一、使用三脚架 三脚架是摄影拍摄中重要的工具，在很多场合它都能起到稳定的作用，从而使你拍摄出清晰的画面。家用机一般都是手持型数码摄像机，稳定性能无法和肩扛式数码摄像机相比，这样就会由于手持的不平稳而引起画面的抖动，尤其是在光线昏暗的和拍夜景的情况下，三脚架的作用就更加明显。 如果想让数码摄像机在夜间拍摄出更好的效果和稳定的画面，配备一个三脚架是十分必要的，尤其是在使用光学变焦拍摄时能感觉到非常明显的抖动，特别对于家用数码摄像机，在夜间拍摄大幅度变焦的时候，即使打开了电子稳定器，手持的效果也还是不如三脚架好。目前市面上的三脚架林林总总，价格从几十到几千不等，我们最好选择一款带有三向云台的，这样构图时候可以做精细调整，例如美达斯PT26N三角架，当然了，如果您的资金不算充裕，国产的伟峰330A铝合金三角架就是一款经济型优质三角架，它拥有三维云台，实际使用效果还是不错的，适合拍摄夜景时携带。自制锅盖天线 二、善于使用手动对焦功能 自动对焦是数码摄像机的一个很实用的功能，适合初学摄像的朋友们使用，不过很多家用数码摄像机在拍摄夜景时会出现自动对焦无法正常工作的现象，导致了夜景画面的模糊不清，这个时候你可以切换到手动对焦，利用液晶显示屏来查看对焦的效果，以便选择合适的焦距，这样可以令你的夜景拍摄对象更加清晰，获得比自动对焦更加精确的拍摄效果。 可能很多朋友都很少用到手动对焦功能，这里简单的说一下首先按下“聚焦按钮(FOCUS)”，这时在液晶显示屏上可以看到“手”的模样，表示可以进行手动聚焦，这时按动变焦开关，使得DV处于摄远的状态(W)，因为在摄远状态将图像调实后，在其他焦距状态下均可以保证图像清晰；然后对准被拍摄物使其位于画面的中央，并调节清晰度到最佳，再利用锁定功能将焦距锁定在固定位置，再重新构图，回到原始位置，分别调整两个聚焦按钮，使得被摄景物清晰即可。 三、尽量避免移动拍摄
我们都知道，在夜间拍摄时，如果你频繁的进行移动拍摄，那么所拍摄到的影像一般是模糊不清，甚至是脱尾频频的，所以，我们在夜间拍摄的时候要尽量避免移动，将摄像机固定一个喜爱能够对稳定的位置，同时也要避免频繁的使用变焦，在一个比较固定的焦距范围内拍摄夜景，这样得到的影像效果是比较好的。
五、购置外接摄影灯
当前的市场上，虽然某些型号的数码摄像机内置了LED摄影灯，例如松下公司的GS28、佳能公司的MVX350i等型号的数码摄像机，但是由于内置的摄影灯的有效照射范围通常只有1.5米左右，而且由于LED本身的性能限制，所以对夜景下的摄影效果的帮助并不是很大，远远比不过外接的摄影灯的作用，所以，若想利用外接光源来实现较好的夜景拍摄效果，最好还是破费一下，买一盏外接的摄影灯。
一般说来，外接的摄影灯可以分为接在数码摄像机热靴上面的外接摄影灯和独立的外置摄影灯。外接摄影灯不占太大的地方，携带方便，是普通用户的比较不错的选择，而外置摄影灯虽然体积稍微大了一些，但是效果确实非常不错，也是资金充裕的朋友的不二之选，普通的家庭用户可以购买类似索尼HVL-S3D这样的摄影灯：功率3W左右，适合索尼数码摄像机使用，当前国内市场的零售价格大约为300元左右，不算贵，效果却还不错！不过需要注意的是，有些摄影灯是比较费电的，所以在夜间拍摄时不要时时开着灯，只在正式拍摄时打开就可以了。
六、注意白平衡的调节
熟悉数码摄像机的朋友都知道，物体颜会因投射光线颜产生改变，在不同光线的场合下拍摄出的照片会有不同的温。例如以钨丝灯(电灯泡)照明的环境拍出的照片可能偏黄，一般来说，CCD没有办法像人眼一样会自动修正光线的改变，所以我们要重视白平衡的调节，尤其是在夜景拍摄时更要注意随时调整白平衡。
