关于西方现代派文学、卡夫卡和《变形记》
西方现代派文学是与西方传统文学相对而言的一种具有特 殊思想倾向和艺术方法的文学 , 它标志着西方尤其是欧美文学在 文学观念、 创作和表现技法上的突破和创新。 现代派文学诞生于 自由资本主义向垄断资本主义过渡的历史阶段 , 在发生发展过程 中, 包括西方现代哲学、心理学、社会学、人类学等在内的社会 科学与自然科学均对其影响颇深。 作为一个异常纷繁复杂的文学 未来
现象,现代派文学具有很大的包容性 , 表现主义、 象征主义、 主义、存在主义、“意识流”、“黑幽默”、超现实主义、魔 幻现实主义等等 , 都可归属在旗下。 相对于传统文学的表现手法 ,现代派文学的表现法包括自由联想、象征手法、戏剧性叙述法、 时空蒙太奇、内省独白、自由诗体、意识流、梦幻与荒诞手法等 多种艺术手法 , 在深度和广度等方面都做诸多大胆的增强与超 越。
弗兰茨?卡夫卡 (Franz?Kafka,1883-1924) 是西方现代派文 学的重要奠基人 , 堪称可与但丁、莎士比亚和歌德相提并论的当 代第一人。《变形记》 是其代表作品。 若想了解西方现代派文学 ,
最好的办法就是从反复阅读《变形记》开始。
作为 20世纪西方现代派文学的名篇 ,《变形记》 在西方现代 文学史上享有盛誉。 它是卡夫卡作品中最早被译介给中文读者的
也最为中文读者接受和推崇 ,当然对之进行的分析和评论也为数
最多。而给人印象最深地莫过于小说震撼性的开场
一天早晨 ,格里高尔 ?萨姆沙从不安的睡梦中醒来 ,发现自
己成了一只巨大的大甲虫。他仰卧着 ,那坚硬得像铁甲一般的背
贴着床 , 他稍稍抬了抬头 ,便看见自己那穹顶似的棕肚子分成
了好多块弧形的硬片 ,被子几乎盖不住肚子尖 , 都快滑下来了。比 起偌大的身躯来 ,他那许多只腿真是细得可怜 , 都在他眼前无可 奈何地舞动着。”
变形记》讲述的便是在这个巨大灾难降临后直至主人公格
里高尔在孤独中死去的悲喜剧。荒诞、虚妄的剧情 , 细腻真实的 描写,使这篇作品真实地再现了 20世纪人类的生活状态和人与
人的关系以及人的异化现象。格里高尔的离去 , 对于人与人之间 的关系变得日益脆弱、勉强和虚假的社会中存在的人们来说 , 提 出了“人们是否活着 ,还是已经死去”的问题。作品本身的特质 ,
对于试图解读它的人提供了丰富而多样的可能性 ,而对于《变形
记》深厚无尽的主旨 ,几十年来众说纷纭 , 研究的热情从未熄灭 ,
当然这并不是本文的着眼所在。
变形记》与西方现代派文学的历史特征
卡夫卡研究者们历来将卡夫卡视为具有高度原创精神的作 家, 但任何创造都是在继承前人的基础上进行的 , 即使对于像卡 夫卡这样能够通过巧妙艺术构思和独步文坛的框架结构达到形 式和内容都突破前人水平的文学大师来说 , 拓展自己的文学天空 也必须走借鉴甚至“模仿”这样一条文学传统道路。
通过对《变形记》的个案考察 ,我们可以分析出卡夫卡受 19
世纪初期德国浪漫主义和 19世纪中后期俄国、英国现实主义文
学传统的影响颇深。从霍夫曼、狄更斯、果戈理、陀思妥耶夫斯 基等文学大师那里借鉴来的意象和汲取的文学营养 , 加之家庭生 活和时代精神所赋予的敏感、孤僻气质 ,还有个人的想象力和过
人悟性,使卡夫卡的作品在新的创作道路上 ,迸发着令现代作家
咋舌的艺术魅力。
从这个角度我们再观察西方现代派文学会发现 , 文艺学界习 惯将现实主义文学作为西方现
