韩国古代工艺美术概要（韩）金弘大（召軎硼）一、序言从古代到现在东北亚的主要三国是中国、韩国、日本。这些国家文化特本质上非常相似，只是细节不同而已。这与欧洲文化非常相似。欧洲文化是在希腊主义（Ｈｅｌｌｅｎｉｓｍ）与圣经主义（Ｈｅｂｒａｉｓｍ）这两个重要的精神基础上发展的，大部分文化的发源地是希腊和意大利，各国在建筑、绘画、工艺美术与音乐的概念及使用工具上基本是一样的，但同时欧洲各国的建筑样式、绘画内容又有自己的独特风格，即他们的基本概念一样，但具体应用不同。东北亚三国的最基本文化精神基础是佛教与儒家思想，而且近代以前东北皿的文化中心是中国，大部分的文化都是从中国传播到其他国家的。因此韩国工艺美术的种类及材料与中国、日本大同小异。但是具有韩国独特的艺术风格与魅力。在这篇文章中，我想简单地介绍一下古代韩国工艺美术大体上的特点及每个时期的代表作晶。为了理解的便利笔者把韩国的工艺美术分成４个阶段。首先是原始时代工艺美术（公元前６，０００～公元前５７年），其次是三国与统一新罗时代工艺美术（公元前５７～公元后９１８），再次是高丽时代工艺美术（９１８－－一１３９２），最后是朝鲜时代工艺美术（１３９２～１９１０）。二、原始时代工艺美术原始时代工艺美术（公元前６，０００”－－公元前５７年）的主要种类是土器与青铜器两种。陶瓷出现之前，表面上没施釉的器物被统称为土器。士器可分为两种，～种是新石器时代的栉纹土器，另外一种是青铜器时代的煞文土器。新石器时代土器的代表是韩国国立中央博物馆收藏的《栉纹土器》，与首尔庆熙人学博物馆收藏的…栉纹土器》（图１）。从造型的角度来看这两个土器基本形象都是将鸡蛋从中间切开以后一半的样子。ｌ在土器的表面有简单的装饰纹样，但是没有画画的痕迹，更没有用彩来装饰的痕迹，只有土的本与简单的装饰，因此我们 能感受到土原的纯粹。而且这些土器虽然简单朴素，却具有端庄的造型美。这样的造型美成为以后在韩国陶瓷上连续不断出现的一种基本造型特征。青铜时代土器的最大特点是在土器的表面上没有纹样。国立中央博物馆收藏的《黑磨研长颈壶》与庆北大学博物馆收藏的《赤磨研土器》是青铜器时代最具代表性的文物。这两个土器的特点是土器１苍嘲蚀《呈７ｌ》，吾学鬯旦吨１９９６．１８６～１８７晋．的表面只有单纯的黑或红，而且在士器的表面上没有任何装饰。从器物的造型来看，《黑磨研长颈壶》的表面不光滑，口部不太对称。《赤磨研土器》的表面较光滑，但是颈部不对称。但是这两个器物表面的颜都很鲜明，而且器形都很可爱。原始时代工艺美术的另外一种是铜器。忠南丽山出土现存于国立扶？博物馆的《剑把形铜器》与忠南牙山出土现存于国立中央博物馆的《防牌形铜器》是其代表。到目前为止虽然我们还不知道这些青铜器的用途，但是从造型的角度来看，器形的对比精致，形态洗练。ｌ在铜器的表面上有简单而细致的装饰。通过这样的观察我们能知道那时候的青铜器技术已经达到了一定的水平。仔细观察原始时代工艺美术的文物，我们可以看出韩国工艺美术的一个非常基本的特点，那就是强调材料的原始性，并加以简单的装饰。这是以后的韩国工艺美术作品中可以看到的一种基本造型形式。三、三国与统一新罗时代工艺美术（公元前５７～公元后９１８）据＜三国史记》记载，新罗公元前５７年建国，高句丽公元前３７年建国，百济公元前１８年建国。这三个国家奠定了朝鲜半岛发展的历史。在此后大约一千年的漫长历史进程中出现的辉煌灿烂的工艺美术作品，不但种类丰富，而且作品的完成度也比其他时期高。因此从某种程度上来讲，这个时期的工艺熏蒸床
