如何在戏剧表演中联系自我与角的关系论文
演员为戏剧表演的核心，是戏剧表演艺术形象直接体现者，所以演员自身与戏剧角表演有着较为直接的关系.同时，在现实生活中
不会出现两个完全相同的人与角，人们由于生活经历等方面存在
的不同，其性格特点有着较大的差异性。因此，如何将自身有效融
合到戏剧表演角当中，把控好自我与角的关系有着较为重要的
作用。
一、戏剧表演艺术中自我与角的统一性与双重性
（一）自我与角的统一性
自我与角的统一性主要表现在，戏剧演员在进行表演的过程中，既作为自身主人而存在，同时也作为戏剧表演中所含的角而存在，整个戏剧表演的特点为将戏剧表演的创作工具、创作者及创作角u盘移动办公系统
均全部统一在戏剧表演演员自身上。演员在进行戏剧表演的过程中
其角既有演员自身，同时也有所要扮演的角，技术高超的戏剧
表演演员均需要在表演的过程中实现自身角与戏剧表演角的有
效统一，学会在探索中实现自身的提升，从而有效地将自身融入到
安全带包戏剧表演的角中，两者相互融合、相互渗透，最终达到相互的统一，才能更好地提升戏剧表演的最终质量。
（二）自我与角的双重性
在戏剧表演的过程中，演员既要控制好自身的角，又要融合到戏剧表演角当中。因此，这在很大程度上决定了戏剧表演演员应
当充分的把握好两者之间身份的不断转化，需要进入到戏剧表演角
场景当中，过上角的生活，但同时戏剧表演演员也需要监督自
身的表演效果，实现对自我角与戏剧表演角的双重控制，从而
更好地驾驭整个表演的过程。著名的戏剧表演演员托马佐·萨尔维
尼曾经说过，其在进行戏剧表演的过程中，永远过着双重性的生活，我在哭，但同时我内心在分析我为什么哭，怎样将哭表达得更加淋
漓尽致，怎样进一步打动观众的内心，同理，当我在表演笑时亦是
如此。这在很大程度上表明，演员在进行戏剧表演的过程中，自我
与角也存在有双重性的关系。
二、如何在戏剧表演艺术中更好地联系自我与角的关系
既然在进行戏剧表演的过程中自我与角存在统一性与双重性的关系，为了提升戏剧表演的最终效果，更好的实现戏剧表演自我与
角之间的关系，应做好如下两个方面工作：
（一）认真对戏剧表演的剧本进行研读，从而从戏剧表演的角中认知自我
在进行戏剧表演时，整个表演的关键在于戏剧表演演员自身能否在有效的时间内完全的融入到角当
折弯机上模中，将自身的特点与角的特
点融合到一起，这就需要首先实现对戏剧表演剧本进行认真的研读，充分的掌握整个戏剧表演剧本中，自身所要表演角人物的性格特点、体貌特征、动作特征等，同时也要对表演所处的环境进行充分
的分析，充分的借助环境中包含的各种因素，从而更好地掌握戏剧
表演角的内心世界。在上述全面分析的基础上，戏剧表演演员应
充分的发挥自身的想象能力、表达能力，从而更好地将自身角融
入到戏剧表演角当中，实现两大角的有效统一。此外，在进行
三维打印剧本研读的过程中，可以深入到戏剧表演所处的'场地当中，深入到
戏剧表演角当时所处的环境当中，从而实现对戏剧表演角的深
入挖掘。这对于提升戏剧表演的效果是非常关键的。
（二）深入发现剧本，从而更好地从自身的角出发实现对戏剧表演角细致入微的认识
在进行戏剧表演的过程中，演员不需要完全的按照剧本而展开相关的表演工作，应当充分的结合戏剧表演角的特点，对戏剧表演
木纹扣板的剧本进行二次的开发。在这个过程中，应根据戏剧表演角的时
间与环境，深入的分析戏剧表演角的内心的心理变化，从而在充
分模仿角过程中，实现对模仿效果的二次开发，抓住整个角的
心理走向主体。在具体的实施中，可以抓住戏剧表演角所处的时代背景，戏剧表演角的任务性格与具体的时代背景有着较为直接的关系。因此，不能对人物的性格进行单独的分析，应当充分的结合人物所处的背景，在特定的时代背景和特定情景下对于人物的时代产物进行具体分析，分析越丰富越准确，角与自我之间的转换就越融合。
三、结束语
除了上述几个要点，戏剧表演演员还应当对自身的优劣势进行深入的认识。在对戏剧表演角认识的基础上，参考自身所处的优势特点，针对性的对自己的能力进行提升，这就是日本著名学者盛田昭夫所指出的，如果一个演员不能对自己有着深入的了解，发现自己的长处与不足，然后在表演过程中充分的发挥自身的长处，规避自身的不足，对于提升最终的表演效果是有影响的。
鸡蛋托盘参考文献:
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