代派文学的对立面进行考察和比 较,即现实主义与现代主义的比较。 现实中 ,现代派所运用的诸多
表现手法的确为传统文学所没有 ,更加“离经叛道”的是他们的
文学观念。很多现代派作家与理论家也均将自己与现实主义划清 界限。如俄国诗人巴尔蒙特曾言
现实主义者永远是单纯的观察者 ,象征主义则永远是思
想。……每个即使最小的象征主义者，也要比每一个即使最大的 现实主义者年长。这一个还在作物质的奴隶 ,那一个已进入理想
的境界。”
以上理论突出表现了现代派文学对于传统的创作方法和表 现形式主观上的极端反抗。
但客观上 ,现代派文学作为艺术门类之一 , 也与现实主义一 样反应和表现着一定的历史文化环境中的现实 , 这是它赖以存在
的不可否认的基础。现代派文学真正的成就 , 并不在于它在多大 程度上做到了“反现实主义” ,更不是多么无视社会现实 , 恰恰 相反 , 决定现代派文学存在和繁荣的根基正在于现代主义文学对 于平常被现实主义所忽略的、 不能照顾的社会现象和心理活动的 关照 ,并竭尽全力地捕捉和探索。如果在此非要概括现实主义和
现代主义的不同 , 只能说现代主义侧重于对“假恶丑”的揭示 而不是对“真善美”作表面文章 , 现代派作家孜孜以求地以新颖 的艺术形式来呈现他们对现实的真切感受和理解 , 只不过是因前 人的社会现实使他们不得不运用怪诞、变形、象征、反讽等大胆 创新和奇特的手法罢了。
纵观现代派文学的历史 ,从 19世纪唯美主义、 自然主义开始 的萌动酝酿 , 到象征主义、表现主义、未来主义、超现实主义和 意识流文学的确立 , 再到存在主义、荒诞派、新小说和黑幽默 等的发展 , 整个历程都可以寻到现代主义与现实主义相联系的踪 迹。
作为现代派文学中最有影响力的创作之一 , 卡夫卡的作品对 西方现代流派均存在或多或少的影响 , 这种影响有时甚至是主动 的。这恰恰是由于卡夫卡作品中对社会现实进行的犀利批判。
实社会的荒诞、 人存在的原罪感、 社会重压之下的人的异化等现 象, 都是人的痛楚的现实来源。而包括卡夫卡及其《变形记》在 内的现代派文学 ,则是现代西方社会发展的必然结果 ,可以说 ,现
代主义的标新立异的创作绝非偶然 , 更离不开现实。
变形记》与西方现代派文学的思想特征
奥地利学者？H?索克尔在《反抗与惩罚》中对《变形
记》定语为“主人公格里高尔的变形本身 , 是对异化的逃避和反 抗, 但最终的结果是受到惩罚而失败”。关于《变形记》反映的 是人的异化想象 , 而主人公因为不到摆脱异化的通路而悲惨死 去的思想 , 在众多的评论中声音较为统一。“卡夫卡对我们至关 重要 ,因为他的困境就是现代人的困境”。这种困境以马克思主
义观点来解释 , 即当人作为本质特征的自由劳动因为私有制和劳 动分工导致异化后 , 人的强制劳动对于人本身来说成为异己的和 对立的力量 , 这种力量反过来操纵和驱使人 ,由此人的智力、体
变形
力、个性自由和全面发展的一切潜在可能性被彻底扼杀。记》以文学作品的形式为我们展现了马克思在其哲学著作中阐述 的劳动异化理论 , 不仅如此 , 由于对非人的形象、 具象的生活与丰 富的人性的精妙描摹 , 文学作品又呈现出哲学、史学和宗教著作
中不易展现的思想。格里高尔极其厌恶自己的工作 ,他的工作 ,
