一、 壁画它依附于建筑而存在，却又有着自己的艺术个性，它与其它绘画所不同的特点，是其本身具有明显的建筑的从属性。既壁画的建筑性。它势必成为建筑形体，空间和环境的构成因素而与建筑共存。 特点——是有宏大和容量，与建筑结合与工艺制造结合、永久长等。壁画是与建筑结合得十分密切，而最且是具历史精神、科学精神和民族精神的一种美学形式，当今被称为环境艺术，由于具有强烈的公众艺术彩，故又称为公共艺术。
（一） 宏大的面积和容量：
它处与范围的空间环境中，被组织到建筑的形体和空间构图之内，随着建筑形 体和空间的变化而变化。
使观者不能马上对全貌和建筑空间一览无余，势必使视线做横向或纵向的移动，或转变方向的环顾。因此，视距有伸缩性，视野有连续性，观赏有时间性。
欣赏特点——它是一 个动态的综合的知觉组织过程。（显示出富丽堂皇、傅大 伟的气魄，所涵盖的容量，表达的量感、力感、运动感以及逼人的气势，确是一般造型艺术望尘
莫及的）
（二） 建筑相结合
a) 它是建筑整体的一 个单元，建筑与壁画的艺术语言应当是和谐统一的
b) 它的内容和形式要服从建筑使用功能和格调。
c) 要对建筑类型、建筑风格、建筑结构建筑空间与壁画的尺度，欣赏距离、角度和方式，自然采光或人工照明，内界面（或外界两）的质地、肌理、硬度以及特定环境中人的心态与诸方面进行全面研究和充分理解。
（三）与工艺制作相结合
1、 除采用绘制手段外，大多采用工艺制作来完成。
高温花釉陶瓷壁画——在陶板黑与金轴上运用线刻、划花、浮雕等手法，并以各种彩釉，高温产生窑变，然后经过拼镶而成。
马赛克镶嵌壁画——彩斑斓、纹路优美、有粗糙的远视效果、建筑的砌筑感强。
高温花釉陶瓷壁画——釉晶莹灿烂,浑朴古拙 ，风格比较粗犷。
织毯壁画——质地柔软、彩丰富而典雅。
3创作材料表面肌理迥异，使其呈现各自的材料美和工艺美。材料是体现工艺美的物质的条件，材料的性能和运用极为重要。选择搭配的壁画材料。建筑材料的质地和质感恰倒好处，相得益彰，才能做到室内装饰风格的完美统一，充分发挥其装饰作用。
二、壁画的种类
1、从制造方法上分为： 绘画型壁画、工艺型壁画、雕刻型壁画。
2、从建筑环境、作品的内容功能上分为；纪念性（主题性、情节性）壁画、纯装饰性壁画、临时性壁画。
3、从造型语言是体现形态上可分为：写实与装饰，具与抽象、象征与寓言等。
（一）绘画型壁画——由画家直接用笔和颜料绘制
1、 干壁画——用少溶颜料或油溶颜料在干固的基底上做画。（创作技术较容易，造价于壁画的普及，由于材料本身性能限制，多适于室内壁画）
2、 湿壁画——画在潮湿未干的石灰墙面上的壁画。（非常耐久，但难度大）
3、 制造方法——先在墙上抹一 层较粗糙的石灰，再涂上比较细的第二层灰泥，然后把整个壁画的素描草图透描上去，再涂上更细的第三层灰泥（印壁画表层），涂抹的面积以一天的工作量为准。在这块表层上再描上底搞，然后将溶于水或石灰水的颜料画在表层的湿灰泥上。颜料干后会变的很淡，着时务必斟酌浓度。（这种方法，彩具有很含蓄的效果）
4、 以石灰水濡湿涂有灰泥的墙壁，然后再借粘合性的媒介物，使颜料附着其上。不需赶时间工作，其缺点是颜料容易斑剥，不能耐久 。
(二)工艺型壁画——先设计草图，最后效果通过工艺手段来体现完成。
