油画相关知识(油画无框画绷画布方式等的一些相关知识): 1．绷装画布的工具与方式是如何的？
绷装画布的传统工具是小锤和鞋钉。画布裁剪时要比内框长出三至四公分，宁大勿小。第一从内框四边的中间部位开始（注意画布要钉装在有斜面的内框一侧）。将画布拉紧，每边先钉三颗钉子，如图19。然后从中间部位依次钉向四个角，钉子的距离约为3～4公分。不要把钉子全数钉入木条中，以便调节或拆卸画布。
式钉书机、钉、宽嘴钳等专用工具的问世，使绷装画布的方式变得省力而有趣。如图20，先用钉在木框长边的中间部位钉上三颗钉，然后将木框倒置用宽嘴钳将画布拉紧，在相对的一边再钉三颗钉。用一样的方式钉紧两个短边。借助钳子依次将画布由中间到边角拉紧，包角时将画布折叠一下用钳子紧一紧，再用钉钉实。边缘多余的画布固定于画框后面即可，若是没有式钉书机，能够用普通订书机代替利用。利用普通订书机时要注意将底座拆下，用普通钳子绷画布时，不要过于使劲，以避免损伤画布。
提花机
用传统方式绷装画布，能够用图钉代替鞋钉，既方便又实用。
对于不需要装外框的画框，绷装画布时，画布要大于内框五厘米左右，钉子钉在内框的背面，包角时布角内藏，如图21。
2．如何避免绷装画布时画框走形？
画布绷好以后，画面不平、画框走样变形的原因大致有三个：一是内框本身质量不好，四角的接合不规范。二是画布歪斜。画布若是用手撕很容易走样变形，致使画布四边与内框四边不平行。三是绷装画布时使劲不均。
解决办法：若是是内框的问题，那就改换一个质量好的，或在四角钉上大一点的直角三角木板。若是是画布问题，绷装之前要检查画布四角是不是成直角。将画布从中间对折，观察四角是不是两面对齐，若不能对齐，则说明画布倾斜，要通过拽拉等方式，使画布恢复方正，同时改变从中间开始绷装画布的方式。第一将画布四角包好固定，然后用宽嘴钳一一将四边拉平固定，关键在于拉出的画布边缘要与内框外边缘距离均等，如此画框就不易变形。另一种方式是先将画布的一边固定好（先固定好该边的两个角），再固定另两个角和对应的布边，以后再固定双侧的布边，同时注意用宽嘴钳拉紧画布时不能生拉硬拽，使劲要均匀。只要画布经纬线与木框外边平行，就不会出现画框走形现象。
3．画布做底后易松怎么办？
由于画布的质量问题，湿水后容易出现松紧转变。作为湿水后收缩性较大的画布一般不要采用湿绷法。若是利用带底子的成品油画布，绷装之前需将画布均匀地喷些水，待画布松软后再绷到内框上，如此不会使底料破裂。 有木楔子的画框，要在绷好画布以后再将木楔打入内框内角，做好底子后轻轻敲打木楔就会使画布绷紧。若是是带死角的大型画框，画布做底后变松，是令画家头痛之事。采用粗
线精织的纯亚麻布一般不会出现松弛现象，名画家多利用优质亚麻布。若利用普通亚麻布或棉麻混纺布，先用图钉将画布固定到画框上，用水将布面打湿，待布面干燥后再将画布拉紧一次。利用图钉的目的是为了便于拆卸。若是第一次湿水后画布松弛较大，可重复一次，最后再用式订书机将画布固定死。注意不要一次性将图钉全数起下来，应边起图钉边固定。
大型画框的绷装方式应先固定四角，由外及内依次固定画布。或是四角固定好以后，四边简单固定一下，湿过水待画布干松以后再认真固定，如此画布就不易变松了。若是第一次将画布绷得过紧，木框有时会凹凸变形。棉质画布湿水后易紧缩，干燥后才松弛，所以先采用简单固定的办法较好。
阴天空气潮湿，画布常出现松弛现象。若是稍稍松弛，天晴后会自然绷紧，不影响作画。若是松弛得厉害，就要再绷紧一些，但不能过紧，免得晴天后画布收缩，木框被强拉变形。
16世纪以后，画布成了油画的主要依托材料，在众多的麻、棉织物中，纯亚麻布是最理想的优选画布。
（1）除合成纤维外，亚麻布是纺织品中最结实的一种。其纤维强度高，不易撕裂或戳破，可任由调刀在上面刮、压。
（2）由经纬线交叉编织而成的密实亚麻布，有着良好的着性能。
（3）亚麻布是经亚麻捻成线织成的，表面不像化纤和棉布那样光滑，具有生动的凹凸纹理，画家常常利用亚麻布这一微妙有趣的材质美感。
（4）亚麻布与亚麻仁油取自同一植物，有着相同的化学特性，能彼此支持。
（5）亚麻布有单线织（SW小麦草榨汁机）和双线织（DW）之别，易于处置成不同厚度、不同粗细、不同纹理的多种规格。粗纹理亚麻布适合用大笔、刮刀作画，是呈现大刀阔斧、畅快淋漓笔意的理想画布。中密度亚麻布平整，纹理均匀，最适宜写实风格中揉搓罩染的表现方式。细纹理亚麻布多用小幅作品，适于细密绘画风格。
