u盘摄像机源兴号制壶浅谈
在源兴内有这么一个传说，有个叫吴亚贷的人，每天做二只壶，一只来卖，另一只取盖留在家中，壶身浸在井里（过身后留下许多盖）。当无钱生活时，拿只壶到当铺当一个银元，当客户要多买一支时，亚贷就拿张当票给他，到当铺去要。亚贷过身后，有人要买壶，妻子就从井口捞出一把来配盖，井中壶越少越贵，所谓“人死壶过价”。
现在，我家祖传有一把雍正年期间制的大扁壶，潮州人通常称之为“柿扁壶”，它高8厘米，宽14.5厘米，口径8.5厘米，壶嘴为三弯嘴，壶把用“暗接法”处理，泥为紫黑，壶底印款为“雍正年制。 低温油墨
道光二十七年（公元1847年），老祖公吴英武创立了“源兴”，从此老祖公的手拉坯制壶有了自己的品牌，作坊在潮州枫溪大路顶源兴内（众人都称红罐铺）。迄今已传五代，历代来，我家的制壶人如下图：
提拉下水吴英武 | 吴炳炎 | 吴锦衡 | | pvc瑜伽垫 |
吴锦河 | 吴瑞全 | 吴培良 |
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吴英武，人称“吴孟臣”，因擅长仿制惠孟臣的壶，且制出的壶颇与相似，真伪难辨，所以才得此佳名。
我有藏有吴英武与吴炳炎合制的一把梨形壶。壶高8.4厘米，宽11厘米，口径6厘米，壶嘴为三弯嘴，泥为灰黑，壶底有刻款（ 孟臣制），整把壶气度宏大，优雅大方。（注：吴英武和吴英武之前的祖先多是制作大壶，泥料采用原矿土，壶面无施加化妆土） 之后，出现了一些印款为“源兴炳记”、“ 圃”、“ 圃督制”的小壶，这在工夫茶区中的影响非常大。
“源兴炳记”梨形壶，壶高6.3厘米，宽8厘米，口径4厘米，泥料为红土（没有施加化妆土）。在当时仿制的“孟臣壶”就多有施加化妆土，（注：在源兴炳记和源兴号制的壶中泥料有朱泥，也有红陶土，只有用红陶土制的壶才有施加朱泥化妆土，不称釉，从源兴号，源兴河记到现在仍有采用这种祖传工艺生产）。
也出现了印款为“乾隆年制”、“嘉庆年制”的年代小壶。这是在当时一些古董商认为壶的年代越久越有收藏价值，就越值钱，所以要求制壶人仿制乾隆和嘉庆年代的壶。
还有一些印款为“源兴昌记”、“源兴龙记”、“源兴德记”、“源兴荣记”等等的手拉坯茶壶。为什么会出现这些印款的茶壶呢？这是因为有一些客户或陶器经营商看重“源兴”的知名度高，制作朱泥壶的工艺好，泥料持地好，再加上“源兴”（“源”指财源滚滚，“兴”指生意兴隆）这个吉祥的招牌名，都纷纷来定做朱泥壶，比如“德记茶庄”定作的荧，印款就为“源兴德记”。
到清末初第三代传人吴锦河，吴锦河创立了“源兴号”，他常制作小壶，使用的印款有“源兴河记”、“河记”。
下面三把是由吴锦河用手拉坯制的壶。
1.小朱泥扁壶。高3.2厘米，宽7.5厘米，口径4厘米，泥料是精加工的朱泥，泥质细纯，壶面有明显的砂料，做工十分精细，壶底刻款为（ 逸公）。
2.小朱泥鼓形壶。高3.6厘米，宽5.6厘米，口径3.2厘米，壶面有细砂料和少许小黑点且有手拉坯痕迹，直嘴，壶把有小印款“合兴”，壶底有篆书印款“乾隆年制”。
zn213.小朱泥君德壶。高3.5厘米，宽5.6厘米，口径3.2厘米。泥料为细砂朱泥，壶嘴为之弯嘴，
做工精美，且这把壶的壶口与流，把的上点平显一条直线，即“三平”（潮州人称三山齐），这是高难度的艺术水平面，十分罕见。壶把有小印款“德记”，壶底有篆书反字体的印款“乾隆年制”。这印款与2的鼓形壶的印款相比，一正一反，形成阴阳印，在当今很少见到这样成对的阴阳正反印款，实为罕见。
随着吴锦河的工艺不断提高，做工越来越精美，如这一把代表作“巴壶”。
壶高4厘米，宽9.3厘米，口径5.4厘米，泥料为调粗砂朱泥，壶面均匀布满颗粒，犹如柚子的表皮（潮汕人称为柚皮壶），壶把有印款“彭年”，壶底印款为“巴壶”。
这把“仿古巴壶”泥料好，做工精，壶把、嘴形与壶胎协调，十分秀气，是难得的珍品。
