩彩”的基本使用方法。当然就其内在的各种具体技法是各种各样，还有贴箔
等特殊技法，就如水墨画的技法，一时不能详尽，大家可参考天雅中国重彩画研究所出品的各种技法书和资料。
天雅云母、闪光片的使用方法
云母做为一种绘画材料，在中国几千年前就已使用。如敦煌壁画、北京西郊法海寺等壁画中都有使用。从世界绘画来说也不乏采用云母作为绘画材料的作品，尤其是日本画中更是广泛使用，如喜多川歌磨的版画背景大量使用了银白和银灰的云母粉；加山又造绘画中的雪山、月光等。它在现代绘画中更是一种不可缺少的表现素材，用它表现游动的银画，迷茫的雾霭，静谧的雪景，闪烁的灯光…它是一种具有无尽表现力的素材，用好了、用巧了会使您的画面更添几分神密与灵动。以下为几种简单、常用的使用方法供参考。
一、罩法：将云母粉置于碟或小碗中，加进少量胶液（胶液分高档的日本鹿胶、普通的明胶等）用手指或木棍调和云母粉和胶液（切忌用毛笔直接调和云母和胶液），调匀后略加清水稀释，用毛笔蘸以平涂法均匀地在已涂有底的画面上罩一层。因云母干后呈半透明状，故底部的各种彩及渲染效果会透出来，效果是蒙胧而微微有光感。注意透明度的强与弱可以由最后加清水的多少来控制。
二、掺入颜料法：云母还可以直接参入矿物、国画、水粉、油画、水彩、丙烯等颜料中，经调和后直接作画，干后画面带有翌翌闪光的效果。一般情况是同一相或近似相的云母和颜料互
相调和，也可以根据彩原理调和出自己所需的特殊彩效果。
三、箩筛法：在画面需要有云母的部分先涂一层胶液，或趁画面未干时，用一头
带用铁网或纱网的竹筒，云母粉就会均匀地落下，产生较自然的效果。
四、手撒法：将画面需要的部分涂上胶液，或趁画面未干时，用手撮起云母粉，轻轻地撒向画面，不求其均匀，有密有疏可随意形成所需效果。干后如果觉得太亮的部分，可在上面罩透明的任何颜料。
五、吹落法：将云母粉放在一张白纸上，双手托起白纸置于画面之上，趁画面未干时轻轻吹散纸上的云母粉，云母粉就会象下雪一样很自然地飘落到画面上，产生星星点点的效果，很自然很微妙。其星点的明显度不够时可再吹一遍，宁可由淡入深，不可一次吹得多不易把握效果。
闪光片的使用和云母的方法是一模一样的。它们的画面中可以整体用，也可以局部用。总之要用得巧、用得妙才能在画面中起到作用。不能滥用，易造成俗气。以上为几种简单常用的云母使用方法，任何方法都不是一成不变的，每一位画家都可以根据需要创造出自己独特的新方法，真正的艺术是在于创造。
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明胶的使用方法：
明胶是工笔调中必不可少的成分，而使用不当会导致决定性的失败。（夸张吗？其实不夸张）想象一下，画完一幅心爱的作品当从裱画师傅手中打开画卷时，却意外的发现画中的颜或者出现跑的现象，或者一些多遍渲染的颜被洗掉，那种心情可想而知。
正确的方法是：先用一个白的小碗把适量的胶粒放进去，再放入凉水要求没过胶粒，放置一段时间，等胶粒变成透明且膨胀以后，倒出凉水，加入适量的温水，用小棒充分搅拌开就可以了。
这里还要说一句，胶与水的比例要自己根据经验调整，胶少了颜粘不住，胶大了颜会僵。这里的比例我用语言无法说情，还望各位自己摸索吧。
胶矾法 : 胶矾在绘画中的作用不可忽视它能使颜附着在画面上.不剥不落.由于胶矾水的作用罩染或宣染后的彩两不相混淆.不然的话画面暗淡无光.这就是三矾九染的由来.调配胶矾的比例一般为二两胶一两矾.二斤半水.2胶1矾25水，在冬季胶可少些.春夏由于天气的关系胶的比例当可增加.夏季六胶四矾.冬日八胶二矾秋日三胶七矾.讲的较为具体但调配应灵活掌握. 胶要用广东省产的广胶和鹿胶.其胶性柔和不暴.没臭味质地嫩而透明..广胶又叫黄明胶.加水化之.上层清膘可用来调颜用下层用来调矾水.还有阿胶产自山东阳谷县阿井又叫传致胶.轻薄透明淡黄的可用来调.黑者入药.鹿胶微黄.产自山西的最好.现在鹿胶以很难到白矾又叫明矾.味。半透明产自安徽芦江的最好.用事先将白矾研成细面用温水泡化再调入胶水内即可.配胶矾水要注意比例的大小.胶大滑笔.着难而又滞笔矾大伤纸.画纸 易碎.而且涩笔.具我的经验是调胶矾时先以舌尖试尝.胶大发粘.矾大涩舌.应发甜稍有涩感为宜.染时要用羊毫笔沾胶矾水以笔顺行.笔笔相接.又不可重复.矾绢不可用明胶.因为性大的原故伤绢.要用仙鹤詈?春秋隔宿用温水泡胶后封盖.第二日再用开水调开.不能用火煮.用火煮后矾出的绢胶光浮在面上.夏天则不用隔宿.冬天要隔两日再化开.胶矾水调好后要如淡蜜水一样微温黄.夏天胶性差.要再用稀绢过滤后才可使用.现在有一种油丝绢和药粉绢.就先要用热皂荚水刷过后才胶矾.矾绢时一定要
个晴天.刷好后的绢一定要阴干.胶矾水要刷在绢背面.如用金笺.在画之前用薄薄的轻矾水刷一道.
