专业舞台音响器材包括：监听调音台；功放调音台；便携式调音台; 功率放大器; 动圈
话筒; 电容话筒; 无线话筒; 音箱; 监听音箱；功放音箱；超低音箱; 均衡器；混响器; 效
果器; 延时器; 压缩器; 限幅器；分音器; 噪声门；激光唱机；录音卡座; 影碟机; 投影机; 变调器；点歌器；耳机等众多设备。
调音师是负责演出舞台上所有音响器材的专业人员。首先需要把所有的音源集中到调
音台，再把它们分成各个副路、编组、调校，然后将总路输出音讯经总音响均衡送到功
远程压力表放及音箱发出声音，以使其与该场地的音响特性相适应。调音师需要知道每一个环节的
音乐特性、最容易反馈的频率及场地的共鸣点，才能控制每首歌曲的音量，并对它们作均
衡处理。此外还要会用效果器改良不用的
人声、乐器声并熟悉每一件器材的功能与限制，不使之出现失真及其它不良效果。对
于所选用的器材要保证其质量与可靠性，事先要对可能出现的故障做好准备，及时采取
有效的补救方法。有时需要在演出前几小时完成准备工作，虽然时间很紧，但为了保险起
见每条讯号线都要自己亲自接才可放心。
平均输出功率是指长时间连续工作的功率。峰值功率是指在短时间内承受的最大的功率，它要比额定功率大很多。扩音的输出由功放决定，一定规模的音乐会，就要有一定的
电子点烟器功率，标准为每人一瓦。根据音乐会的类型、会场的大小、混响及音箱的数量，功率会有
所变化。
音响系统设计的创作首先要分析场地，重点分析场地的大小、格局、观众数量、吸声、声反射等，以做好设备、声压、效果等设计的前期准备工作。与导演、舞台监督以及舞台 设计、舞台灯光、服装设计、化妆造型的设计和制作部门共同研讨确定舞台音响系统的具
体要求。在以上工作的基础上。调查和了解剧场和舞台设备的条件和状况，根据剧场看台
调查所掌握的剧场常用设备方面的状况和演出场所具有的空间特点，结合演出剧情和环境
确定可行性的音响系统设计方案。观看排练了解人物的舞台调度、形体动作和台词的表演
特点、确定场景时空的转换、音乐和音响效果的变化契机。舞台音响系统的设计制图是根
据预想的设计方案绘制设备配置图，并在绘图过程中不断完善设计。舞台音响系统布图的
绘制过程要落实到每个变化的情节中，按比例依据舞台平面及立面分布，把绘图过程作为
完善舞台音响系统创作的过程。其中包括音响设备的种类、型号、位置、方向、角度、功率、布线方式以及舞台道具等配套器具状况的图面表示。
对上述各个方面经过综合研究后，需要写成舞台音响系统设计书，设计书的写法要采
取书面描述和绘图的表示方法，使演出者与操作者容易看懂，有关技术方面要使用舞台音abs082
响专业用语及符号，在设计书中要注意以下几点：舞台音响系统的整体说明，如声压、吸声、反声、混响、摆放方位等；与其他道具的配合，如话筒架的摆放、话筒吊置等；对演出
过程中节目转换的音乐处理；对所使用的设备的配置方法，以及操作等，都要具体加以说明；对器材、电力等的消耗要做出预算。
舞台音响系统设计书首先要交给导演或演出者审阅，经同意后把设计书交给音响师。
设计者与操作者要互相商讨如何按着设计书实施。操作者充分领会设计意图和实施方法后，进行装台使音响设备到位，最后进行舞台排练。
需要明确的几个问题：首先明确演出的时间、了解装台和拆台的日程安排，其次要确
定音响制作实施部门的负责人及工作人员，并且对舞台音响系统设计的方案进行简单的综
合介绍和说明。
装台前的准备：准备工作包括想要使用的音乐制作和音响效果的制作、对已有设备器
材电缆的测试和维护检修等工作也要在装台前完成。演出期间所用到的必需品、消耗品及