1、 嵌壁画——是相传已久的壁画形式，手法从平面镶嵌发展到浮雕上镶嵌。
优点——它具有其它壁画所没有的坚固耐潮湿耐日晒而不变。
——材料本身属于建材，很容易和建筑融为一 体。
——硬质料片的质感和量感，以及镶嵌工艺产生的形、、光的奇妙效果。
使镶嵌壁画显得粗犷浑厚、彩斑斓。它是最受欢迎和广为运用的艺术形式之一 。
2、 产生玻璃窗——欧洲中世纪达到鼎盛，在教堂里表现崇教内容很普遍。在国外广泛用于公共建筑中，不仅有玻璃窗画、玻璃门画，还作为建筑空间的隔断。它的光投射效果——使室内显得富丽堂皇，造就了一种崇高、脱俗的艺术幻觉。（巴黎圣母院、纽约阿尔诺神学院安琪儿圣母教堂、苏联乌利扬诺夫斯克列宁纪念馆）
3、 陶瓷壁画——历史较为悠久的壁画。（包括釉下、釉中，釉下彩绘和唐三彩等）
4、 漆工艺，景泰蓝、铝、铜、不锈钢板腐蚀及钛板壁画——近年来出现的绘画形式。
5、 壁画（壁挂）——用毛、丝、麻及其他化学纤维编织而成的艺术品。
（三） 雕刻型壁画——用雕刻的手法制作。
1、 彩分层壁刻——一种比较古老的壁画技术，在二至三层或更多的带的灰泥上用雕塑、木刻工具或自制的特殊工具。采用刻雕、刮画等手段制成。
效果——彩单纯、古朴、典雅，形象清晰，装饰性强。
2、 浮雕壁画——介于绘画和雕刻之间的一 种壁画形式。它在平面上塑造、刻画形象。
特点——a它没有孤立突起的高点，与底板保持完整的平面性，经得多光源的考验。
b具有极强的建筑性，不会因为形象的凸起而破坏墙面的平整，它的形象在平面上展开，它的体积感不是雕塑的实体感，而是绘画的视觉量
ｃ、以光为墨，以刀为笔，在石头上或其他材料上雕就出来的。
雕刻方法——“减地平级”“压地隐起”“素平”“剔地起突”心旷神怡
减地平级——即“剪影式” 凸雕，如同汉代阳刻画象石的一种雕刻型制。凸起的雕刻面上，有加阴纹线和不加阴纹线刻两种。前者生动表现力强，是减地平级的原始雉形。
压地隐起——属浮雕一种，凹下去的“地”大体在一个平面上，凸起的雕刻主题，高出饰面不多，具体起伏高度，视纹样的大小而定，一 定在１—２ｃｍ左右。
素平——阴纹线刻。（前三种比较适宜制作壁画）
剔地起凸——高浮雕或半圆雕，雕刻主题突出于底面较高、层次多、起伏大、有立体感。
综合性壁画——采用浮雕、绘画，镶嵌等组合起来，或陶瓷与马赛克、金属等材料组合一起。
（四） 纪念性壁画——以值得纪念的人或事件为主题，或是某种共同观念的永久纪念。
1、 纪念性的艺术形象能最通俗易懂地告诉人们，关于人民的英雄业绩，对精神文明建设有积极的意义。
2、 常设置在城市中的广场，城市入口，人物故居或者事件发生地点等纪念性建筑上。
3、 他们当地人民的乡土感情联系在一 起，有助于游者认识当地历史风俗。
4、 富有情节性的壁画，能起到一定的社会作用。
（五） 纯装饰性壁画——主要以美化点缀建筑或环境为目的
特点——1、表现手法和风格上有更浓郁的装饰趣味，更多的配合建筑要求。
2、更重视材料和工艺制作技巧的表现。
3、是和建筑构件或其它技术相结合，具有一定的实用功能。
（六） 临时性壁画——用铁皮、木板布帛等材料搭起的遮掩施工场地的壁画，用来造成临时性环境景观的气氛，画的很简洁，大多是抽象性壁画。