美术是韩国：…〔艺美术史上最灿烂的时期之一。就遗存的文物来看，这个时期的主要工艺品包括两大类，首先是金属工艺品，其次是土器与陶瓷类：〔艺品。虽然当时也有漆器，但是漆器的保存状态不理想，冈此笔者在这篇论文中只说明一下金属与陶器类工艺品。２这个时期金属丁艺最具代表性的遗物是金冠与女性装饰品。在平壤出土现存于朝鲜中央历史博物馆的…金铜制透彤日像饰金具》是高句丽金冠类的典型代表。华丽的线条中间部分有一个三足乌，这是高旬丽的象征。国立庆州博物馆收藏的＜金冠》（图２）及《金帽》是新罗金冠的代表。金冠前面的中间有“出”字形的纹样，左右加鹿角型的装饰，金铜板的各面则用玉与金丝加以装饰。此外，通过金板的大小对比及整个金冠自身结构的均衡制造出的造型的端庄也令人瞩目。现存于国立中央博物馆的百济《金冠及金帽》和国立公州博物馆的百济…金冠》，同样以华丽的纹样吸引着观赏者和研究者的注意。从造型的角度来讲，新罗、高旬丽、百济这三个国家的金冠及金帽有相当多的相似之处，比如以“出”字形为中心的金冠外貌及其造型的方法，而且他们的制作技术与装饰技法也都一致。除了金冠以外，我们还应该看一下那时的女性金属装饰品。在庆州黄南大蟓出土现存于国立庆州博物馆的金制戒指、耳环等都具有独特的造型。这些装饰品能够表明那时期金属工艺已经达到了相当高的１召司召詈翟召，《哥旦》，軎赵壹世＾Ｌ１９９２，２３０－－２３１番：电嘲戗《孚田Ｌ｝斗翻霜吾７１导藓》，《丑是舌鲁》，鲁翘考舭｝，１９９２，２００－－２０３鲁．２ｏＩ吾ｑ，《甘哥要吾鬯世辞７１爿导霍罟ｏ－》，《罟霍罟啊》，吾学ｏＪ．卧１－，１９９６，１７０～１８０鲁．２水平。三国及统一新罗时期的一个特点是他们都以佛教为统治国家的理念。据文献记载，３７２年佛教传入高句丽（公元前３７‟６６８）
，３８４年佛教传入百济（公元前１８‟９１８），５２８年佛教在新罗（公元前５７‟６６０）获得公认。因此这个时期与佛教有关的工艺美术非常发达而且流传下来的作品也相对较多。１国立中央博物馆收藏的６世纪后期高句丽的《半跏思惟像》与７世纪百济的《半跏思惟像》可以说明那个时候灿烂先进的金属工艺水平。从外形上来看，这两个作品已经具备了稳定的姿态、接近完美的均衡、恰当的人体比例感、充满动态的身体力量感、优美的曲线和温和的表情。而且这两个佛像只进行了简单的装饰，强调身体的屈曲与佛像本身的身材比倒。从这些地方我们可以看出当时人的部分审美观念。７‟８世纪的这种艺术状态从那时其他的艺术作品里也能体现出来，如以《石窟庵》为代表的石制作品，及以《释迦塔》与《多宝塔》为代表的石塔。庆州博物馆收藏的《梵锺》等是那时最重要的艺术作品。还有一个不可忽略的杰作就是百济的《龙风香炉》（图３）。这是那个时期的代表金属工艺品。充满想象力的设计、上下左＿右自争优美比例、各部分图案的完整性、高品质的动态线条使这个香炉达到了艺术上炉火纯净的境界。这个时期的陶器工艺不如金属ｊ〔艺。但是值得一提的是，如果没有这个时期陶瓷工匠们的技术基础的话，在高丽时期就不会出现世界闻名的高丽青瓷。