(约公元前21世纪——476 年BC)
［知识点提示］：
(一)青铜器的种类和用途；(二)青铜器装饰纹样；(三)青铜雕塑；（四）青铜铭文；（五）甲骨文。 ［重、难点提示］：
重点阐述我国奴隶制社会对造型艺术发展的影响，介绍青铜艺术的辉煌成就。
第一节青铜时代与青铜艺术概况
一、中国的奴隶制社会：
夏代：约BC 21世纪—BC 16世纪
先秦 商代：BC 16世纪—BC 11世纪
西周：约BC 11世纪—BC 771年
周代 春秋：约BC 770年—BC 476年
东周
战国：BC 475年—BC 221年
二、青铜器在奴隶社会美术中的主导地位：
先秦时代各类美术尚未充分展开，代表这一时代艺术上取得的辉煌成就，集中地反映在青铜艺术上。青铜艺术是继原始时代的彩陶、黑陶之后，出现在我国古代美术发展史上的又一个高峰。
三、青铜艺术的社会功能：
1、青铜器和青铜艺术
▲ 青铜艺术即是指青铜器的铸造工艺、青铜器的各种造型及装饰纹样所形成的艺术特。
● 青铜器主要指商、周、春秋和战国时期铜、锡或铜、锡、铅合金铸造的器物。
● 青铜艺术：从青铜的造型、纹样和铸造技术看，是雕塑、绘画、图案等工艺美术和书法艺术等的综合美术体。
● 青铜礼器：又称“彝器”，西周奴隶主阶级用于祭祀、丧葬、朝聘、饮宴、征伐、婚冠的青铜器皿。指青铜器中的鼎、簋（guǐ）、觚（gū）、豆、钟、镈（bó）等，反映了一套等级差别的礼制，即所谓“藏礼于器”。
● 青铜器铭文：也称金文，钟鼎文。指古代青铜器上的文字。铭文字体，商代近似甲骨文，西周前期风格雄健，中后期趋向规整。春秋战国时期向多样化发展，出现了鸟篆等艺术字体，列国文字甚不一致。至秦代始归于统一。
2．青铜器的种类和用途
① 武器和工具：戈、矛、斤（刀）、钺（yuè）、镞（zú）（箭头）、铲、凿等；
② 食器：鼎、鬲（lì）、簋（guǐ）（毁）、豆等；
③ 酒器：爵、角、斝（jiǎ）、觚（gū）、觯（zhì）、尊、卣（yǒu）、盉（hé）、壶、觥（gōng）、罍（léi）、彝和造型作各种鸟兽形者等；
④ 水器：盘、盂等，壶亦用于盛水；
⑤ 乐器：钲（zhēng）、铙（náo）、钟、鼓等；
⑥ 附饰：车饰、马饰、衣带饰等。
3．社会功能
既是服务于奴隶主贵族奢侈豪华生活的日用品，也是奴隶制国家典章制度的组成部分，是标志奴隶主贵族等级权威的“礼器”。
● 青铜器的造型、装饰体现一定的政治主题，是商代青铜工艺美术的一个值得注意的特点。
四、中国青铜器艺术发展的几个阶段：
从总的青铜器艺术风格来看，大致可分为四个时期：
1．初期，也称滥觞期，相当于殷商前期；
2．盛期，也称勃古期，相当于殷商后期和西周初期；
3．转折期，也称开放期，相当于西周后期至春秋中期；
4．衰落期，也称新式期，相当于春秋中后期至战国末期。
第二节青铜器的装饰纹样
一、青铜器的装饰纹样
装饰手法：浅浮雕、印纹
商周青铜器的艺术装饰
装饰纹样：动物纹样、几何纹样its测试
(一) 动物纹样
1） 饕餮纹 青铜器上常见的一种纹饰，也称兽面纹。纹样象征古代传说中一种贪食的凶兽饕餮的面形，图案多有变化。商至西周时常作为器物上的主题纹饰，多衬以云雷纹。西周后期以后逐渐失去主题纹饰的突出地位，常用作器耳或器足上的装饰。 2） 夔纹 青铜器纹饰之一。图案表现传说中的一种近似龙的动物——夔，多为一角、一足，口张开，尾上卷。有的夔纹已发展为几何图形化的装饰，变化很大。常见的有身作两歧；或身作对角线，两端各有一夔首。盛行于商和西周前期。
