一种紫檀假百衲古琴及其制备工艺的制作方法

1.本发明属于g10d3/12领域，具体涉及一种紫檀假百衲古琴及其制备工艺。

背景技术：

2.古琴历史悠久，是最古老也是最纯粹的华夏本土乐器，是中国音乐的重要组成部分，是中国传统音乐文化的代表。我国的古琴在世界文化史上是独一无二的，从古琴诞生起就担负着“教化”德育的作用，而且在我国提倡精神文明全面发展的今天，古琴的普及在文化社会发展的过程中有着非常重要的意义。最早的百衲是由小木块拼接胶黏而成的古琴，始于唐。唐以后古人开始制作假百衲，是在杉木等软木上直接拼贴木材，但音音量并不理想，如今传统漆艺的古琴已经一件的发展日益成熟，但百衲琴的制作工艺几近失传，并且60年代改良的钢丝弦设计只适合于大多数传统工艺的漆面古琴，百衲琴的原有制作工艺也已不符合现代古琴钢丝弦、古琴演奏以及现代人演奏环境及音乐审美的需要。
3.三千年历史的古琴文化，传统的斫琴技艺成为古琴艺术的重要组成部分，它经过历代琴人长时间的钻研与不懈完善，已成为代表中国民族文化的传承载体。百衲琴的制作工艺是中国传统斫琴技艺中的一支，它复杂的工艺，独特的震动原理，经过历代斫琴师对声音品质的孜孜追求，使其在中国古琴中独树一帜。
4.衲为“补缀”,最初形容几经补缀的僧衣，百衲则为“补缀的繁复”。传世的百衲琴已并不常见，而包镶拼贴式百衲作为出现于明代的古琴制作方法发展的最后一种形式，给百衲琴的传承与发展带来了新的契机。而我们先进对古琴的表演演奏以及音乐欣赏有了更高的追求，于是结合传统古琴制作技艺，针对当代钢四弦以及传统丝弦的演奏需求，我们研发改进了全新的制作技艺流程，重新配比材料配方，运用名贵硬木木材的先天优势，制作出更为清亮不失温润，淡雅又具有充分音箱共鸣的符合当代演奏需要与音乐审美的古琴。
5.在传世的百衲琴中所拼合的木块，其形状大小并不相同，所见有龟纹形、银锭形、长条形和方块形，前两者形体较小，而后两种则较长大。在这四者当中，有的木不一，纹理错综，有明显的缝隙与拼接痕迹。也有木一致，纹理相通，无拼接镶嵌之痕，有刻纹填漆之象。古琴的主要部件为面板和底板，面板和底板组成了古琴的共鸣体声振系统，因此，面板与底板的结构及材质是决定古琴音质至关重要的因素，对于硬木贴面的假百衲硬木琴，则存在钢丝弦震动频率过高，导致硬木琴产生过大的振幅噪音，杂音，音过于洪亮，过于尖锐，无法符合古代对于古琴音深沉温润的追求，以及清微淡远演奏意境的追求，且不符合现今大多数古曲的演奏需求。并且传统大漆工艺的古琴漆面只采用了加入鹿角霜的大漆，虽使传统古琴拥有天然的软木保护层，但这种传统工艺的弊端使其质量不够耐久，软木的热胀冷缩较硬木更大，传统大漆工艺可以给与一定时间保护，但若保存条件不佳或者磕碰，都容易造成变形或破损，音响音质。
6201410130645.7公开了一种古琴冰弦及其制作方法，其经久耐用，可发出类似传统蚕丝弦的特有声韵，然而音效单一。
7201811468012.1公开了一种古琴外形的加工工艺，采用金属丝镶嵌，涂抹生漆
防损伤，然而生漆的储存条件不佳会影响音质。

