写好欧体9⼤要诀，欧楷结构28法
此为欧阳询《千字⽂》为墨迹本，其⽤笔清楚明⽩，与王羲之、智永
同为直接⾃然的“⾮回锋法”，⽽⾮时下⼴泛流⾏的“回锋法”。
欧阳询《千字⽂》局部放⼤
欧阳询《千字⽂》局部放⼤
欧阳询《千字⽂》局部放⼤
欧阳询《千字⽂》局部放⼤
1、欧楷没有真正的悬针竖。这和欧楷的风格特征有关。因为欧楷的结构总体偏长。如果总是⼤量的使⽤悬针竖，就好⽐⼀个瘦⾼个的⼈，再穿⼀双⾼跟鞋，太过瘦长⼀样。这⾥⾯蕴含着书法美学的原理。
2、欧楷的结构在于险绝。⽤欧楷结构写颜楷，可以！启功就是这么⼲的；⽤颜楷结构写欧楷，绝对不可以！这是很多初学欧楷的⼈常犯的⽑病。
3、欧楷字的中⼼偏左，然后向右拓展。具体说，欧楷结构中宫紧凑，向外拓展。⼤多数字的重⼼偏向竖中线的左边，由某⼀笔画向右伸展，使整个字的重⼼趋于平稳，这是欧楷字的重要特征，不可不知。因此，写欧楷⼀定要准每个字的竖中线。
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4、欧楷长横绝对不能写平，也就是说要抗肩。因为欧体字的横划⼤都是左轻右重，如果写成⽔平势，便有右边往下沉的感觉，整个字的重⼼就不稳了。另外，长横不能有弯曲的弧度，这⼀点上，⽥蕴章、⽥英章做的有点⼉不好。
5、⼽勾出锋⽅向为右上；横折中的竖，⾥⾯的外沿线尽量取直势，不可太斜，右部的外沿线则为斜势。
6、注意欧楷与⾪书、⾏书的联系。竖完勾出勾取法⾪书。“户”上的点变横取法⾪书。“是”下⾯的短横变为撇点（或者说是左尖横）、“必”的三点、三点⽔、“交”的点和撇变成横撇等等是取法⾏书。
7、欧体之美不在端正。敢于造险，善于破险，互相补救，互相揖让。
8、竖勾出勾时⼀定要平势，且勾要短⼩含蓄，取法北碑。含蓄是书法美学的最⾼原则，⼀定要知道。
9、《九成宫》的笔法以⽅笔为主，兼⽤圆笔。横法⼀改其《化度寺》两头重、中间轻的写法，以左
轻右重、⽅起圆收为主要特征。撇捺吸收⾪意，竖弯勾采⽤⾪书燕尾写法，显得遒劲⽽飘逸。竖勾和折法多⽤⽅笔，取北碑笔意，但⽅中微带圆势，显得既⽅劲⼜浑厚。
欧体是唐代⼤书法家欧阳询创作的⼀种楷书字体，其特点是⽅圆兼施，以⽅为主，点画劲挺，笔⼒凝聚。既欹侧险峻，⼜严谨⼯整。欹侧中保持稳健，紧凑中不失疏朗
第⼀法：⾸点居正。
两相流闸阀
唐太宗论笔法云：“夫点要作棱⾓，忌圆平，贵通变。”⾸点者，应以龙睛凤眼之姿、⾼⼭坠⽯之态，安居于全字中⼼之上，棱⾓突显，飒爽精神，是为点笔技法之要诀。见下图：水析仪
上，棱⾓突显，飒爽精神，是为点笔技法之要诀。见下图：
第⼆法：通变顾盼。
李阳冰论笔法云：“夫点不变，谓之布棋。”⼀字之中，点笔当为⾄要。⽽两点以上者要顾盼通变，各有形制，应⾸尾意连，彼此呼应。若平直相似，整齐划⼀，便不为书。见下图： 第三法：点竖直对。
⼀字之中，上有点下有竖者，当思是否直对。如直对，再思点笔位置。点竖直对，有在字之中间者，有在字之左右者。所谓直对，是为重⼼垂直相对，万不可偏侧。此法应先思后书，⽬测位置，⼿后随之。见下图： 第四法：中直对正。