3） 龙纹 青铜器纹饰之一。图案取传说中的龙的形象。有的表现屈曲的形态，多见于商代，有的表现几条龙互相盘绕，也有的头在中间，分出两尾，盛行于西周。
二氧化碳制冷4） 蟠虺（huǐ）纹 青铜器纹饰之一。以蟠屈的小蛇（虺）的形象，构成几何图形。盛行于春秋战国。
5） 蟠螭（chī）纹 青铜器纹饰之一。图案表现传说中的一种没有角的龙（螭），张口，卷尾，蟠屈。盛行于春秋战国。
6） 鸟纹 青铜器纹饰之一。鸟长翎垂尾或长尾上卷，作前视或回首状。有的鸟头上有上翘或下垂的冠，这种形状的也称为凤纹。鸟纹盛行于商至西周。商代鸟纹多短尾，西周鸟纹多长尾高冠。
7） 象纹 青铜器纹饰之一。图案表现象的形态，有长鼻构成明显的特征。盛行于商至西周。也有单以象头、象鼻为图案的，见于春秋战国时代。
8） 冯代存牛纹 纹样作牛的全形。牛体圆肥，大首，一角或二角，商足作跪卧状。牛纹很罕见，故宫博物院青铜器馆陈列的一件卣，在颈部饰有牛纹，是商代的器物。
9） 鹿纹 青铜器纹饰之一。有的只表现鹿首的形象，如安阳1004号在墓出土的商代鹿方鼎，在鼎腹腔刻有鹿头图案；有的表现鹿的整体形象。传世的西周时代的貉子卣在卣盖周围与颈上各饰一周鹿纹，鹿作半蹲踞、回首状。
10）兔纹 青铜器纹饰之一，极为罕见。1971年洛阳北瑶西周墓出土的一件铜觯的颈部饰有一圈兔纹，兔作半蹲踞状，耳斜竖起。
11）鱼纹 青铜器纹饰之一。商代的鱼纹，脊鳍和腹鳍各有两个，鱼的形象较为呆板。春秋战国时期的鱼纹常有一个脊鳍，鱼口多张开，形象生动。鱼纹多施于盘内。故宫博物院藏一件龟鱼蟠螭纹方盘，盘内鱼纹显示出鱼在水波中游动的状态。鱼纹也常见于汉代的铜洗和宋、元的铜镜上。
12）龟纹 青铜器纹饰之一。一般刻画出龟的全形，多施于盘内。盛行于商代，春秋战国时代仍沿用。
13）蝉纹 青铜器纹饰之一。大多以略呈三角形的图案表现蝉体，不带蝉足，四周填云雷纹。也有长形的蝉纹，带蝉足，也填云雷纹。盛行于商至西周。
(二) 几何纹样
带电清洗剂1） 涡纹 商周青铜器上的纹饰之一。特征是圆形的几何图案，近似水涡。
2电玉粉） 弦纹 青铜器上最简单的纹饰之一。纹形为凸起的横线，一般一道至三道。有时单独出现，有时作为其他复杂花纹的衬托。另有作人字形的弦纹，称为人字纹或人字弦纹。盛行于商、周，直到汉代仍见沿用。
3） 乳丁纹 青铜器上最简单的纹饰之一。纹形为凸起的乳突，排成单行或方阵。另一有种，乳丁各置于斜方格中，以雷纹填底，称为斜方格乳丁纹。盛行于商、周。
4） 云雷纹 青铜器上一种典型的纹饰。基本特征是以连续的回旋形线条构成的几何图形。有的作圆形的连续构图，也单称为云纹；有的作方形的连续构图，也单称为雷纹。云雷纹常作为青铜器上纹饰的地纹，用以烘托主题纹饰。也有单独出现在器物颈部或足部的。盛行于商和西周，沿用至春秋战国时代。
5） 勾连雷纹 青铜器纹饰之一。由近似“T”形互相勾连的线条组成，填以雷纹。盛行于晚商至周初，战国时期再度流行。
6） 目雷纹 青铜器纹饰之一。中间为目形，左右有延长的尾，大多填有雷纹。盛行于商至周初。
7） 窃曲纹 青铜器纹饰之一。由两端回钩的或“S”形的线条构成扁长图案，中间常填以目形纹。盛行于西周中、后期，春秋战国时仍沿用。