三国时期还使用土器。代表文物是国立庆州博物馆收藏的５世纪左右的《人物动物文装饰长颈壶》。在土器的表面加上了简单可爱的土偶。土偶中有各种各样的形象，如～个人坐着弹琴，一对男豪，鸟、乌龟、蛇、青蛙等动物。土器的器形是中部圆满，颈部狭窄，而且颈部与口部没有特别的分别，因此给我们温和、朴素、可爱的感觉。国立中央博物馆收藏的…人形文装饰台付长颈壶》是这个时期的另外一种土器。就器形而言，这个土器与上边的基本一样，但是不同的是这个土器有台付，因电解离子接地棒
防误闭锁>遥感图像此获得了实用上的方便与造型上的稳定感。从装饰纹样的角度来讲，这个士器上有较多的抽象线条，这些线条是在土器还没干的时候用比较硬的东西在土器的表面画出来的。这样的方法跟我们在原始工艺美术里所说过的《栉纹土器》的做法非常相似。６世纪左右的《骑马人物形土器》是那时代的另一种异形土器。土器的表面没施釉，而且在人或马的表面上加装饰的技法与上边所说的一样。８世纪左右出现了施釉的陶器，国立中央博物馆收藏的…三彩高杯》、《绿釉四耳壶》是其代表。四、高丽时代工艺美术（９１８～１３９２）高丽（９１８‟１３９２）是统一新罗以后成立的国家。高丽与统一新罗一样以佛教为统治国家的理念。统‟苍嗯蚀《甘哥砷翊旦ｌ卫苦吾寄》，《丑芒吾寄》，鲁趣壹世＾｝，１９９２．１８５－１９５晋．３治阶层是以贵族为主。因此这个时期的代表Ｔ艺品是贵族使用的青瓷，与佛教有关的金属Ｔ艺品和螺钿漆器。青瓷是高丽时期的代表工艺品。１２世纪前半叶是高丽青瓷的黄金时期。ｌ主要的作品有国立中央博物馆收藏的《青瓷瓶》、《青瓷花形碟》、《青瓷阴刻菊纹杯》、＜青瓷飞龙形注子》、《青瓷七宝透刻香炉》、＜青瓷鸭形水滴》、《青瓷透彤莲唐草文水注》（图４），ＡｓｉａｎＡｒｔＭｕｓｅｕｍｏｆＳａｎＦｒａｎｃｉｓｃｏ收藏的《青瓷莲弁盖水注》，Ｃｈｉｃａｇｏ美术馆收藏的《青瓷阴刻竹文水注》等。如果注意看这些青瓷的装饰，我们容易看到一些有意思的现象。那就是青瓷装饰的方法与上边我们已观察过的新罗土器与原始时代土器没有什么两样，即在瓷器表面还没干的时候进行装饰。象嵌青瓷是高丽青瓷的一种特殊技法。主要的作品是东京国立博物馆收藏的《青瓷象嵌牡丹纹缸》、洞松美术馆藏的《青瓷象嵌云鹤纹梅瓶》（图５）和湖岩美术馆藏的《青瓷辰砂莲花纹瓢形注子》等。高丽金属工艺品中与佛教有关的
压铸机料筒的设计
作品较多。比如《表忠寺铜含银香垸》、《铜制银入丝香垸》和湖岩美术馆藏的《金铜制大塔》。但是也有相当多的日常用品，如国立中央博物馆藏的《铜制水注》、《青铜银入丝蒲柳水禽纹》，庆熙大学中央博物馆藏的《铜制双狮子烛台》等，能代表高丽时代的金属ｊｆ艺水平。螺钿漆器是高丽工艺美术的另一个成就。对高丽螺钿的评价及研究从古到近连续不断。２主要的作品有日本当麻寺藏的《螺钿玳瑁菊唐草文盒》，东京国立博物馆收藏《螺钿菊支文箱》、《螺钿牡丹唐草文菱形盘》（图６），美国波斯顿博物馆《螺钿菊唐草文箱》、《螺钿牡丹唐草文形》等。五、朝鲜时代工艺美术（１３９２～１９１０）朝鲜（１３９２‟１９１０）时代的背景与其他朝代有所不同。朝鲜的国家政策是崇儒闭佛。冈此在整个朝鲜时代与佛教有关的美术作品比其他朝代少。朝鲜时代主要的工艺品是白瓷、木工艺、石钩和服装，但由于多次战乱现存的作品不太丰富。