3dmaxVR渲图输出尺⼨设置
3d max / VR 渲图输出尺⼨设置
⼀开始就要清楚客户最终的输出尺⼨，它直接影响渲染精度和建模精度。掌握合理的渲染精度，可以避免⽆意义的额外劳动。 [喷绘输出]⼀个基本算法：输出正式图的毫⽶数乘以3=渲染图的像素（pixel）数。
[例]A1图幅，840*597mm，应渲染的尺⼨为：长边840x3=2520，短边597x3=1791，即图的尺⼨为2520x1791，制作⼈可根据具体情况上下浮动⼀些，如2200到3300之间都可以，再⾼就没有
意义了。
[印刷]如果客户的需求是印刷品，则不能套⽤上⾯的公式。印刷的精度要求⾼于打印，⼀般⾄少300dpi设置（打印按72dpi设置）。
如客户要求表现图印刷在售楼书上，开本为29x21cm 设置或计算步骤如下：
[step 1]进⼊photoshop，建⽴新⽂件。在长、宽、分辨率上分别填上，29、21、300
[step 2] 然后再把右侧的单位换成pixel，左侧的厘⽶数就⾃动转换成像素数了。结论就是，印这样的楼书，我们的渲染不能⼩于3425x2480像素。
[户外⼴告]了解不多。⼀般这种设备叫喷画机。长度⼀般是1.6⽶，最⼤幅⾯5⽶宽，长度不限，精度也很⾼。常⽤的喷画机精度在50到100dpi左右（注意，这种dpi的概念与EPSON号称的1440dpi
不同），如果客户要输出5⽶长的户外⼴告，渲染精度按打印精度计算后除以5~10即可。5000x3=15000pixel,/5=5000。所以5000像素就⾜够了。
输出设备的更新升级是很快的，以上公式参考即可，可能会随时更新。
[关于印刷品的补充说明]当客户只要求印刷，我们如果真⼼为他负责，就⼀定要考虑印刷品与屏幕⾊彩的巨⼤差异，这⼀点很多⼈不能理解；但事实如此---不是你看到的颜⾊都能印刷出来。
举例如下：
调进⼀张表现图，DUP⼀张，从下拉菜单中选择image/mode，将其中⼀张图改为cmyk模式 解决办法，⽤⾊棒在画⾯上移动，打开Info⼯具栏，注意上⾯的数值变化。“！”的部分说明此处的颜⾊⽆法印刷出来，那么就重新调整，⽐如换⼀个天之类的。
随着喷绘仪的发展，要求图⾯的分辨率要有所提⾼。个⼈经验：A1（3200×2400）A0（4000×3000）
但⼀般考虑到客户的不确定要求，⼀般把图⾯做到3600×2700～4000×3000 ，可以避免不必要的⿇烦。
这是个⽼⽣常谈的问题。当你打开⼀幅图象时，它可能是RGB格式的，也可能是CMYK格式的。如果是CMYK图象，转换为RGB图象的理由就很不充分。因为，在点阵图象编辑软件中，每进⾏⼀次图象⾊彩空间的转换，都将损失⼀部分原图象的细节信息。如果你将⼀幅图象⼀会⼉转成RGB，⼀会⼉转成CMYK，则图象的细节损失将是很⼤的。所以，专业的设计⼈员不会将图象的⾊彩空间轻易来回转换。现在的问题是：如果你的图象输⼊过程允许你选择RGB格式或CMYK格式，你将做何选择？⽽当你先选择了RGB格式，进⾏图象的各项调整时，何时将图象转换为CMYK 格式最恰当？ RGB是所有基于光学原理的设备所采⽤的⾊彩⽅式。例如显⽰器，是以RGB⽅式⼯作的。⽽RGB 的⾊彩范围要⼤于CMYK，所以，RGB能够表现的许多颜⾊，尤其是鲜艳⽽明亮的⾊彩，根本就印不出来。这就是当把⾊彩模式从RGB转化到CMYK时画⾯会变暗的原因。在Photoshop中编辑
RGB图象时，你可以选择View菜单中的CMYK Preview命令，也就是说，⽤RGB⽅式编辑，⽽以CMYK⽅式显⽰。这算是⼀种好⽅法，因为⽤RGB⽅式编辑图象的效率远⽐⽤CMYK⽅式要⾼，Photoshop在CMYK⽅式下⼯作时，⼀⽅⾯因⾊彩通道⽐RGB多出⼀个，另外，它还要⽤RGB的显⽰
⽅式来模拟出CMYK的显⽰器效果，并且，CMYK的运算⽅式与基于光学的RGB 原理完全不同，因此，⽤CMYK⽅式编辑图象的效率⾃然要底多了。
另⼀个⽤RGB⽅式编辑图象的理由是，有些过滤器不⽀持CMYK模式，你可以在Photoshop中将图象转成CMYK模式，然后看看过滤器菜单。还有，图象的编辑往往经过许多细微的过程，⽐如可能要将⼏幅图象中的内容组合到⼀起，并且由于各组成部分的原⾊调不可能相同，需要对它们进⾏调整，也可能要使各部分以某种⽅式合成，并进⾏过滤器处理，等等。不论过程是什么，你肯定会希望尽可能产⽣并保留各种细微的效果，尽可能使画⾯具有丰富的细节，谁喜欢平板⽽⽆⽣⽓的画⾯呢？刚才说过，RGB的⾊彩范围⽐CMYK要⼤得多了。所以，当以RGB⽅式编辑图象时，在整个编辑过程中，你将得到更宽的⾊彩空间和更细微多变的编辑效果，⽽这些效果，如果⽤得好，⼤部分能保留下来。虽然最终仍不得不转成CMYK并且毫⽆疑问肯定会