过氧化氢含量的测定⼀字之中，有上下两中竖者，两竖均应垂直对正，若能对正，则字⾝不倒。然两竖中有⼀竖须坚挺垂直，以⽴其势，⽽另⼀竖则略向左斜，以化其板。对正之法，是以重⼼为准，如两笔僵直，神韵必失。见下图：
第五法：中直偏右。
凡中直者，皆应垂直劲挺、管逐势⾏。⽆论悬针垂露、有钩⽆钩，屈体弯⾝是为⼤忌。右军论中直⽈：“紧如春笋之抽寒⾕是也。”太宗也云：“为竖必弩，贵战⽽雄。”中直虽应垂直劲挺，但须稍有偏右，以化呆板，楷、⾏同此。见下图：
屋面玻纤瓦第六法：底竖斜位。
凡竖在下⽅者，皆⾮全部居中，或偏于左，或侧于右，侧右者多，偏左者少。不居中者，当不可强为，强为居中字⾝必倒。底竖笔锋所指，必有所向，察之要精，观之务细，以全局定其位置，以字势
择其形态。见下图：
第七法：横笔等距。
横笔之间凡⽆点、撇、捺者，间距基本相等，其法同“竖笔等距”法。见下图：
第⼋法：竖笔等距。
竖笔之间凡⽆点、撇、捺者，间距基本相等，楷书即是，⾏书亦然。竖距虽然相等，但其宽窄当随字形⽽定，不可⼀律。有因字势各异者，当有右倾左斜、阴阳粗细之别，或悬针，或垂露，迟速缓急，变化有致。见下图：
第九法：上收下展。
上收⽽下展，下展⽽上收，凡上下结体之字必择其⼀。上收者，阴柔华丽，涵蓄谦和，以避让⽽留地步；下展者，阳刚豪放，⾏笔雄奇，以开张⽽壮丰满。阴阳顿挫，妍美遒劲，错落⽽⽣奇势，对应⽽求壮和。见下图：
第⼗法：上展下收。
上展者，飘扬洒脱，以耀其精神；下收者，疑重稳健，以标其端庄。⾏笔挥运，应先急后缓，当急不急是为涩滞，当缓不缓是为浮滑。见下图：
第⼗⼀法：上正下斜。
上正者，竖笔务须垂直；下斜者，重⼼则应不倒。上正者以平其势，下斜者以化其板。凡上下结体之字，务须注意斜正，当斜则斜，当正则正。斜⽽不倒、正⽽不僵，正中求其动势，斜中取其稳健。见下图：
第⼗⼆法：上斜下正。
凡上下结体之字，上斜下正者居多。上以斜势⽽呼于下，下以收缩⽽呈于让。顾盼相应，神⽓贯连。飘然飞动中求其肃穆，稳重古朴中存于风神。禀阴阳于动静，体物象⽽成形。见下图：
第⼗三法：下⽅迎就。
凡上有撇捺开张、宽博舒展之字者，下⽅宜上移迎就。上移则为抱紧，下坠必为脱节。上移者，钩环盘纡，紧密⽽势出；下坠者，中宫散涣，软弱⽽缓滞。见下图：
第⼗四法：左收右放。
凡左右结体者，以左收右放者居多。⼀独体字，如置于左部，其形必变，以收敛⽽逊于右，“林”、“双”、“晶”即是。见下图：
第⼗五法：左斜右正。
凡左右结构者，以左斜右正者居多，左斜为呼，右正为应，有呼⽆应，字势必殇，有应⽆呼，⽆源之⽔，均不能⽴。呼者以斜⽽取势，应者以平⽽安神。呈左动⽽右稳，书呼疾⽽应迟。见下图：
第⼗六法：对等平分。
陈绎曾《翰林要诀》论书云：“对者宜等，间者宜半。”凡左右结构字，有避让迎就者，也有对等平分者。对等平分，是为⾼低对等、宽窄平分，不可⼀⽅过⾼、⼀⽅过⼩。虽有呼应，但各占⼀半，以求平实。见下图：
第⼗七法：左右对称。
凡左有撇右有捺者均需应平稳对称，其⾼、低、长、短应识字形⽽定。撇笔未出，先思捺笔位置；捺笔轻重，当依撇笔长短。顾盼呼应，笔意相连。若撇捺不对称，必重⼼不稳，其势必危。见下图：