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到了晚年，经验丰富的吴锦河别出心裁，制作出几把花货壶，这花费了他大量的光阴才制成的。后来改用样品制成模具生产，下面的壶（注浆成型）就是其中的三把。 1.桥梁壶（长方形），底宽5.2厘米×长8.6厘米，高5.5厘米，泥料为红陶土，方嘴方把，桥梁顶，壶把有印款“河记”，壶底有刻款“明月枝头照”，这是1980年前后的作品，壶表面有施加朱泥化妆土。
2.菊花壶，高4.7厘米，宽6.3厘米，口径3.2厘米，泥料为红陶土，壶把是一只鹤，壶嘴是一只喜鹊，壶纽是一只金钱狮，壶底有刻款“天秋月又圆·大彬”。
3.方型酒房壶，高5.3厘米，宽6.4厘米，壶纽为金钱狮，方嘴方把（有残），壶底刻款“梨花一枝春带雨·思亭”。
紫砂泥的产地有江苏的宜兴、山东的淄博、湖南的铜官、广东的佛山、广西的南宁、潮州的枫溪。紫砂壶是天然生成矿土，用紫砂泥制成的壶，经过工艺加工，烧成之后的壶面平整光滑中有明显凸的粗颗粒，摸起来很有质感，却不刺手。
人们所说的紫砂泥，不是指单纯的一种泥料，而是一个统称。其实紫砂泥可分为红泥（朱泥）、紫泥、绿泥、黄泥、乌泥（黑泥），其中紫泥的产量较多，而朱泥与绿泥的产量即很少。现在，全国的朱泥存量越来越少了，可以说“一两砂泥一两金，千金难卖寸金泥”呀。
朱泥的材料特点，可归结为以下几个方面：
1.朱泥的可塑性好。这为手拉坯制壶提供了物质保证，成型后的坯体强度高。
2.坯的干燥收缩率和烧成收缩率小。从手拉坯成型到烧成收缩率大约在12%左右（注：含修坯过程）。泥坯成型到烧成率在6%左右（烧成温度在1160℃——1180℃），坯体变形率小，因此茶壶的口盖能做到严丝合逢，精密度高，所以可以拉敞口壶或器皿。
3.成型后具有良好的透气性。如壶口壶盖配合紧密（可减少霉菌进入壶内），可在近10天内保持茶叶的香味，推迟了茶叶变质发馊的时间，其冷热变性能也好，即便开水冲泡后急入冷水也不炸裂。 4.朱泥具有特别的物理性质。它成型后有平整光滑，富有光泽的外形。用的时间越久，把摩的时间越长，它就会发黯然之光，是其它质地的陶土无法比拟的。
宜兴手工制壶方法仍不外“打身筒”和“镶身筒”两种，一般紫砂打身筒成型法适宜制作圆形产品，而紫砂镶身筒成型法适宜制作方型产品。
潮州源兴内却用手拉坯成型法制壶，吴英武之前的先祖采用古老辘炉（潮州人称香菇车），能制作出多种圆形茶壶，辘炉的应用提高了工作效率，使壶口与壶盖能更紧密，制作出的壶身是同心圆（各横截面都是圆形）。
虽然两者在制作成型工艺上是不同的，但在修坯时，精加工的原理却是一样的。只有这样，才能达到轮廓线条分明，纹理清晰，珠圆玉润。烧成后制品表面呈梨皮状，外表粗颗粒略有凸出，质感好。
手拉坯成型法制的壶的内壁会有明显的手拉坯痕迹，而宜兴打身筒成型却没有。这样可以区别两种做法制成的壶。
泥料的配制是商业机密，不外传的，正如徐秀棠在《中国紫砂》中提到：“因为砂泥互相配比不同会产生不同泽效果，古人在不断的实践摸索之中会拥有各自的工作经验。用什么泥、多少泥，与什么泥多少量相配会产生什么颜，各人心中、手中有数，在封闭的农为经济的社会，这种绝活自然不轻易外传，取用配合，各有心法，秘不相传。
用朱泥壶泡茶，香皆蕴，发茶性好，透气性也好，泡完茶，把壶中水份滴尽，茶叶在壶中存放近十天后，茶叶仍能发出香气。
朱泥壶经常多用的，把摩时间越久的，壶面的光泽越是漂亮。令人心神荡漾的是冲泡热水后，壶身的泽会产生更深红的感觉，相信这是养壶者皆有的经验，红的如同红枣，红得高傲，红得尊贵，红得多变化，使人们在冲泡时应让特质潜移默化。
在潮州工夫茶的茶艺生活中，这把看起来简单，朴质实用的朱泥壶，是最适宜冲泡凤凰茶。
用原矿紫砂土制壶是买壶者最基本的要求，泥料越好，发茶性越好，用好泥料制把好壶，这是每个制壶人都知道的，用朱泥壶来泡茶，潮汕人都认为是最佳的。只有知道泥料与发茶性的关系，才能回归到壶以茶为本的原点。
用什么壶泡什么茶，是非常有讲究的。一般高的壶最适宜泡观音，矮扁的壶适宜泡茶形状的茶叶。
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