（6）在保留和修复方面，布面油画优于其它支承物上的油画，其中亚麻布居首位。亚麻一般生长在阴冷潮湿的气候条件下，比利时和爱尔兰即是亚麻的主要产地。成熟后的亚麻从根到叶完整地收割，让其腐臭，留下坚实的纤维，然后纺织成布。由于纹理和厚实程度不同，出售的亚麻布从幅宽一米左右到三米多不等，特制品幅宽达四米多。
纯亚麻价钱较高，因此有半亚麻和棉麻混纺等廉价品种。由于棉和麻随湿度转变而涨缩，因此，混纺织品不适合做大幅画布。
5．如何鉴定亚麻布的质量？
市场上出售的优质纯亚麻布价钱较高。价钱也能表现亚麻布的质量。廉价的亚麻布多数以麻絮织成，纤维较短。个别商家把半亚麻布、棉麻布混淆亚麻布出售，咱们能够利用如下方式加以区分。
（1）透光检看经纬线的粗细是不是均匀。若是经纬线过于均匀，可能是棉类织物。
（2）拉紧布纹检看编织的密实度。
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（3）优质原亚麻布呈棕，有光泽感，吸水均匀。麻质不好，被处置成柔顺纤维的亚麻布，吸水不均匀，弄湿后会变黑。
（4）外精纺亚麻布，表面毛绒越少越好。
（5）半亚麻布的纵横松紧度不同。
（6）扯一根线头，若是两头有弯曲和分叉现象，该线为棉线。被扯断的亚麻线，两头应是光滑的，不然不纯。
（7）如把烧碱水涂于画布，那么亚麻会呈现棕黄，棉布呈浅黄。
6．画布为何要做底子？
以亚麻布等纺织品作画布，必需通过预先处置方能利用。所谓“处置”就是“做底子”。理由是：
（1）填充纺织物纹理之间的孔隙，创造一个既节省颜料又适宜绘画的纹理表面。纺织物孔隙多，对于较精致的绘画作品来讲，直接在上面作画，既浪费时刻又浪费材料。只有在做
好底子的画布上作画，才能有效地控制油画颜料的利用。
（2）使支承材料与颜料层隔离开，以避免颜料中的油侵蚀纤维，同时避免层受到从画布后面渗透潮气的损害。油画颜料中的酸性物质能使画布变脏，而潮气又会氧化层中的油分子，使之老化。所以画布底子的处置与作品的寿命长短有直接关系。
（自动3）良好的画布底子，能保证着层的敞亮度与鲜艳度。不合格的底子或没有做底子的画布，着后会使画面灰暗。
（4）亮底子能够提高画面颜的鲜明度。（详见“底对画面有哪些影响？”）
（5）做过底子的油画或坦培拉绘画一旦支承材料受到侵蚀，能够通过“换背术”，将层从旧支承材料上移植到新的支承材料上去。
7．做油画底子的材料有哪些？
（1）胶类
用于制作画布底子的胶类有：动物胶（骨胶、皮胶等）、植物性树脂乳胶、白乳胶等合成
胶。
（2）油类
用于制作油质画布底子的油类有：松节油、亚麻仁油、上光油等媒介剂。
（3）支承材料
软支承材料：纯亚麻布、半亚麻布、棉布帆布等。
硬支承材料：木板、胶合板、纤维板、纸板、金属板等。
（4）填充材料
大白粉，又称白垩粉、西班牙白、巴黎白、白土等，主要成份是碳酸钙。市场上出售的大白粉为60％碳酸钙与40％碳酸镁的混合物。做底料时只能与胶结合，若与油结合会变成油腻子。可用大理石粉替代大白粉。
铅白粉（碳酸铅）：中国古称官粉、胡粉。古代欧洲画家多用它制作底子或白颜料。因有毒，现代画家已很少利用。v型钢
石膏粉（硫酸钙）：做底子多用天然的水合地石膏或熟石膏。比白垩密实、敞亮，但柔韧性差。在木板等硬质支承材料上做石膏底子效果更佳。
钛白粉（二氧化钛）：有较强的覆盖性，常与大白粉混合利用。
立德粉（硫化锌与碳酸钡）：学名为锌钡白。有的材料专家不主张单独利用立德粉，可与大白粉混合利用。
（5）GESSO成品底涂料
“GESSO”意大利语意是灰泥或熟石膏，是成品底涂料，可直接涂于绷好的画布上。传统的GESSO由兔皮胶、大白粉与白颜料（钛白或锌白）混合而成。现代合成胶（丙烯类）与填充材料合成的丙烯GESSO，既能够用于丙烯画，也能够用于油画。它干得快、不开裂，操作简便。市场上出售的成品底涂料有白、土红和银灰。
（6）辅助材料
甘油式蜂蜜：添加少量能增加粘合剂的弹性。
明矾：一千克胶液中加入10克明矾，能防潮。
甲醛：用4％的甲醛溶液喷涂画布的两面，能防腐、防虫、抗湿。
8．古典油画的底子类型有多少？
古典油画无论在木板或画布上作画，都需要进行涂刷底子，底子利用的材料有粘结材料和填充材料两类。按照不同的材料，古典油画有八种制底方式。
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