技术实现要素：

8.为了解决上述问题，本发明第一方面提供了一种紫檀假百衲古琴，包括面板、底板、琴弦、琴徽、蝇头和雁足，所述的底板和面板形成古琴腔体，所述面板的表面固定连接有延伸至底板表面的包裹布，所述面板和所述底板表面贴有贴片，所述贴片的材质为小叶紫檀或黄花梨硬木，所述面板的材质为杉木或桐木。
9.优选的，所述贴片通过天然胶合材料贴在面板表面，所述天然胶合材料包括面粉、鹿角霜、八宝灰。
10.优选的，所述面粉、鹿角霜、八宝灰的重量比为1：1～2：0.2～1。
11.优选的，所述面粉、鹿角霜、八宝灰的重量比为1：1～2：0.2～0.6。
12.优选的，所述面粉、鹿角霜、八宝灰的重量比为1：1：0.5。
13.优选的，所述包裹布的材质为葛布。
14.优选的，所述贴片的形状为六棱柱。
15.优选的，所述贴片的厚度为2～3mm。
16.本发明第二方面提供了所述紫檀假百衲古琴的制备工艺，包括以下步骤：
17.(1)制作面板和底板，将面板和底板进行固定，形成琴腔，制得琴体；
18.(2)打磨琴体，安装古琴附件，制得琴胚；
19.(3)将琴胚用腻子平，打磨后将琴体裹上包裹布，然后上底灰；
20.(4)将贴片贴在面板和底板表面，进行打磨、试音，安装琴弦、琴徽、蝇头和雁足。
21.优选的，所述贴片通过天然胶合材料贴在面板表面，所述天然胶合材料a包括面粉、鹿角霜、八宝灰。
22.进一步优选的，所述小叶紫檀为印度小叶紫檀。
23.与现有技术相比，本发明的优点和有益效果为：
24.(1)本发明打破传统，研制硬木材质小叶紫檀假白衲古琴，使用新材料，并应用全新的制作方法与制作工艺与流程，在发音和音上更符合现代钢弦和传统丝弦的双重需要，改进琴弦震动频率过高，而产生过大的振幅噪音、杂音、音过于洪亮，过于尖锐等出音和音问题，制作出更符合现代审美和现代演奏需要的传统之音的古琴，使之音更悠远绵长，松透圆润。
25.(2)本发明使用独有的小叶紫檀贴面材质，葛布包裹琴体新工艺，并添加新型的全天然胶合材料和全新的工艺流程，全面改进琴弦共振频率过大；声音直接传倒入音箱；没有任何阻隔过渡，直接与硬木或软木板产生共振；声音表现高亢强烈；没有自然过渡，音审美更趋向于古筝或鼓类乐器，而非古琴的原始贴面古琴所存在的所有问题。在古代音乐审美传承的基础上，在现代科学的进步加持下，保留古韵，满足现代人对于古曲的欣赏、理解与演绎，解决了市场上真假百衲，软木，硬木琴的出音，音的弊端，在新的工艺处理后更接近大漆工艺的古琴音，更可适应市面上绝大多数的丝弦，钢弦的演奏需求。
26.(3)本发明底板同样采用小叶紫檀六棱柱小块贴面，自制调配的全天然胶合材料b，包括面粉，八宝灰和鹿角霜；用天然胶合材料直接在底板上贴上六棱柱小叶紫檀贴片，目的是运用上软下硬的物理效果，人为制造出全面共振的音箱效果，并具独特的沉淀音效，助
于制作出具传统古琴绵长悠远浑厚低沉的音特质。
27.(4)本发明重新调整材料结构，创造全新的工艺方法，全面改进由于琴弦共振频率过大，声音直接传导入音箱，产生过度共振，导致声音表现高亢强烈，没有自然过渡，音审美更趋向高频，甚至产生强烈杂音，共鸣音。合理利用，全面优化百衲琴的结构共振原理。制作出符合声音震动规律的结合现代审美趋向以及保留古代神韵的具有完美声音表现力的古琴。
28.(5)采用全新思路，充分结合数学，材料力学和声学，根据安德烈也夫提出的木材共振公式：声学常数弹性模数密度，由此可知木材弹性模数增大，声学常数增大，二者呈正比关系，若密度增大则声学常数减小的原理。然而，由于树木自身生长的规律，这些不同密度、比例的匹配点很难在由上下两块整木构成的通常的古琴上完全实现，但百衲琴由若干小木块拼合的方法，就可以人为地按照古琴的发声规律去调整不同质地木材的合理分布。
29.(6)以紫檀或黄花梨优秀油性密度的木质条件，拼合百衲琴面板的百衲木块，使之拥有先天清亮纯净，饱满细腻的发音特，并合理布局面积小且分布繁多的木片，使之在弹奏时几乎手指按到任何一个发声点上，下面都有一个对应的百衲木块在震动。加之百衲木块只有如火柴盒般大小，所以震动更加集中，发声准确，在弹奏中自然可达到“动宫则宫应，动角则角应”的境界。
30.(7)紫檀或黄花梨硬木块包镶拼贴式假百衲古琴独特的震动方式还使得琴余韵悠长，所以它的振动方式为琴胚与琴面的大漆呈水平震动，而拼贴于木胚之上由近百个硬木块连缀而成，这就给琴胚与大漆的平行震动中又加入了一种垂直的震动方式，使得整个假百衲琴的震动丰富而立体，同时也延长了琴声的振动时间。所以，当别的琴已经停止了震动时，我们所制作的百衲琴的立体震动网使得琴音还能达到余韵袭袭的状态。
附图说明
31.图1为紫檀假百衲古琴的结构示意图；
32.图2为紫檀假百衲古琴的剖面结构示意图；
