如何掌握调⾳台的使⽤（内容⾮常详细）资料
调⾳台的使⽤！
⼀. 输⼊部分（负责把话筒及其它设备的信号输⼊到调⾳台）； 三. 监测部分（⽤表头、⾳箱、⽿机监测、监听所有信号）；
先看⼀下图，这是⼀张模拟调⾳台的顶视图。从上往下，从话筒卡农插座到推⼦，我们
称之为⼀“路”或⼀个“通道”。这有别于“轨”的概念，轨是针对录⾳设备来说的。图中左边的是输⼊部分，右边的是输出部分，包括了总⾳量控制和编组输出的⾳量控制，⽿机监听输出控制，效果调整控制等。监测部分这个台⼦有⽿机监听、⾳箱接⼝、总输出LED显⽰等。
下⾯就以这三个部分进⾏介绍说明。
输⼊部分
任何⼀种调⾳台，我们都可在上⾯到Input（输⼊）⼝，模拟输⼊⼀般分为卡农的和⼤三芯T RS两种，有的还有莲花RCA的⽴体声输⼊，⽤于接卡座或CD、VCD机的线路输出。话筒插⼝⼀般都有幻象供电，在台⼦上可以到幻象电源的开关，标注Phantom的便是。
看⼀下图，我们分别对它各部分进⾏说明。
1．信号输⼊插⼝(Input)。从上往下第⼀个是卡农XLR插座，接话筒输⼊，通常都提供幻象供电。下⾯是线路输⼊Line In。再下⾯是Insert插⼊⼝，可⽤于接插⼊类效果器。
这⾥我要解释⼀下什么叫Insert？⼀般称之为插⼊或是插⼊点，指的是在调⾳台的信号线路上，信号可以被发送到外接设备上去进⾏处理的那个点，当信号被处理完毕后，还要返回到这个点。通常，在插⼊点处我们使⽤的都是⼤三芯插头，⽽线的另⼀端则是两个⼤⼆芯。当插⼝中没有插⼊插头时，信号就径直通过。⽽当插⼝中插⼊了插头后，原来的信号通路就被切断了，取⽽代之的是信号从⼤三芯插头的⼀条线路被发送到外部设备上，然后再由⼤三芯插头的另外⼀条线路返回插⼊点处。插⼊点⼀般都设在调⾳台的输⼊通道上，即在信号通路中较靠前的位置，有时就是紧接在通道输⼊的后⾯。之所以这样设计，是因为我们通常在信号被发送到均衡器和混响等效果处理单元之前，需要使⽤压缩/限制器来控制信号的动态，或⽤噪声门来净化信号。此类动态处理器⼀般都是使⽤插⼊点来实现的。
2．增益钮（Gain）。这是第⼀次对输⼊信号放⼤的地⽅，为了得到更好的信噪⽐(简单地说信噪⽐就
是信号与噪⾳的⽐值，这个值当然是越⼤越好)，我⼀般是把推⼦放在0dB，然后慢慢调整增益钮到合适位置。前⾯我都说到过了，以录⾳信号尽量接近零但不过零为最佳。
3．均衡器(EQ)。如图所⽰的是⼀个四段均衡，在这⾥，我们可以对每⼀路的信号进⾏⾼、中、低频的调整。
4．辅助/效果发送（AUX / EFFECT SENDS）。这⼀部分各个台⼦的设计可能不太⼀样，
在有混响/延迟效果处理器的调⾳台上，这⾥⼀般会有相应的旋钮，可直接调整效果处理的量，通常标注为Effect，有时还编了组，会分为Effect1/2等等。相同的是，通常调⾳台都有AUX辅助总线，⽤辅助发送端⼝发送信号到外部的处理器进⾏效果处理，再经由辅助返回端⼝把处理后的信号返回调⾳台。 什么叫总线（Bus）？也称母线，在调⾳台中，是指公共信号线，由此可接许多输⼊组件，输出端也⽤总线来标记。对我们来说，总线数量是应该关⼼的，如果⼀个调⾳台只有四条总线，那么在分配输出时，主输出、辅助发送与返回就可能把总线占⽤了，⽽且只能有四路信号输出，也就是说你只能接⼀台四轨录⾳机了。总线越多，可分配的线路就越多，对于多路录⾳来说，这⼀点⾮常重要！
插⼊（Insert）和辅助/效果发送（AUX / EFFECT SENDS）的区别。插⼊点将信号通路完全切断，整个信号都被发送到外接的设备上。⽽辅助发送处理是将信号⼀分为⼆，⼀路发送到外接设备上，⼀路
继续保持原来的⾛向。在使⽤辅助效果器时，返回信号最好是完全的效果⾳，⽽没有原始的声⾳信号（通常称之为⼲声），这样在混⾳时，调整辅助返回信号的量与原始信号进⾏混合，以得到想要的处理效果。