（七） 写实性壁画——作品中的艺术形象按社会生活的本来面目如实描绘和塑造，朴素自然地再现生活和表达人们的思想感情。
1、 它通过透视的几何画法制造层次感、空间感等远近法的处理，可以使一个平面上画出的景物产生一 种视觉上的空间深度感。
2、 为了表现空间的建筑构成特点或装饰意味，现代建筑往往采用忠实于二度空间平面感较强的装饰壁画来配合建筑。
（八） 装饰性壁画——以装饰性手法绘制的壁画。
1、 画面的构图、造型、彩以及动势、透视、解剖均以条理化、图案化、理想化。处理方法取得装饰效果而迥异于自然。
2、 画面可不受时空的限制，能容纳上下五千年，纵横数万里的内容。
（九） 具象性壁画——描绘方式是自然，形态的组合。塑造形象的细节是很明确的，不抽象、不笼统。十六世纪文艺复兴时期的壁画大多是具象性壁画。
（一十） 抽象性壁画——非具象性的描绘。抽象的语言即运用造型艺术的基本语汇——线条、形态、明晴，彩来描绘非客观现象，但又是可感知的“艺术形象”。
抽象性壁画较接近建筑艺术的语言体制。
(十一)象征、寓意性壁画——在创作中，为了使作品的内容更加含蓄，作品的意味更加深长，给观者更多的想象，联想和回味的余地，壁画家们经常采用一种象征、寓意的艺术语言。
象征——借此事此物的描绘来寄托，隐喻彼情彼意。
三、功能
（一）物质职能——要配合建筑的墙面共同构成环境空间。
（二）精神职能——通过建筑和自身向人们宣示一 种精神意识。
a、美化生活，陶治心灵的潜化作用。
b、调试，改善室内空间的整体气氛，使人感到亲切温暖，或端庄宏伟，或舒适怡悦，或浓艳华贵，要使作品与观众在强烈的艺术感染中，形成共享空间的最佳状态，从而使生活环境产生质的飞跃。
ｃ、帮助人们认识世界，增长知识，提高修养，陶治申美情趣。
ｄ、帮助观者认识生活的同时，教育着观者对人，对生活改变看法和态度。
（三）与观者的直接性和持久性．
它是把建筑的物质世界向艺术的精神世界延伸的一种手段是理想在空间存在形态的外延．是解决建筑物内外空间的布局，创造积极意识的富有吸引力和生命力的新的环境艺术品种，给人提供美的享受，唤起感情上的共鸣和心灵上的沟通，并由情感进至情理，使人得到教益。
四、创意——浮雕画ａ、不断寻求富有魅力的独特的艺术形式，打动人心地，表现社会、生活和人的内心世界。
１造新的视觉效果，满足心理变迁的要求，（除了创作易被人们接受的神话、传说、风俗等题材和内容外，所描绘的生活现象也要贴近现实，使作品歌颂自然美，人性美，以及时代的“主旋律”。
２形式上，不仅仅拘泥于壁画的载体墙面所构成的形态。还可以在建筑的空间结构上下工夫。（如与室内设计相结合，成为各种空花隔断式壁画，成为与隔架穿插式壁画，成为与屏风相结合式壁画，成为与雕塑相结合的彩雕式壁画。
ｂ、不断发现和采用新的材料来制作。（如热塑、热固性质材及各种耐久涂料，赋予作品
以晶莹，光洁，反射和透射等效果；轻质高强的金属表面处理，为室内外装饰着加工开拓了前所未有的选择范围；应用光、、速度、视觉等技术手段，将多种艺术的“异能”巧妙的“同构”在一起，形成带有综合性视觉感应的
视、听觉壁画。
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