33.图3为图1中a的结构示意图；
34.图4为小叶紫檀贴片的结构示意图。
35.其中，1、底板，2、面板，3、葛布，4、小叶紫檀贴片，5、蝇头，6、琴弦，7、琴徽。
具体实施方式
36.小叶紫檀，为双子叶植物纲、蝶形花科、紫檀属乔木。密度大棕眼小是其显著的特点，且木性非常稳定，不易变形开裂。小叶紫檀多产于热带、亚热带原始森林，以印度迈索尔邦地区、缅甸地区所出产的紫檀最优。小叶紫檀质地坚硬，盘玩后泽从橘红到紫黑，变幻多样，纹理细密。紫檀有许多种类，紫檀生长速度缓慢，5年才一年轮，要800年以上才能成材，硬度为木材之首，系称“帝王之木”，非一般木材所能比。小叶紫檀在抗冷热变形，耐久坚固上有先天优势，具有油性好、密度高的特性。
37.葛布，原始的人们发现，葛藤如果在沸水中煮过，它的皮就会变软，并逐渐分离出缕缕白如丝的纤维。这种纤维经过手搓，或是通过最原始的工具加工成纱线，就可以用来编织成纺织品。葛布是用葛的韧皮为原料，经过一系列加工纺织而成。葛布质地厚实，彩纯
朴粗犷。
38.本发明在传统的漆艺古琴制作基础上，采用印度小叶紫檀这种具有高油性和高密度的名贵材料硬木材料，拼接覆盖在木琴表面，在古代紫檀假百衲琴直接紫檀拼贴的制作中，加入了葛布，此材质质地柔软，透气性佳，传导性佳，可使声音更好的婉转的传达到音响，引起绵长共振，同时降低过于高亢，尖锐的音频，使古琴音更为内敛深沉，
39.鹿角霜，为鹿科动物梅花鹿或马鹿等的角熬制鹿角胶后剩余的骨渣。
40.在小叶紫檀硬木与软木的结合处，用结合面粉，鹿角霜和八宝灰全面代替现代胶水，使硬木面板接触面与琴弦产生共振时有良好的缓冲，有效吸收过大的琴弦振幅，形成干净绵长的发音特质。并使得各种材料充分融合，拥有更好的干燥性和透气性，使古琴音更纯净，噪音及伴随杂音被最大程度吸收，达到深沉悠远的音特，同时使之符合大多数琴弦使用的条件。
41.实施例1
42.本实施例提供了一种紫檀假百衲古琴，包括面板2、底板1、琴弦6、琴徽7、蝇头5和雁足，所述的底板1和面板2形成古琴腔体，所述面板2的表面固定连接有延伸至底板1表面的包裹布，所述包裹布为葛布。
43.所述面板2表面贴有小叶紫檀贴片4。所述底板1的表面也贴有小叶紫檀贴片4。所述小叶紫檀贴片4的材质为印度小叶紫檀，所述小叶紫檀贴片4的形状为六棱柱，所述小叶紫檀贴片4厚度为3mm。
44.所述小叶紫檀贴片4通过天然胶合材料贴到面板2上，所述天然胶合材料包括面粉、鹿角霜、八宝灰，所述面粉、鹿角霜、八宝灰重量比为1：1：0.5，通过将3种成分混合均匀制得。目的是运用上软下硬的物理效果，人为制造出全面共振的音箱效果，并具独特的沉淀音效，助于制作出具传统古琴绵长悠远浑厚低沉的音特质。
45.本实施例提供了紫檀假百衲古琴的制作工艺，具体包括以下步骤：
46.一、木工工艺流程
47.1:选材出形
48.本实施例面板选用杉木，采用古建筑上的房梁为面板，底板采用梓木，按照事先制作好的模板制作好大概轮廓，要求形体中正，线条流畅，比例均匀。
49.2：掏内腔
50.掏出琴体的内腔，为试音做准备。
51.3：圆面及初步试音
52.琴面的弧度无论大小，均讲究匀称，琴面做好后就可以开始初步试音，随时纠正偏差。
53.4：合底板
54.面板工艺结束后粘合底板，用棉绳固定，使之牢固。
55.5：整形及安装附件
56.打磨均匀边，整个琴体要平稳光滑，四角对称，并安装附件，制得琴胚。
57.二、天然胶合材料工艺流程
58.1：平及裹葛布
59.制作好的琴胚难免会有节疤或裂缝，先用腻子进行平，略为打磨后就开始给琴
体裹上葛布，此工艺是为了防止以后琴体开裂，然后上底灰。
60.2：贴小叶紫檀贴片
61.用天然胶合材料将印度小叶紫檀贴片贴到面板上，进行打磨，并进行试音。
62.3：安装附件
63.安装琴弦、琴徽、蝇头和雁足。
64.实施例2
65.本实施例与实施例1的区别在于所述天然胶合材料a为所述面粉、鹿角霜、八宝灰重量比为1：1：0.6。
66.对比例1
67.本对比例与实施例1的区别在于使用的天然胶合材料为面粉、鹿角霜、八宝灰，面粉、鹿角霜、八宝灰重量比为1：5：0.5。
68.对比例2
69.本对比例与实施例1的区别在于：使用杉木贴片代替小叶紫檀贴片。
70.对比例3
71.本对比例与实施例1区别在于：用纱布代替葛布。
72.对比例4
73.本对比例与实施例1区别在于：底板表面并未贴小叶紫檀贴片。
74.性能检测
75.将实施例1～2和对比例1～4制得的古琴与市面上的硬木贴面的假百衲硬木琴进行音对比，实施例1～2的古琴比对比例1～4制得的古琴、市面上的硬木贴面的假百衲硬木琴音更纯正，琴音悠远绵长，松透圆润，给聆听者更高的听觉享受。