有⾊彩损失，但何必在⼀开始就让它“损失”呢？顺便说⼀句，不论是将RGB图象转换成CMYK，还是⽤CMYK Preview模拟CMYK显⽰效果，在程序背后起决定作⽤的，是分⾊参数。对分⾊参数的调整，将在很⼤程度上影响图象的转换。⾄
少，Photoshop这样的软件具备对分⾊参数的控制能⼒。我们在其它⽂章中专门探讨。
⽬前，很少印前部门意识到RGB图像数据的重要性。有些部门已认识到扫描和数字照相在整个校⾊和 修版过程中应按RGB模式保存⽂件，⽽在所有的调节完成之后，向CMYK转换。正因为有了这些经过校⾊和修正的RGB数据，专业印前部门才能够长期存储有效⽂档。这就使得从档案库中检索的图像可⽤在不同输出设备(或其他复制系统)上。这种对于RGB图像数据的强调在很多出版⼯作流程中产⽣了良好影响，⽆论分⾊⽅法是采⽤系统级⾊彩管理法还是采⽤Photoshop中的图像转换法。
各种印刷机、数字打样设备或计算机监控器复制同⼀图像的效果应严格相同。在为各设备进⾏单独分⾊时这是可能的。因为各复制系统能在青、品、黄和⿊⾊之间⽣成稍微不同的混合以产⽣相似的外观，所以单独分⾊便使图像在不同的设备上看起来相同。
观察(并测量)这些设备所复制的颜⾊差别的主要⽅法，是测量产⽣中性灰所需要的青、品红和黄的量，我们称之为复制系统的灰平衡。如果图像转换为CMYK，那么重新使⽤不同的输出设备，图像就要求调节CMYK图像之⾼光、中间调和暗调⽹点，并改变总的灰平衡和⾊彩饱和度。图像中⿊⾊的量很难不损害图像质量⽽加以改变，但若不修正⿊⾊数据⽽印刷图像，则会产⽣不良的结果。
例如，原来为⾼质量联机⼲燥的单张纸印刷机分⾊的CMYK图像，如果在冷固型卷筒纸印刷机上印刷就会造成蹭脏。折衷⽅案是修正CMYK图像。RGB图像可利⽤较⼤的RGB⾊调范围来再现更为明亮、更为饱和的颜⾊。然⽽，在图像被分⾊为CMYK 后，图像中的所有像素均处于CMYK⾊调范围之内。
整个印刷⼯业编档保存RGB图像的发展趋势，常会碰到某些有经验的扫描仪操作⼈员和分⾊专门⼈员
的阻⼒。这些⽼专业⼈员，在使⽤⼀排排旋钮装饰的⽼式扫描仪时就学习了分⾊的技术。但他们直到客户开始在廉价的台式CCD扫描仪上进⾏扫描时，才听说RGB图像⽂件⽤于印前。RGB 图像编辑表明了桌⾯扫描仪开始成为⼀种威胁，⽽⼀些印前技术⼈员却鄙视地把RGB校⾊和低质量的图像捕捉联系在⼀起。
除了RGB模式，Photoshop的Lab⾊彩模式也具备良好特性。
RGB是基于光学原理的，⽽CMYK是颜料反射光线的⾊彩模式。Lab的好处在于它弥补了前⾯两种⾊彩模式的不⾜。RGB在兰⾊与绿⾊之间的过度⾊太多，绿⾊与红⾊之间的过度⾊⼜太少，CMYK 在编辑的过程中损失的⾊彩则更多。Lab在这些⽅⾯都有所补偿。Lab也由三个通道组成，L表⽰照度，它控制亮度和对⽐度，a通道包括的颜⾊从深绿(底亮度值)到灰⾊(中亮度值)到亮分红⾊(⾼亮
度值)，b通道包括的颜⾊从亮兰⾊(底亮度值)到灰⾊到焦黄⾊(⾼亮度值)。与RGB模式相似，⾊彩的混合将产⽣更亮的⾊彩。只有照度通道的值才影响⾊彩的明暗变化。你可以将Lab看作是两个通道的RGB模式加⼀个亮度通道的模式。
Lab模式是与设备⽆关的，可以⽤这⼀模式编辑任何⼀幅图象。并且与RGB模式同样快，⽐CMYK 则快好⼏倍。Lab可以保证在进⾏⾊彩模式转换时CMYK范围内的⾊彩没有损失。事实上，每当你将RGB图象转换成CMYK时，Photoshop会加上⼀个中间步骤，即转成Lab模式。
当然，为了利⽤⾊调、饱和度和亮度(HSL)的校⾊⽅法，不必将图像转换为Lab。专业图像编辑程序(如Photoshop)使RGB模式图像可通过调整HSL值，包括根据整体或特定基本⾊或间⾊中的HSL值进⾏校⾊。
如果你经常使⽤Photo CD图象，可以直接以Lab模式打开，Kodak的专有YCC模式与Lab基本⼀致，所以在转换过程中⾊彩的损失会最少。
不得已时才转成CMYK模式。⽽⼀旦成为CMYK图象，就不要轻易再转回来了，实在需要的话，转成Lab模式。
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