张迁碑评述与风格分析
《张迁碑》是东汉隶书成熟时期的作品，书法造诣极高，多为后人效仿。在众多的汉代碑刻中，此碑风貌极为强烈，格调方朴古拙，峻实稳重，堪称神品。《张迁碑》虽然不以秀逸取胜，而率真质朴之气更具风采。落笔稳健，似昆刀切玉；运笔劲折，斩钉截铁。与东汉其它碑刻相比另具一番气象。在隶书的形成过程中，笔法由圆变方，此碑是汉隶方笔系统的代表作，起笔方折宽厚，转角方圆兼备。行笔阔笔直书，笔势直拓奔放，力量感表现极为强烈，使得线条极具抒情性。其线条质感老辣坚实，蕴藏丰富，一点一划都是情感表现的载体。此碑在线条的构成上强调积点成线，使每个点步步为营，都注入了一定的力量。 其线条的组合规律别具特，可以概括为以下几点： 其一、粗细相间，变化微妙在《张迁碑》中，线条的粗细对比非常地醒目强烈；且随结构的变化而变化。粗线条显得粗犷有力，厚实奔放；细线条显得含蓄深沉，内敛雄浑。在整体上一般以较长的粗线条为主，较短的细线条为辅；然两者相辅相成，极为自然。 其二、直曲结合，方劲沉着： 张迁碑》的线条多平直朴实，沉着痛快，方折意味浓厚。不过，在平直的线条为主的情况下，也结合一些圆转的笔调。如作品中的“一波三折”以及转折处的一笔带过就很明显。但两者相互并存，变化也就显得非常细微。 《张迁碑》的结构布局也颇有特，可概括为以下几点：
其一，扁平匀称，端庄大方全自动电脑针织机 此碑在体态上多取横势，字形以扁平为主，同时以长、方为辅，风貌古朴。在横向上比较开张，纵向上则较为收敛，而长和方的体态则是根据笔划的繁简而产生的，在整体布局上，起着协调变化的作用。
其二、错综揖让，生动丰富： 每个字的各个组成部分相互之间形成的关系非常谐和，讲究相互交错穿插，使每个部分都成为具有生命力的个体，相互依存，缺一不可，变化极为丰富。
其三、复杂的空间对比由于线条之间的穿插组合，使得《张迁碑》中的空间分割关系变得错综复杂，对比也就异常地强烈；它有多种形式存在；如“兴”字的左右对称；“为”字的上紧下松，“善”字的上松下紧，“铭”字的左疏右密，“勋”字的左密右疏等等，真正做到密不容针、疏可走马的矛盾调和，可见其空间对比是较为丰富多彩的。
汉《张迁碑》的笔法风格 张迁碑的特点
《张迁碑》全称《汉故补城长荡阴令张君表颂》，此碑刻一于东汉灵帝中平三年(公元一八
六年)二月。原立于山东东平州学明伦堂前，明朝时掘地褂之，现存山东泰安岱庙。其额朽《汉故谷城长荡阴令张君表颂》十二字书体在篆隶之间，线形屈曲，与缪篆相类，结字方正饱满有汉印风韵。
工业数据采集控制 此碑高三百一十七厘米，宽一百零七厘米。碑阳、碑阴均刻文，碑阳一五行、每行四十二字，碑阴三列，上列、中列各十九行，下列三行。
《张迁碑》一朽法，方枯占拙，体态多变，拙中窝巧，神态自然，在汉碑中属古朴方正类。此碑之所以为世人所钟爱，不仅在于共方整内敛、朴厚凝重的整体工毛质，更在于其饶有个性、变化丰富的川笔方法上。现就《张迁碑》笔法特点归纳以下儿个方而:
天一辉远 1、朴茂敦厚、丰腆健硕。
《张迁碑》给人的第一印象就是厚贡、丰满。但与《西狭颂》、《乙瑛碑》的圆融还有不I司，其主要体现在用笔的切锋、铺毫、提按变化上。一般的隶朽往往是横细竖粗，撇轻捺币，而《张迁碑》中的横竖撇捺，均没有分明的粗细要求，变化的规律性不强，近乎是随手而就。尤其一些主笔、大横，切锋宽厚，中锋铺毫重按而行，然粗而不笨，厚而不肥，行笔涩进，取尽逆势。如狮蹲虎踞，气势万钧。清方朔评此碑云“雄厚朴茂”。 2、笔法斩截、气势雄强。