金箔及使用:::：金箔.银箔是用真金真银加工垂成的.以苏州产的最好.俗称苏赤.又分为紫赤.库赤.大赤.田赤.选金.白银.买时分十张一贴.一百张一包.五百张一具.一千张一箱.使用的方法有泥金.贴金.冷金.撒金.扫金.鱼子金.打金以上几种除贴金和泥金外大多用于绘画地子所用.紫赤金是一种发红的金塑佛像时多用于皮肤.服饰用库金或大赤金.库金为金的正.比赤金稍黄.现在称为九八金.都用来泥金与贴金.大赤金为黄的金.又叫冷金称为三七金.建筑彩绘多用.田赤金为白中微带黄的冷金.多用在雌青地的绘画中.选金是用银箔熏成的.用硫磺加工可以代替黄金使用.但日久退.若用泥金画后再用栀黄罩染金的成更足且不变. 金的使用有描金.拨金.沥粉贴金.沥粉法.调金胶法.泥金法....描金法是用经过制好的金泥.用前重新泥过.沉淀出胶.兑入轻胶水.选用狼毫衣纹笔或鼠须笔用笔尖沾着使用.用泥金与用不同.颜使用时要求与胶相混.且要不断搅动以免颜沉淀不匀.泥金则不可.要保持金水永远附于碟心.胶水浮于上.金碟稍倾斜.用笔尖从一个方向用笔沾胶水裹金使用.则永远光亮.如胶与金混起来用金会变的
暗淡无光.描完后再用棉花于金上轻轻擦一遍.金会变的光亮无比.拨金法.效果近于雕刻.它比描金更为光亮.特点是金在颜的下面.泥金法又叫煞金.以金箔为原料制成金泥.可以买到金碗和豆金来用.泥金每次可煞一百到二百张金箔.用一根硬鸡翅翎把金箔从纸上抖在事先备好的纸兜内.将碟子在火上烤热.以不烫手为度，滴入几滴稠胶水在碟心用中指把胶水轻轻摊开.再用食指沾金箔于碟心每次一两张为好.然后微微在碟中轻泥.不可用力.金泥到发瑟发暗时再稍梢加力.至碟中之金全部发暗且具光泽时再用手指慢慢的捻向四周.然后放入温水少须片刻再将水到出然后把碟子在火上烘烤..干后照前法反复3次，金就可以用了.用时以鼠须笔调胶水沾着使既可.但使用后必须以水冲入出胶后方可保存.泥金的碟子先用汰米水煮过后.再用姜汁与黄酱涂于碟底再入火煨顿才可使用.称之为炼碟.CO2封存
国画里的黑.::：中国画里的黑一般使用墨来表现.另外还有锅底灰.灯草黑和石榴黑.墨一般分油烟墨.松烟墨.漆烟墨.青墨.书画中大多使用油烟墨.工笔画中使用的油烟墨以101厂产的<；大好山水><；千秋光>为较好.但在工笔画对墨的使用中.油烟墨是不能研好直接用的.尤其是在使用绢绘画时更是如此.先把砚洗净.再将墨慢慢研磨.等浓度够时再一小块薄丝棉.一半搭入墨中一半沾少许清水后捏扁.搭在事先准备好的一个干净的白瓷碟内.然后将研好的墨通过丝棉经倾倒缓缓过滤至瓷盘内.这样过滤过的墨才可以用来绘画.也可以将研好的墨.直接到入瓷盘中再用手指慢慢研磨，此法称之为煞墨.松烟墨一般用来表现乌黑且具绒感的效果.如染人物的头发.和黑的鸟雀.及草虫蝴蝶等.也可以和油烟墨接和来用.如染头发.可先用油烟墨染足后再罩染一遍松烟墨.效果也很好.漆烟墨在书画中极少使用. 历代名
画记中记载.宋徽宗画鸟以生漆点睛.实际上使用的就是漆烟墨.画在裱好后用浓稠的漆烟墨点鸟的黑睛.干后.墨高出画面如沥粉一般且有亮光使鸟现的很有神彩.青墨在宋人画中长长用到.因宋代崇尚道教.所以长用到青.紫黑.临宋画多半要用青墨.锅底灰又叫黑烟子.百草霜.南烟子就是烧┎莸墓 ?箩细后调胶使用.过去在颜料店里就能买到.如自制可用茅草烧灼于锅底取其锅底上的黑灰..解放前北京一得阁曾用点烧煤油制烟.比草扫频信号源