技术特征：

1.一种紫檀假百衲古琴，其特征在于：包括面板、底板、琴弦、琴徽、蝇头和雁足，所述的底板和面板形成古琴腔体，所述面板的表面固定连接有延伸至底板表面的包裹布，所述面板和所述底板表面贴有贴片，所述贴片的材质为小叶紫檀或黄花梨硬木，所述面板的材质为杉木或桐木。2.根据权利要求1所述紫檀假百衲古琴，其特征在于：所述贴片通过天然胶合材料贴在面板表面，所述天然胶合材料包括面粉、鹿角霜、八宝灰。3.根据权利要求2所述紫檀假百衲古琴，其特征在于：所述面粉、鹿角霜、八宝灰的重量比为1：1～2：0.2～1。4.根据权利要求3所述紫檀假百衲古琴，其特征在于：所述面粉、鹿角霜、八宝灰的重量比为1：1～2：0.2～0.6。5.根据权利要求4所述紫檀假百衲古琴，其特征在于：所述面粉、鹿角霜、八宝灰的重量比为1：1：0.5。6.根据权利要求1所述紫檀假百衲古琴，其特征在于：所述包裹布的材质为葛布。7.根据权利要求1所述紫檀假百衲古琴，其特征在于：所述贴片的形状为六棱柱。8.根据权利要求7所述紫檀假百衲古琴，其特征在于：所述贴片的厚度为2～3mm。9.一种根据权利要求1所述紫檀假百衲古琴的制备工艺，其特征在于：包括以下步骤：(1)制作面板和底板，将面板和底板进行固定，形成琴腔，制得琴体；(2)打磨琴体，安装古琴附件，制得琴胚；(3)将琴胚用腻子平，打磨后将琴体裹上包裹布，然后上底灰；(4)将贴片贴在面板和底板表面，进行打磨、试音，安装琴弦、琴徽、蝇头和雁足。10.根据权利要求9所述紫檀假百衲古琴的制备工艺，其特征在于：所述贴片通过天然胶合材料贴在面板表面，所述天然胶合材料a包括面粉、鹿角霜、八宝灰。

技术总结

本发明提供了一种紫檀假百衲古琴及其制备工艺，古琴包括面板、底板、琴弦、琴徽、蝇头和雁足，所述的底板和面板形成古琴腔体，所述面板的表面固定连接有延伸至底板表面的包裹布，所述面板和所述底板表面贴有贴片，所述贴片的材质为小叶紫檀。本发明使用独有的小叶紫檀贴面材质，老粗布包裹琴体新工艺，并添加新型的全天然胶合材料和全新的工艺流程，在古代音乐审美传承的基础上，在现代科学的进步加持下，保留古韵，满足现代人对于古曲的欣赏、理解与演绎。解决了市场上真假百衲，软木，硬木琴的出音，音的弊端，更可适应市面上绝大多数的丝弦，钢弦的演奏需求。钢弦的演奏需求。