选择不同的白平衡，将直接影响到影片的调以及所表达的意境。一般来说不要选择自动白平衡，这样会影响到灯光固有的颜，使之失去特有的温感觉，你可以选择“夜景”白平衡模式，但最好还是选择手动白平衡调节，因为自动白平衡虽然使得数码摄像机能够在一定温范围内自动地进行白平衡校正，但是其能够自动校正的温范围在2500K-7000K之间，超过此范围，摄像机将无法进行自动校正而造成拍摄画面彩失真，此时就应当使用手动白平衡功能进行白平衡的校正，这样会使你的影片的彩还原十分真实，夜景的效果也最自然。
七、选择摄像机自带的特殊拍摄模式
如何在伸手不见五指的情况下进行夜景拍摄呢？此时我们完全不必进行白平衡、对焦等功能的调节，因为……以目前的家用数码摄像机性能来看，调了也是白调！：）呵呵，我们不妨使用摄像机内置的特殊拍摄模式来进行拍摄，以索尼的数码摄像机为例，它提供了两种夜景拍摄模式：红外线夜摄功能和彩慢速快门。开启红外线夜摄功能，液晶显示屏幕会显示绿，这时候即使在漆黑的环境下也能进行拍摄，例如拍摄夜间动物等。如果你购
买的是中高端的索尼DV，同时备有慢快门和超级红外线夜摄功能，拍摄效果则会更佳，影像虽然有点模糊，但相比只运用红外线夜摄功能拍摄更为明亮，而且拍得更远。
如果你使用的是松下、佳能或者JVC的摄像机，也可以利用它们各自的内置夜摄功能来在全黑的环境下进行拍摄，效果虽然差一些，但也比手动调节出来的要好一些（注意，这种情况只限于全黑环境下的拍摄）。
九、巧妙选景
夜景摄影虽然对于家用数码摄像机而言是个“黑暗杀手数显计数器”，但是由于天黑暗，一些不必要甚至破坏画面的景物被黑暗隐没，而被摄主体或景物的主要部分可以配以适当的灯光加以突出，给人们以鲜明的印象。所以，我们在夜景拍摄时，一定要注意选择好合适的拍摄视角，巧妙的选景，尽可能的突出被摄主体，就可以变不利为有利 ，令你的夜景拍摄获得意想不到的效果！
高清摄像机拍摄时需注意的问题
摄像机由标清向高清进化早已是不争的事实，而在这背后，2008高清北京奥运会则是带动摄像机进入高清时代极为重要的动因。为观看北京奥运会的高清赛事直播，高清电视在普通百姓中渐渐普及，对专业高清节目的质量和数量需求不断提高，而使用高清数码摄像机来拍摄，通过高清电视播放，享受高清晰完美的电视节目，也正逐渐成为许多人的习惯。因此，无论是专业摄像机或是家用摄像机，高清正在引起人们极大的关注。
高清摄像机在使用方面与传统的标清摄像机有着较大的区别。高清摄像机具有如下主要特点：扫描线增加带来高画质；画面宽高比为 16∶9，横向变长；清晰透明的立体声音。因此，节目摄制人员在图像拍摄和声音录制时必须考虑如何才能体现高清的优势。本文着重讨论专业高清摄像机在拍摄时应注意的几个问题。
sim卡托一、温调节
摄像师都知道，在拍摄前都需要进行温校对。首先在调节白平衡时分两步：粗调和细调。粗调就是选择正确的滤片，大范围地进行粗略的调节。后进行细调，具体做法是：选择标准的白纸置于同一光源照射下，采用顺光照明，镜头对准白纸并使其充满画面，先调整黑平衡，再进行白平衡调节。在高清拍摄中，有几种情况需要注意：
1、外景。在自然光下拍摄，主要存在温的问题。 温主要受太阳光与周围漫反射光的影响，为了使彩正确还原，调节白平衡时，白纸应放在呈45°角，能反射阳光和周围漫反射光。在阴天时，白纸要压低点，让它既能反射阳光，又能反射景物周围漫反射的光线，以达到较好的彩还原。白平衡调整完毕，在光线变化不大的情况下，不必重复调节，这能使画面的调保持流畅。
2、演播室内。一般灯光温较统一，比较好处理。 如果同时使用彩灯光照明，调整白平衡时应注意不要受其影响。
3、自然光和人工光环境下拍摄。如果人工光是高温光，可以直接用进行白平衡调整；如果人工光是低温光，则只能在灯光上加升温的片，再进行白平衡调整与拍摄。在使用低温灯时，如果直接调整白平衡，自然光照到的景物就会偏蓝，拍摄主体彩还原正常，背景中小部分的偏蓝是可以接受的。画面中不同调的存在如果控制得好，可以增加画面的层次，加大图像景深，增强空间透视感。