木烟质地细且黑.古建筑的彩绘中的黑以黑烟子为主.山西永乐宫三清殿内的壁画全部使用的是黑烟子.在敦煌壁画中的黑线以成为白.好似是用白所勾.实际上是由于调烟子时用胶不当.黑线脱落导致的.烟子用松木枝叶烧制的为最好.烟子质地很轻.遇水既浮.所以调烟子时必须先兑胶水慢慢将烟子调成糊状.方能使烟子不上浮.最忌一次用水过多.调烟子必须用浓胶水.调成糊后再加入温水拌开.均匀后加入少须冰片沉淀后用其上部黑作画可代替松烟墨......灯草为一种药用植物.又叫通草.经烧制成暗黑.无光具有黑绒的制感.用来描勾人物发.须.眉及蝴蝶的斑纹更具真实感...将灯草买来去杂质后放入小铁筒或瓦罐内点燃等到完全烧着时即刻封罐.留个小缝隙闷一会儿.闷透后取出稍加研磨既可调胶使用....石榴黑既用秋季收取的石榴皮放入铁盒内六好透气孔慢慢烧透取出过箩使用.其黑亮无比.调制与调黑烟子法同.
白的运用与制作:::：传统中国画中白分7种.铅粉.定粉.蛤粉.卢干石粉.车磲粉.白土粉和银白.铅粉又叫胡粉.是用铅溶成铅片.卷成卷.放在木桶内.桶中放上瓶不加盖的醋.再把捅盖加封.7天后开盖桶内生有
白霜.在扫霜入缸.每扫白霜一斤.掺豆粉二两.蛤粉四两.既成铅粉.使用铅粉年久会反铅.画面变黑.用双氧水洗之又可反白，定粉是铅粉经提炼过滤后加入香料.用鸡蛋清调成糊.再用漏斗挤出形同银锭的小粉团.妇女用之化妆.使用铅粉要先去铅.将铅粉放在事先中间挖空的豆腐中蒸一小时.还可将铅粉加浓胶制成小硬团.用手心搓揉用人体的温度可去铅气.蛤粉是长用的白.现代日本的画家有些人白除蛤粉不用.它是一种比较厚的蛤蚌壳研成的粉.先壳厚的文蛤蚌最好是埋入地下多年已氧化成钙制的在中药店可买到.现在颜料店也可买到制好的蛤粉.将其买来后调入胶水.用笔管搅成较硬的粉团.置于掌心.双手相和用力搓成面条状.再搓成团反复4.到5次.再搓成团沾与烤热的碗边上.用时加入适量的轻胶水.用手指研磨出所用的量后到入另一盘中.再把碗扣放.用时再兑胶再研.使用蛤粉. 因其沾水后透明.所以乍涂上去现的很白.再涂第二遍时会感觉前边涂的没了.如此时回笔干后就会花或不匀.所以用蛤粉切忌回笔.还要做到每笔所含颜保持一至.车磲白其历久不变早年五墨、中有此白.使用和制作与蛤粉同卢干石是一种比较好的白.有生.熟两种.都可药用.生者白熟者微黄.用熟卢干石粉加入槐黄和朱膘调成肉永不变.古画必用生卢干石于画的背面托用.齐白石长用此.白土粉又叫白垩土.古壁画多用.白土粉产于河南.山西.山东敦煌千佛洞大部分是以白垩土为底.银白是用云母制成的.有金云母.暗黑云母.黑云母.白云母.其发莹白.唐朝时就用此绘画了.使用云母时.画好后在八成干时用干净的薄布轻轻擦之.将浮擦去.其才有光泽.
青的使用与制作..:::；中国画里的青分石青.青.青金石.和花青，石青是盐基性碳酸铜.产于铜矿中.
他的品种有空青，扁青，层青，白青，沙青，藏青，等.空青既中空型似杨梅为好，今在广东可以买到.彩很艳丽.扁青就是长说的梅花片，清代的邹一桂写的小山画谱及介子园中都有记载，产在缅甸和云南.在云南称他为滇青.层青是由深浅层片组成的，可研磨出淡青的浅天青，陕西，湖北, 四川，西藏出产.沙青产在西藏.深蓝带红头.白青较浅产在贵洲以上的石青都产自铜矿.金矿.实际上是矿藏地壳中的一种气体多年形成的如气体为盐基性碳酸则形成石青.如气体为醋酸则形成绿.青又叫佛青.伏青块状的偏红.颗粒状的叫藏青，即沙青，青金石有深蓝，淡绿，发紫绿者，还有宝蓝清代官员的兰
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