插⼊点处理后的信号还会回到信号线路中原来的点。⽽辅助发送的信号则通常是回到辅助返回端，有时还可能被接到其它输⼊通道中。辅助发送处理后的信号有可能在信号线路中的⼀点（通常是主⽴体声线路）与原始信号相混合。你也可以使辅助发送
信号不返回调⾳台，⽽是直接发送给监听设备等。
插⼊点处理只针对⼀条信号通路和⼀路信号。⽽辅助发送处理是针对于总线的，即它可以集中、混合和控制多路的信号。
总线上的音频设备
插⼊点处理没有⾃⼰的电平控制。它的信号电平⾼低是建⽴在调⾳台的输⼊电平和外接效果处理器的输出电平上的。⽽对辅助发送处理来说，则是电平⼀半由各个通道来控制，⼀半由主输出来控制。
插⼊点通常是放在均衡器的前⾯，这样⽐较有利于使⽤动态处理器和噪声门效果器。⽽辅助发送处理⼀般是位于均衡器之后，将信号发送到混响和其他的效果器上，然后再返回调⾳台和其它信号混在⼀起发送出去。
5．声象（Pan）。这个不⽤多说了吧？就是左右声道的调整。在这个Pan旋钮下⾯，通常会有哑⾳/独奏（Mute/Solo）的按钮。6．推⼦（Fader）。这是⼀种滑动电位器，学名“推拉衰减器”，俗称“推⼦”。建议⼤家记住它的学名：这是⼀个衰减器，不要因为它能提升⾳量，就以为它是增益！正确的使⽤应是推⼦放在0刻度，⽤增益钮调好输⼊电平，当信号出现波动需要调整时，再使⽤推⼦。总之，记住这是⼀个衰减器就对了！
现在的数码调⾳台⼀般都⽤上了电动推⼦，这样我们就不⽤再记下推⼦的位置了，因为电动推⼦装有马达，可按要求⾃⾏上下滑动，我们只需记下⼀个场景，当我们恢复这个场景记忆时，它们能⾃⾏滑动到位！
图中在推⼦右边的，是输出总线选择开关。每⼀路信号进⾏适当处理之后，可按下总线选择开关，把信号接往⼀路或多路输出，当然也可以把多路输⼊信号组成⼀路输出。如我们录⿎，⽤了8路，假设我们⽤的调⾳台是8总线的，那么我们可以分别把这8路拾⾳信号分别分配到不同的总线
输出，并录到多轨录⾳机或⾳频⼯作站⾥。通常见到的总线选择按钮有：D（Direct out直接输出），ST（⽴体声输出），1/2、3/4等（Bus选择）。有的调⾳台是以编组的⽅式来选择总线的，这样的选择按钮就可能是Group1/2等等……
输出部分
1．输出总线电平控制器。不同的调⾳台，根据不同的总线，会有不同的电平控制器，⼀般也就⽤的是推⼦。常见的有
Master（主输出），Bus out（总线出），AUX SEND（辅助发送）。以编组⽅式来选择总线的调⾳台，出现的可能会是Group Out或SUB BUS。
2．输出总线的插⼊点。可以在输出部分再接插⼊类效果器。这并⾮每个台⼦都有的。
3．总线输出插座。⼀般在调⾳台的后⾯板上，可到Bus out、Aux SEND，我们可以在这⾥把信号接⼊录⾳设备的某⼀轨。监测部分
1．线路输⼊。注意，这个输⼊不是指的调⾳台输⼊部分的某路输⼊，⽽是专为监听信号⽽设计的输⼊通道，常见的是ST
IN（⽴体声输⼊，⼀般设置在后⾯板上），⽤于把录⾳设备的输出信号返回调⾳台。
2．监听选择开关和监听⾳量控制。在这⾥，录⾳师可以选择⽿机和⾳箱监听的是哪部分信号，并可控制信号电平。这是不影响录⾳的监听选择。
3．表头监测。通过调⾳台上的⾳量表或峰值表来观察信号电平。图⽰的这个模拟调⾳台是⽤L ED发光⼆极管来显⽰信号电平的。”
⽼鱼停了下来，看着我：“怎么样？理解了吗？”
“呼……看来⽤调⾳台的话，思路得清楚，如果不清楚，还真是真会把⾃⼰搞晕了呢！”
⽼鱼笑了，“是啊，其实不管什么样的调⾳台，只要把它的总线搞清楚了，了解了它内部线路是怎么⾛的，信号进来后从哪出，就能掌握它了。”
我问：“鱼⽼师，可是你拿给我的这个SAMSON的调⾳台，好象和你说的不太⼀样哟？”