不是他“自由自觉”的劳动 , 而是强制性劳动 , 是为家庭物质生 活的一种手段。长期以来 , 他一直处于担负家庭经济生活责任和 个人愿望的相互矛盾中。为了替父母还债 , 他不得不压抑自己想 摆脱这种强制性劳动的愿望和对自由的向往 , 劳动成为压抑个 性、驱使他异化的力量。于是 ,格里高尔心中这些平日被家庭责
任感所压抑的愿望 , 终于导致了身体的变形 , 推动他最后以死亡 来从精神上摆脱异化状态。
人的异化是现代派文学极为关注的问题 , 现代
派文学思想所具有的多种思想特征均由此生发而来。 官僚体制和
,人
体文化全面操控人的行为甚至思想 , 在畸形发展的社会中 的思想也由此产生许多负面倾向 , 如危机意识、存在荒诞观念、 人类个体的绝对孤独感、 神秘主义与悲观主义等等。 而人与社会、 人与人、人与自然和人与自我的关系的现实矛盾 , 人类的精神创 伤以各种新颖的形式则被复制到现代派文学的作品之中。四 《变形记》与西方现代派文学的艺术和审美特征
变形”是非常古老和原始的艺术思维方式和艺术表现方
式。《变形记》中的主人公格里高尔被卡夫卡进行了生理变化而 心理不变的艺术处理 , 他虽然披着甲虫的硬壳却仍拥有着人的感 觉、意识和思维。 小说开篇时设定的这个命定式的人物情境具有 卡夫卡式的典型印记 , 随后展开的亦是如梦如幻的情节。有人评 价卡夫卡的作品“现实与梦幻之间没有根本的对立 , 没有明显的 过渡,甚至泯灭了界线 , 完全结合成一个整体了。在这里 ,虚幻中
有现实,现实里可见虚幻 ,幻象变成了现实的、 物质的、看得见的 ,
摸得着的 , 与现实难解难分了”。通过构造新颖诡异的情节、对
生活场景地的真切描绘和对不同角性格和行为的入骨刻画 , 加
上文中处处所在的具有象征意味的意象 , 最终成就了这篇寓言式
感受存在主义者存在的痛楚 , 可以体会灰暗和讥讽的黑幽默 可以将超现实主义的弗氏精神分析对号入座 , 可以寻内心独
白、意识流技巧、 梦幻和荒诞等各现代派文学流派的惯用手法的 影踪。
现代派文学有其西方现代哲学作为思想基础 , 包括叔本华的 唯意志论、尼采的超人哲学、萨特的存在主义、弗洛伊德的精神 分析学 , 都为西方现代主义文学的发展提供了智力支持。现代派 文学所表现的总体的艺术特征也是特定的历史文化的反映。 归根 结底 ,现代西方社会的内在矛盾所导致的精神危机直接催生了现
代派文学 , 也同时决定了现代派文学注重人物内心意识尤其是潜 意识的心理描写、广泛应用象征和怪诞的手法 , 并在文学形式上 不断求新求变 , 不拘一格的艺术特征。
一方面, 现代主义的文学思潮不断衍生新的支派并不断探索
, 具有相对
新的艺术道路 ;另一方面 ,在长期的形成和发展过程中稳定的、对于西方现代派文学的审美系统建构起来 , 成为西方现 代审美文化的重要模式 :首先是审美内容的内倾性 , 例如《变形 记》中的超越时空限制 ,混淆人与动物的视听 , 意在挖掘和展示格 里高尔凄楚的内心世界 , 从内心去表现这个悲剧角的抗争过 程。现代派作家小说的主题总是围绕着西方现代人的迷茫和危机 感。痛苦作为卡夫卡的创作源泉 , 一直陪伴他走完创作生涯和人 生历程;其次, 是在审美形式方面追求新、 奇、特的抽象意象表现。
变形记》中的格里高尔变成了甲虫 , 这个骇人的大甲虫便成为
人的绝对孤独的象征性意象 ; 第三, 是在审美效果方面追逐荒诞 与离奇的审美感受。 卡夫卡之后的现代派作家在这个方面渐行渐
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