8） 环带纹 青铜器纹饰之一。环带曲折如波浪起伏，因而又称波浪纹。凹处常填以眉形、口形纹。盛行于西周中、后期。
9） 重环纹 青铜器纹饰之一。由略呈椭圆的环组成纹带，环有一重、两重、三重，环的一侧形成两直角或锐角。有时也与其他纹饰相配出现。盛行于西周中、后期。
10）绳纹 msinfo青铜器纹饰之一，又称绹（táo）纹。由波线交错纽结成绳索状。盛行于春秋战国。
11）圈带纹 商周青铜器上一种简单的几何图形纹饰，也称为圆圈纹。纹样为排列成带的圆圈，圆圈中有的有一小点，有的没有点。饰在器物的肩上或器盖的边缘等部位，或作为饕餮等花纹的边饰。
12）四瓣花纹 青铜器纹饰之一。中心为方形的丁，周围伸出四个花瓣。多见于商代。战国时期仍有，纹形略有变异。
13）鳞纹 青铜器纹饰之一。形似鱼鳞，常上下几层重叠出现。最早见于商代晚期，盛行于西周晚期至春秋。
14）贝纹 青铜器纹饰之一。将贝壳的形状连接起来组成图案。盛行于春秋战国。
二、各时期青铜器艺术的装饰特征
1. 商至西周初期的青铜装饰艺术
① 流行的主要纹样：
绝大多数是动物纹样，也有少数几何纹样。在各种动物纹样中，最有特的是兽面纹（饕餮纹）。其次还有龙纹、凤鸟纹、虎纹等。
② 装饰手法：
常采用“三层重叠”的组织结构，使主要装饰面的装饰纹样显出三个层次。
③ 动物纹样都是采取夸张而神秘恐怖的风格。因商代人多迷信，重鬼神祭奠，奴隶主阶级以此神化自己，对广大奴隶进行精神威慑。在祭祀的烟火缭绕之中，这种图象有助于造成一种严肃、静穆和神秘的气氛。
2. 西周中后期青铜器装饰艺术
① 流行的主要纹样：
兽面纹减少，几何纹样比较发达，主要流行蛟龙纹、波纹、窃曲纹、斜角雷纹、重环纹、垂鳞纹、瓦纹、弦纹等。
2 装饰手法：
这一时期青铜器造型更为洗练、和谐，进一步向实用性方面发展。纹样结构方面变化为：带状二方连续组织更趋完善，纹样一般是浅浅的一层平雕，效果明朗柔和。
③ 西周中后期青铜艺术的审美特：
西周的社会思想：敬天重民，兴正礼乐。礼器的大多数都是奉祀祖先的。殷尚文，周尚质，风格不同。礼制化是西周时期青铜艺术的特点。其审美特为：造型庄重、典雅，纹饰优美、流畅，感情含蓄内向，发展了对朴素之美的认识。但后期出现简陋、草率的倾向。
3. 春秋时期的青铜器装饰艺术
① 流行的主要纹样：
春秋时期开始出现的蟠螭纹，广泛流行，其次流行蟠蛇纹、双龙蟠兽纹、虎纹、狩猎纹等。
2 装饰手法：
春秋时期出现了大面积装饰，由于发明了捺印法的新技术所致，用这种办法构成的四方连续结构，往往产生非常优美的装饰效果。
3 春秋时期的青铜器装饰艺术的特：
这个时期青铜艺术突破了传统的约束；从庙堂到人间，突出了纵欲、享乐的内容，器物的造型和装饰趋向灵巧、华丽，社会生活得到一定的反映，但有的过分雕琢。
第三节奴隶社会的雕塑艺术
一、概述
1、青铜雕塑较之原始时代的陶塑，无论是作品的数量、题材范围、对事物的观察能力、艺术表现能力以及物质材料的运用等各个方面都有了很大发展。春秋战国阶段，雕塑艺术逐渐从青铜工艺美术中分化出来，呈现独立发展趋势，为秦汉时代雕塑艺术突飞猛进的繁荣发展提供了良好的基础。
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