《张迁碑》用笔以方为主，笔方念圆。横竖起止、过接多用方折，偶以绞转，入笔方劲，过笔遒缓，收笔雄峻，似折断戟，刚劲沉稳，骨气凝重。撇捺收势圆劲丰健，筋力一，一足，笔势雄强，尽显笔法斩截之美。清杨守敬《平碑记》云此碑:“其用笔已开魏晋风气。此源始于《西狭颂》，流为黄初三碑(《上尊号》《受禅表》《孔羡碑》之折刀头，再变为北魏真书《史平公》等碑。”可见《张迁碑》笔法对后世之影响。另外，南朝《爨宝子》碑的笔法也为其嫡传。
3、拙中寓巧、极尽变化。
《张迁碑》用笔沉厚、古拙，但这种沉厚、古拙的气象与《郙阁颂》以及后来东晋的《好大王碑》之类又有不同，此二碑笔画线条圆融粗实，浑穆内劲，用笔少提按、方向等变化。而《张迁碑》中无论哪一笔画，线形变化都极为丰富。如大横中的收笔上翘横、极具舞动之意。不同笔画中的藏锋、露锋用笔，体现收放变化的不同。腰细横、腰细竖、腰细撇等，细腰纤纤，欲断还连，厚重之中还显灵动……。《张迁碑》中八个基本笔画，却有近百种变化写法，也使得这风格方正古拙的汉碑具有鲜活的生命力。 《张迁碑》技法解析
一、《张迁碑》简介环氧树脂涂层
《张迁碑》，全称《汉故城长荡阴令君表颂》，亦称《张迁表颂》。明初出土，先置于乐平州学，建国初移置于山东东平县政府院内，1965年再迁至泰安岱庙，后又能移至贶殿东郎之历代碑刻展室内。是碑刻于东汉灵帝中平三年（公元186年）二月，纵317厘米，横107厘米。凡15行，行42字。《张迁碑》流行的有明拓本、清拓本、影印本和翻刻本。明拓本为最早版本，而又以其第八行“东里润”四字完好的故宫博物院藏本为最佳称“东里润”本。
二、《张迁碑》的特点
《张迁碑》用笔以方为主，是汉隶中方笔的典型代表。其笔画厚重质朴，骨力劲健，再加上篆籀笔意的运用，使其古拙中有一股雄秀之气。其结体常于平稳中见奇崛，静中寓动，错综而富于变化。初看此碑似有笨拙之感然细细咀嚼，则会领略出其体态变化多端、疏密得体、错落有致、方圆兼备的在巧拙之妙。特别是碑阴之字，似不经意，但其意态上的雄
健高古之气尤为明显清杨守敬《平碑记》：“篆书体多长，此额独扁，亦一格也。碑阴尤明晰，而其用笔已开魏晋风气，比源始于《西狭颂》，流为黄初三碑(《上尊号奏》、《受禅表》、《孔羡碑》)三折刀头，再变为北魏真书《始平公》等碑。”。
历代书法理论家对《张迁碑》的评述众多，但都从不同的角度阐明了自己的见解。现撷其要，列诸如下：
明王世贞评云：“其书不能工，而典雅饶古趣，终非永嘉以后可及也。”
清万经评云：“其字颇佳，惜摹手不工，全五笔法，阴尤不堪。”
清孙承泽《庚子消夏记》：“书法方整尔雅，汉石中不多见者。”
清方朔《枕经堂金石书画题跋》：“碑额十二字，意在篆隶之间而屈曲填满，有似印书中缪篆。”
清康有为《广艺舟双楫》：“《张迁表颂》其笔画直可置今真楷中。”
明代孙退谷《庚子销夏记》评其书云：“书法方整尔雅，汉石中不多见者。”清郭沿先则称此碑为“是碑为冠”（《芳坚馆题跋》）。
三、《张迁碑》的风格特征与用笔特点
开放式基金预测1、《张迁碑》风格特征分析：
《张迁碑》是东汉隶书成熟时期的作品，书法造诣极高，多为后人效仿。在众多的汉代碑刻中，此碑风貌极为强烈，格调方朴古拙，峻实稳重，堪称神品。《张迁碑》虽然不以秀逸取胜，而率真质朴之气更具风采。落笔稳健，似昆刀切玉；运笔劲折，斩钉截铁。与东汉其它碑刻相比另具一番气象。在隶书的形成过程中，笔法由圆变方，此碑是汉隶方笔系统的代表作，起笔方折宽厚，转角方圆兼备。行笔阔笔直书，笔势直拓奔放，力量感表现极为强烈，使得线条极具抒情性。其线条质感老辣坚实，蕴藏丰富，一点一划都是情感表现的载体。此碑在线条的构成上强调积点成线，使每个点步步为营，都注入了一定的力量。
2、其线条的组合规律别具特，可以概括为以下几点：