“是的，我是⽤⼀台较标准的调⾳台来做例⼦讲解理论，但随着发展，各种各样的设备层出不穷，多数⼚商⽣产设备时，都从⽤户的⾓度来设计⽣产了。就象这个调⾳台，它是SAMSON出品的MDR6调⾳台，这个系列的台⼦是专为个⼈录⾳⼯作室⽽设计的，你来看：
这个台⼦最⼤的特⾊就是设计了输出通道选择。我们先把这些设备⼀个个连起来吧……”⽼鱼把⾳频卡装在电脑中，安装好驱动，然后把调⾳台、⾳频卡、话筒都连接好了。
“现在我们把话筒接在了调⾳台上，打开调⾳台上的幻象电源开关，为电容话筒提供48V幻象供电，MDR6调⾳台的2T OUT和⾳频卡的LINE IN线路进接上，⾳频卡的LINE OUT线路出接到MDR6的5、6路上。
我们来试⼀下，把⼀只⽿机插在MDR6的⽿机插座上，打开⽿机⾳量控制钮。把话筒输⼊路的推⼦推到0位置，再试着把GAIN打到⼀半（这个量就得看情况来调整的了）。现在，我们可以从⽿机中听到
话筒进来的信号了，但在⾳频卡的输⼊电平监视处，还是看不到有信号输⼊显⽰。
好，按下MDR6上黄⾊的HARD DISK钮，现在，我们要录MDR6调⾳台的哪⼀路信号，就按下此路推⼦上的这个红⾊的REC 钮，按下后它会不停地闪，说明此路信号将从2T OUT输出了。看，⾳频卡的输⼊电平有显⽰了，信号从MDR6的2T OUT输出后进⼊了⾳频卡。
在所有的连接中，最怕的就是出现反授：信号从此处出来后⼜回到此处，形成⽆穷循环引起啸叫，轻的当然是录⾳信号完全不对，严重的对我们硬件（如监听设备）有极⼤损害。传统设计的调⾳台是⽤编组输出来避免这种情况，⽽MDR系列台⼦则是⽤它称之为‘硬盘录⾳模式’来完全对电脑录⾳⼯作的⽀持。我现在这种接法，只要不按下5、6路输⼊上的REC钮，声⾳永远不会反授的。当然，还有其它接法，如，⾳频卡的输出接到MDR台⼦的2T IN。”
我试了试，不仅录⾳⼯作变得⾮常简单，⽽且由于卡的输出由台⼦上的5/6这个⽴体声路的推⼦来控制，变得⾮常好草作。
“⽼鱼啊，看来这个⼩台⼦不仅是简单，⽽且对于个⼈⼯作室来说，还真的很实⽤呢。”
“是啊！有很多客户选择了MDR台⼦呢。它还有8路、10路、16路可选。8路的就带有混响效果器了。10路和16路则⽤编组⽅式来代替MDR6和MDR8的硬盘录⾳模式。毕竟，这种模式是针对⼩型⼯作室⽽设计的嘛。”
“哦。这样啊。”
“再来看看数字调⾳台吧。下⾯两张图左边的是YAMAHA出品的01V96数字调⾳台，右边的是T ASCAM出品的DM24数字调⾳台：
从调⾳台的原理上来说，它们和模拟台⼦没什么区别，所不同的是：加⼊了很多效果器，且参数是可视化参数调整；总线及内部⾛线也可在屏幕上看着来设置；有场景记忆功能，可把⾃⼰的设置记录下来下次调⼊使⽤；有多种数字⾳频接⼝，⼀般为和电脑⾳频⼯作站连接，采⽤ADAT 接⼝的较为常见；带MIDI接⼝，可和软件同步等。
上⾯的这两种数字台⼦都是电动推⼦。
近⼀年来，⽕线技术飞速发展，不仅⽕线⾳频接⼝越来越多，⽕线控制台也多起来。由于这种控制台也和⼀般调⾳台⼀样，带有输⼊输出，当和电脑⽤⽕线连接起来后，除了从功能上，⼏乎是很难区分它是调⾳台还是控制台了。所以，今天我也把这种控制台⼀起在这⾥提⼀下。看看，同样是YAMAHA的01X和TASCAM的FW1884：
这两者和调⾳台的区别在于：它们必须和电脑连接才能使⽤；通过对软件进⾏控制来实现录⾳及回放⼯作；价格相对便宜；使⽤⽅便，只要会相应的⾳频软件，就会使⽤此类控制台。
所有我们看到的设备的发展，正在受着电脑⾳频⼯作站理念的影响，正⼀步步⾛向软件和硬件相接合的简便配置，我们⾝处其中……”
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