二、调焦
调焦是高清在拍摄过程中最重要也是最容易出问题的环节之一。在调焦问题上，我们习惯了标清的方法，就是简单地把镜头推到长焦距处，对一下焦，然后拉开，在取景器或监视器上看一看，没有问题，就算是调好了，其后主体移动也不会有精密的跟焦操作。以前，我们电视机大多的尺寸是25英寸、29英寸，但是在高清的世界里，我们很容易到大尺寸显示设备来放映片子，在这样放大比例的情况下，加上高清本身极为清晰的图像特点，画像焦点稍微有一点不准确，观众都会看出来，这也是很多制作人说高清拍摄会使成本增加的原因，因为成本增加不单在于设备和器材租金支出，而是在整个制作环境、制作态度等方面，都要更加严谨。对美工、道具、服装、化妆等每一个环节，都不能像标清一样做法。
高清摄像机的焦点不易对准，这一个问题其实是由于高清摄像机的景深而引起的。HDTV系统每帧扫描线是SDTV 系统的1.5 倍，在2/3" 的CCD 器件上高清系统具有更小的象素点，由于 16∶9宽画幅时扫描密度更高，在这种情况下，即使很小的聚焦偏离看起来也很明显，因为许可半径不到标清系统的一半，景深会小很多。所以聚焦要格外小心。在原来扫描线较少的标清图像中看不出来的焦点粗糙，在高清时就会很明显。即便用变焦镜头进行广角拍摄时，也不要自认为所有焦点都已调实，必须再三确认，如不肯定，则可通过监
视器确认。建议使用尺寸较大的标准监视器或其它一些精确对焦辅助系统。自锁器
三、视野
高清16∶9 的宽画面比标清横向加长了15% ，这被认为是与人类视野相近的视角。由于画面变宽，摄像师必须注意画面四角，否则很可能拍到并不想要的东西。并且，由于画面清晰度高，可能会拍摄到在黑白监视器上不易发现的东西，因此摄像师必须特别注意被拍摄物体的背景。
一个人物接受采访或记者进行现场报道时，如果他或她的旁边出现空白，就有可能形成不稳定的图像，有必要在有效利用背景拍摄和确定景别上下工夫
四、曝光
曝光正确与否直接关系到画面成像质量。高清系统的景深是标清系统的一半，在使用高清摄像机时，为获得相同的景深，镜头必须缩小光圈，直至光圈数值加倍，这会降低敏感度。在同样的着光面上，4∶3 画幅的面积是58.08平方毫米，16∶9 画幅的面积51.84 平方毫米，高清镜头敏感区域缩小，敏感度降低10% 。所以，充分认识高清与标清的区别，有助于有效控制光孔实现正确曝光。在拍摄亮度有反差的物体时，以亮处为准进行曝光很少
会失败。就我个人的经验，不管是标清还是高清，尤其是高清，暗部的还原率是非常强的。果整个画面没拍好暗淡了，例如我们拍摄的时候用了暗一档或者是两档的光圈，通过调，其还原能力是非常强的。但高清的画面曝光过度的话，就会有非常大的问题，亮部就会损耗，而且这个损耗是不能还原的，在不是很紧急的情况下，可边确定斑马线和自动光圈，边确定合适的曝光值，从而拍出好的图像;
五、时长
对于高清电视来说，由于画质精细、画面变大，容纳了标清3～5倍以上的图像信息，在拍摄和剪接时每个镜头都要比标清镜头长，要给观众充分的时间来解读画面中的信息。大画面的固定镜头，如果画面上没有动的东西，会显得很死板，因而可以使用摇臂、轨道车、航拍器等器械，努力拍摄出有跳跃感的图像。但在拍摄时，要注意机位的变化速度要平稳而均匀，控制好画面内外的节奏。
六、变焦
目前摄像机用的镜头几乎全是变焦镜头，而且是高倍率的变焦镜头，这是因为电视行业的传统习惯，当然也有其工作上的实际意义。法国安琴 (ANGENIEUX)镜头的设计师说，设