第⼗⼋法：主笔脊柱。
字中必有⼀笔是主，余笔是宾，主不⽴，宾不随，主不稳，宾不靠。主笔担其脊梁，树其重⼼；宾笔附其⾎⾁，辅其装饰。主宾相顾，四⾯停匀。右军云：“欲书先构筋⼒，然后装束。”然主笔者，不可长有余⽽失于短，强逾弩⽽乏于韧。见下图：
第⼗九法：中宫收紧。
清包世⾂《艺⾈双楫》云：“凡字⽆论疏密斜正，必有精神挽结之处，是字之中宫，然中宫有在实画，有在虚画，有在
清包世⾂《艺⾈双楫》云：“凡字⽆论疏密斜正，必有精神挽结之处，是字之中宫，然中宫有在实画，有在虚画，有在虚向，必审于字之精神所注……”中宫者，核⼼也，中宫收紧，余笔外拓，以字中为核⼼，分领纵展，神韵必⽣。见下图：
第⼆⼗法：收缩纵展。
此为常⽤之法，学书凡不可悖。收缩为其纵展，纵展反为收缩。⼀展⼀收，神采飞动，不展不收，缓弱呆板。包世⾂⽈：字体收展“如⽼翁携幼孙⾏，长短参差⽽情意直挚，痛痒相关”，但⼜不可肆意挥就，全⽆法度，以少知⽽炫奇，以意⾜⽽不顾颠错。见下图：
第⼆⼗⼀法：牵丝粘连。
使转粘连，字之精神挽结所在，⽽⾏、草者尤甚。清蒋和《书法正宗》云：“字⽆⼀笔可以不⽤⼒，⽆⼀法可以不⽤⼒，即牵丝使转亦皆有⼒，⼒注笔尖⽽以和平出之，如善舞竿者，神注竿头，善⽤者，⼒在尖也。”笔画是筋⾻，牵丝为⾎脉，真⾏虽别，法度同⼀。见下图：
第⼆⼗⼆法：斜抱穿插。
两部合⼀最忌远离，远则疏，离则散，尤两部斜势穿插者为甚。形虽斜⽽体势不倒，貌虽偏⽽重⼼不移。双肩合抱，互带穿插，鳞⽻错落，呼应曲直。斜势中应有⼀番韵律，合抱中更具⼏分精神。见下图：
第⼆⼗三法：⼤⼩独具。
⼀幅书作中，⽆论楷、草、篆、⾪，其字必有⼤⼩，笔画多者字⾝宜⼤，笔画⼩者字⾝宜⼩。⼤字不可令⼩，⼩字亦不可令⼤，应⾃然天成，各臻其妙。见下图：
心音传感器第⼆⼗四法：联撇参差。
⼀字多撇者，最忌排⽛之状、车轨之形。应发笔不同，指向不⼀，或纵或收，或轻或重。鳞⽻参差，错落有致。清冯武《书法正传》中云：“⼀字之中，亦有重笔，不可不变。”书贵变不离其本，字尚新不悖其源。见下图：
第⼆⼗五法：三部呼应。
凡三部者，应朝揖顾盼，避就相迎。如只书⼀部，绝不可成其独字。⾏书急就，也不可杂乱⽆章。见下图：
第⼆⼗六法：钩趯⼔刃。
包世⾂⽈：“钩为趯者，如⼈之趯脚，其⼒初不在脚，猝然引起，⽽全⼒遂注脚尖，故钩未断不可作飘势挫锋，有失趯之义也。”楷法中，钩⾝不宜长，犹如⼔刃。古⼈云：“趯峻⽽势⽣。”见下图：
第⼆⼗七法：围⽽不堵。
围⽽不堵、守不宜困为“⼝”之常法。凡书⼤“⼝”，均不可堵塞过于严紧，过于严紧使⼈有呆板、滞闷之感，⾏书尤甚，古⼈有“兴致不弘⽈速”之说。见下图：
第⼆⼗⼋法：笔画增减。
第⼆⼗⼋法：笔画增减。
古⼈多有精妙之法于异写、帖写中，笔画增减意在求美，但沿习相传已有公认，今不可乱造，亦不可类推。元陈绎曾云：“太繁者减除之，太疏者补续之，必古⼈有样，乃可⽤⽿。”见下图：
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