其一、粗细相间，变化微妙
在《张迁碑》中，线条的粗细对比非常地醒目强烈；且随结构的变化而变化。粗线条显得粗犷有力，厚实奔放；细线条显得含蓄深沉，内敛雄浑。在整体上一般以较长的粗线条为主，较短的细线条为辅；然两者相辅相成，极为自然。
其二、直曲结合，方劲沉着
《张迁碑》的线条多平直朴实，沉着痛快，方折意味浓厚。不过，在平直的线条为主的情况下，也结合一些圆转的笔调。如作品中的“一波三折”以及转折处的一笔带过就很明显。但两者相互并存，变化也就显得非常细微。
3、《张迁碑》的结构布局也颇有特，可概括为以下几点：
其一，扁平匀称，端庄大方
此碑在体态上多取横势，字形以扁平为主，同时以长、方为辅，风貌古朴。在横向上比较开张，纵向上则较为收敛，而长和方的体态则是根据笔划的繁简而产生的，在整体布局上，起着协调变化的作用。
其二、错综揖让，生动丰富
化学泥浆每个字的各个组成部分相互之间形成的关系非常谐和，讲究相互交错穿插，使每个部分都成为具有生命力的个体，相互依存，缺一不可，变化极为丰富。
其三、复杂的空间对比
由于线条之间的穿插组合，使得《张迁碑》中的空间分割关系变得错综复杂，对比也就异常地强烈；它有多种形式存在；如“兴”字的左右对称；“为”字的上紧下松，“善”字的上松下紧，“铭”字的左疏右密，“勋”字的左密右疏等等，真正做到密不容针、疏可走马的矛盾调和，可见其空间对比是较为丰富多彩的。
《张迁碑》用笔以方为主，然它的方中寓圆之趣，又是其他汉碑所不及的。其行宅涩劲，富于篆意而又不失灵动。
四、《张迁碑》笔划临习方法
一、点的用笔方法。
姜夔《续书谱》中说：“一点者，欲其与画相应；两点者，欲自相应；三点者，必一点起、一点带、一点应；四点者，一点起，两点带、一点应。”《张迁碑》中的点，除映带自然、顾盼生姿外，还有方严峻利、圆融浑厚之美，其形态或卷屈、或平伸，或翘首、或俯视，可谓极尽变化。
1、顶点。在《张迁碑》中，顶点各有不同。如图一中“京”字顶点凌空，有鸟瞰世界之感，呼之欲出；“帝”字顶点以小横为之，以加强字的横势；“高”、“方”等字，顶点牢牢搭在横上，有融为一体之感；而图二中“文”字的顶点，又大又侧，坠石之感特强(底部撇捺交叉，则稳如磐石)“本”字的顶点与横似连还断，斜侧生姿，再加上与横坚的西己合，足见其高占方峻中的闭情逸趣。《张迁砷》顶点的用笔有方有圆，而以方笔居多；有正有侧，而以侧居多。用方笔者，其下多以圆笔辅之；而用圆笔者．其下必以方笔辅之：如图一巾“方”字顶点用方笔，其下的横折弯钩则用圆笔；图二中“字”的顶点用圆笔，其下横折和子部门磺折撇均用方笔。首点侧者，其下梢正，如“文”字；首点正者，其下多侧，如“家”字：
2、横两点、《张迁碑》中的横两点有几种类型。相向型。此类较多，左右两点在大小、方圆、映带等方面各有不同，如图三中“善”字两点，左圆右方、左小右大，且距离较大，开合变化较小；“幕”字的两点则左方右圆，左大右小，上开下台明显，朴实厚重，与整体风格相协调；“对”、“尚”等字的左右两点，不仅有大小、方圆之变，同时又相互呼应，顾盼生姿。②相背型。如图四“棠”、“兴”等字的下两点，一个向左，一个向右，在竖的两侧或在横下，虽相背斜立，但亦能蓄势凝练，亦有遥相呼应之感，且有方圆的变化；“性”字的右点则以短竖为之，略早向左下；倾斜之势，以示呼应。③同向型。两点基木同向出锋，但笔
断意连，高低有别。如“恭”字的下两点，左点向右上出锋，右点向右下出锋，彼此意志相连。
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