计变焦镜头基本上是一个妥协的过程。制作镜头时，只能选择某个焦距或某个距离作出最佳光学纠正，其它范围就要作相对的牺牲。虽然，今天的高清的镜头清晰度的线数已经比过去有所提高，但是实际上高倍率变焦镜头如16倍、20倍等，严格来说影像还是有各种不同程度的变形和其它缺点。最常见的例子如广角镜头，现在流行的9 倍、10倍广角变焦镜头，广角端的桶状变形非常严重。此外，长焦距端光圈会变小，反差及锐度下降也很明显。在标清的世界里，这些缺点都会被隐藏起来。高清用的变焦镜头产量少，富士、安琴以及佳能公司各只生产了几款，而且设计是由标清产品延伸过来
5`_Q%j/K(`:]0，质量还未能完全显示高清的威力。因此，一般来说，在使用高清摄像机尽量使用固定焦距进行表现，如进行推拉变焦和摇移等操作时，要比标清拍摄时慢。收看高清画面时大多使用的是尺寸比较大的接收机，画面一有抖动，表现就非常明显，因此在拍摄时，需要使用性能较好的云台和比较坚固的三脚架。混合辅助肢体
七、特写
在高清监视器上，由于高清晰画面上的物体看起来非常清晰，但这并不表示没有必要拍特写。根据故事情节特写镜头是不可或缺的，只有全景构成的镜头编辑出的节目会很平淡，
这和标清应该是一样的。在拍摄特写镜头的时候，更要注意焦点是否准确，以及画面构图是否合理。
八、构图
高清主要采用16∶9 的画幅比，而标清主要采用4∶3的画幅比。初用高清摄像机的时候，我们的第一感觉就是视角很宽，16∶9 的构图方式显得大气，而且包含了更多的信息量，这在拍摄大场面或大全景时非常有表现力，更接近电影的视觉效果。在镜头的选择方面，高清镜头是以电影镜头为参考，画面不仅柔和，而且清晰度高；景深小，立体感强；对镜头的透光率要求也高。在相同焦距段时，高清镜头比标清摄像机镜头的视角大。高清摄像机所用的标准镜头近似于标清电子蚊香4∶3摄像机的小广角镜头。
基于以上特点，我们再来看一下构图。构图创作在主观上并没有什么条条框框。从电视画面的角度看，构图就是镜头语言，通过画面讲述拍摄者要表达的内容。在视觉效果上，需要掌握一些规律，尤其是使用 16∶9画幅比进行构图时。从突出主题出发，画面离不开线、形、调、影调这四大元素。根据上0述要求，在16∶9 的构图中，由于水平视角的增大，更需要留意线条在画面上的延伸感，形成视觉上的透视感；形状上要注意主体和陪衬
体的合理位置，既要有对比、又不失平衡，虚实的比例也要控制恰当；在调处理上，要根据彩的特性、变化、位置及彩间的相互关系，发挥自己的创意；影调的处理将直接关系到画面的层次。还有一点，高清摄像机16∶9 的取景也可设置为4∶3的画幅比，这时可以采取原来的构图方式。
九、照明
高清摄像机的灵敏度与标清摄像机基本相同，为了充分表现高清晰的画面，更需要发挥照明的作用。如果光用得不好，画面上有可能会使粗糙颗粒凸显，这类似于焦点不实的现象。特别是如何有效地利用画面水平方向的扩展部分，这就更需要合理运用灯光照明技术。在阴天或多云天气下拍摄时，需要灯光辅助，达到较高的成像效果。在亮度反差很大的晴天拍摄时，使用反光板等会得到效果较好的图像。总而言之，高清拍摄时照明用灯量应比标清多。
十、声音
电视声音的发展从单声道到AES 立体声再到AC-3环绕声，对于不同的电视节目，像电视剧、体育转播、音乐等，录音操作方法可能各不相同，但都要有周密的计划。对于高清电
视，声音录制要配合图像进行。对于电视剧，首先要理解剧本，了解导演的意图，再设计声音效果。对于体育比赛，要先了解规则，再做计划。因为现场直播不能试，正确地预见即将发生的情况就变得非常重要。可以说，声音效果的90% 都在设计，只有10% 在直播中。对于舞台伴奏的合成，要搞清楚比例；对于交响乐，合适的话筒型号和正确的摆放位置决定着最后的效果；对于流行音乐，主要考虑电子合成器的压缩音质和改善音质等。
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