白瓷是朝鲜时代陶瓷工艺里最重要的瓷器。与高丽时代不同，朝鲜时代的人对白瓷有很大的兴趣。主要的作品有湖林博物馆收藏的《自瓷饭盒》（图７）、国立中央博物馆收藏的《白瓷象嵌莲塘草文钵》、大阪市立东洋陶瓷美术馆收藏的《白瓷青花宝相华唐草文盘》（图８）、大阪市立东洋陶瓷美术馆收藏的…白瓷青花鲤藻文扁壶》、根津美术馆收藏的《白瓷青花秋草文壶》和《白瓷青花梅竹文面取纸筒》。除了自瓷以外还有粉青白瓷。主要的作品是大阪市立东洋陶瓷美术馆收藏的《粉青自地铁绘莲池鸟鱼文依壶》和《粉青白地搔落莲花文扁壶》。由于朝鲜时代在时间上距离现在较近，因此我们能看到多种多样的朝鲜时代的木工艺品。朝鲜时代的木工艺品的两大类是文人使用的文房家具和女人使用的生活家具。。司仝辛，《丑爿呈对ｑ坦嗵》，《蔼对ｎＴＩ）），軎赵誊碴＾｝，
１９９２，１８５鲁．２河田贞，《卫爿峙跫霍７１翻７１嘈萄鬯号母》，《木漆工艺》，吾啦鬯亘＾１．，１９９６，１８１～１９１：高桥隆博，《高丽口）螵锢》，《高句丽百济新罗高丽》，小学馆，２０００，２３７－２３８页。４在朝鲜时代通过科举考试的人才能参与政治，田此朝鲜时代的统治者是文人士』＝夫阶层。他们在生活里使用的家具多是文膀川品，如经床、桌子等。代表的作品有梨花女子人学博物馆藏的《砚床》，国立中央博物馆收藏的《四方桌子》、《三层桌于》等。这些家具的主要特点是没有任何华丽的装饰，在最近本的设计咀外不积极的使Ⅲ装饰效果。与男人的家具不同．女性使刚的家具常有很多的装饰而且装饰的种类也比较丰富，如梨花女子大学睥物馆藏的《朱漳螺钿三层碱》、《华角骷四层农鞋簟笥》，个人收藏的《黑漆螺钿三层槭》等。螺钿漆器Ｊ１艺在朝鲜时代一直持续发艇，此时纹样的安排己与高丽Ｂ，ｔ＿ｆｔ不同．在朝鲜螵钿漆器上出现了绘画性很强晌图案。代表作晶有求京国立博物馆收藏《黑漆螺钿牡丹唐草文箱》、《漳地螺钿牡丹唐草文箱》（图９）、…黑漆螺钿葡萄童子文拉装箱》等。除了这些主要的Ｔ．！ＣＰＭ，Ｉ，，在朝鲜时代比较突出的另外一种工艺是石工艺．如现藏于日本民艺馆的…石锅》、《香炉》（图ＩＯ）等。它们的制作方法非常细致，造型温和而厚重。此外从梨花女子大学博物馆收藏的《烛台》的里我们也能看出朝鲜时代金属＿【＝艺所达到的程度。以上笔者简单地概括了韩国古代Ｊ。艺美术的大体面貌。从原始时代开始到朝鲜时代大约儿千年朐历史中先后山现了并种不同风格的ｌ：艺作品。田此＿Ｌｆ｛儿个生词米概括韩国古代』二艺美术的特质是报难而且儿乎不可能的事情，所以我们需要通过对一个个作品具体面貌的分析来研究髯个时代的客观情况。ｌ作者简介】金弘＾：弘益人学美术史
meno2学科毕业．现清华人学美术学院艺术史论系博十研究生Ｆ蔫擎巍一妻ｉ良一。。盛霹阍（酬７）《白瓷饭盒》，朝鲜（１５世纪），高２２厘米．潮林博物馆５（酗８）《白瓷青花宝相华唐草文盘》，朝鲜（１５世纪），高２厘米，太阪市立东洋陶瓷美术馆；醐艟霞西藏霪昭铡ｌＬ】Ｉ躁Ｉ疆一融ｌ圈溪目薯● 图ｒ（图９）…漆地螵钿牡丹唐草文箱）．朝鲜（１６世纪），（圈１０）…石制香炉》，朝鲜（１８＾‟１９世纪），高１６５高１４５厘米，来京国立博物馆厘米．日本咒艺馆
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