其它器材设备的订购和采购工作也应在装台前完成。
音响设备的安装：工作人员要在归定的时间内，按照事先设计好的音响系统设计图进
工程仿真行配置、连线和安装。安装过程中要求严格把握设备的位置、音箱指向、悬挂摆放间距等，从而确保良好演出效果的完美表现。
设备调试：首先根据场地的具体情况，按照舞台音响系统设计的意图将设备安装在指
定的位置上，并对音箱的指向角度、覆盖范围进行必要的调整。在调整过程中应注意整体
音量的控制，均衡器的调整以及话筒增益、啸叫的处理。
音乐排序：音乐音效的编排是为了确保操作无误，为演出添。演出所使用的音乐根
据节目顺序以及节目的转换，按照先后的依次编排。
音效设计：音效指专为配合舞台演出气氛的展现所设计，配置的种种音响，简称“效果”。音响效果可分为有音源音响效果与无音源音响效果两大类。有源音响效果也可称为“现实性效果”。无音源音响效果又可称为“非现实性效果”。
通过音响效果的协调使用，才能使音响发出的乐曲生动活泼、委婉动听、旋律优美，让人有身临其境的感觉。营造舞台气氛是通过艺术手段在舞台上再现相关生活状态，以及
生活环境的景象和氛围。而音响效果则可通过舞台这个平台体现的各种载体营造的氛围，
为表演增光添彩，增生辉，从而使舞台的情境得到更好的展现。
舞台音响是舞台气氛中一个不可缺少的重要组成部分之一。没有高质量的舞台音响艺
术做保障就没有舞台气氛的成功展现。但是，舞台音响的存在也是舞台气氛前进发展的产物，在现阶段两者互为因果、相互依存。实践证明，音响效果的好坏，是舞台气氛的展现
成功的基础。他能根据不类型的演员嗓音条件，通过高、中、低补偿和音频衰减以及周边
设备的调试，而取得理想的音响效果，在演员嗓音条件欠佳的情况下，亦能起到改善和弥
补的作用。
舞台彩排：在设计实施中，对各项操作需严格加以指导，在排练中对每一场段都要进
行修正。在舞台排练中修正是不可避免的，但设计与实际的差距越小，越能有效地按计划
获得预想效果。以上各项都很重要，其中参加排练最为重要。在排练中仔细观看表演和动
作，倾听台词或音乐，这会得到许多启示。通过现场看和听，对舞台上表演的区域和音响
效果，有更加深切的了解，对于演员情绪和周围气氛也会有切身的体会和感受。
此外，音响调控要求音响师具有较高的音乐素养同时又要有敏捷迅速的反应能力。在
如何制作音箱正式演出进行期间，要求节目进行要流畅，连接要紧凑。这要求音响师准确把握音乐的起
始时间。音乐要适时响起，不宜过早的开始，也不要过早的结束，音乐的进出要采用淡入
淡出方式。演出操控过程中要求音响操控人员全神贯注，及时、恰当地调节歌声与音乐的
配比。随时对各细节做及时的调校，力求作出最好的演出效果。
尤其是在流动演出中音响师要迅速的做出反应因地制宜、权衡利弊，对出现的问题要
以科学合理的方法解决。在实际工作中音响师要注重培养自己的应变能力，不断提高自身
的业务水平。音响师必须有相对过硬的技术本领，音响设备应选择精良实用的，充分发挥
音响设备的最佳状态及最大的使用效率，保证不同水平的演员和演奏员的演出需要。只有
这样才能实现演出现场的良好的音响效果，保证演出的顺利完美的进行。这就要求音响师
一方面在理论上加强学习，另一方面，用理论去指导实践，不断提高自身的艺术修养等等。只有这样，才能在舞台气氛中，把音响效果达到理想的最佳状态。让人们观赏完圆满的舞
台气氛的展现之后，真正的感受到音响效果是十分重要的，是令人难忘的。
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