鸡眼镜
再次，网络文学有三个特征，分别是自由、快捷、恣意。网络文学的本质特征是自由，由于它不依赖传统纸面媒体，不需要占用有形的纸面文化资源，因而，它对现有的文化资源配置体系是一场突破，它可能突破现有纸面文化资源的意识形态霸权，在另一条完全不同的方向上开辟一条新的文学战线。就目前的网络文学发表体制来说，网络文学的发布有这样几种方式，网上文学期刊发表、个人网页发布、讨论区张贴、传播等，其中绝大多数都是不需要编辑、主编、文化官员的审查的，因而，它在发布上相对而言处于更为自由的位置，可以相对地说，它是一种自由的文学。同时，网络文学的传播也和纸面文学的机制不一样，纸面文学依靠刊物和报纸的发行，依靠人工邮递，发行环节多，速度慢，费用高，发行范围受限制，但是，网络文学不一样，它先天地就在网上自由地传输，它先天地就是属于整个网络世界的，因而也是属于全球的，理论上说，它可以在一夜之间传遍整个世界，传遍网上的角角落落。因为它的发布和传播是以一种蜘蛛网的形式几何级数地展开的。这要导致网络文学的第三个主要特征：恣意。它是率性而为的结果，它大多不是出于功利的目的，而是出于游戏的目的，它更符合文学艺术作为游戏的自由精神、非功利精神。网络文学对当代文学发展有着重要的影响，既有正面的影响，又有负面的影响。首先，谈谈网络文学对当代文学发展的正面影响。
由于网络传播媒介的虚拟性，没有以往的审查制度，这就使绝大部分有作品的人有了发表自己作品的机会。原来只有作家和少数文学修养比较高的人才能发表作品的局面被打破了，创作者的体增加了大量的普通人。这样，创作者的总体地位下移了，创作不再是个别人的“特权”了。陶瓷手链
网络作为一种媒体是高度开放的，它的入口处没有对于学历的限制，没有对于艺术天赋的苛求；网络作为一种媒体又是豁达大度的，它能容忍各种水准的作品，从初学者的涂鸦到造诣精湛者的杰作。不仅如此，网络作为一种媒体还具有廉价的特性，如果我们将文学上网也看成一种“出版”的话，那么，网络的出版费用相对于印刷媒体来说是非常低廉的。正因为如此，文学爱好者们面对着网络感受到一种前所未有的跃跃欲试的冲动。甚至完全可以说，在网络时代，“人人都可以成为文学家”。
一些网络写手原本是网上撒撒欢，没曾想却无心插柳柳成荫，因网上创作而一举成名，如痞子蔡、李寻欢、宁财神
无人机控制、安妮宝贝等，他们的作品不仅被许多网站做成个人专集收藏，而且被出版社争相出版。这种现象可能催生更多网民的文学热情，诱发新一轮的网络文学热潮。网络的发明骤然增添了文学两端的张力。一方面，文学赢得了前所未有的传播范围与传播速度；另一方面，文学撤消了作品发表之前的一切审查机制。文化公共空间最大限度地向私人话语敞开。某种意义上说，网络文学似乎返回了文学的原始状态：人人都可以无拘无束地利用文学形式抒情言志，或者叙述种种白日梦。这个意义上，网络或许是惊世骇俗之作的温床，或许是陈词滥调的衍生之地。
如今，一些有才气的网络写手纷纷浮出水面，应邀成为某刊物的编辑或某专栏的撰稿人，跻身于传统作家的行列，而一些传统作家如徐坤、刘醒龙、邱华栋、陈村等，都开始尝试上网发表作品，这无形中提升了网络文学的水平，密切了网络文学与当代文学的联系。废盐焚烧炉选型
多媒体讲台设计第二，网络文学为当代文学提供了充足的素材。这又体现在两方面。一是源于互联网的题材，以网络世界中的某个人物为文学原型或以本人或他人的网上际遇为内容的文学比比皆是。如《第一次的亲密接触》、《绝对在乎你》等，这些文学大多是以“网恋”为主题的，完全可以说，“网恋”同样是描写网络世界文学的永恒的主题。还有一种情况，网络文学写的虽然是以现实生活为背景的故事，但其中角的原型却是来自某个网友，书写的是与这个网友的感情历程，是把网络世界“现实化”了。某些科幻题材的网络文学，又有着“虚拟化”的倾向，在现有网络世界的基础上进一步发挥，创造出形态各异的“精神网络世界”。如科幻巨制《骇客计划》，虽然有网络世界的影子，也运用了许多时髦的网络名词，但它所描写的却不是真实的网络世界，而是幻想中的网络世界或者说是对网络世界的幻想。《骇客计划》向我们展示了一种新的网络题材模式，开拓了思路，启发人们对网络题材进行更深入的思考。葵花脱粒机
二是由网络文学积缀出书的现象，如素有网络文学“三架马车”之称的李寻欢、宁财神、刑育森都将自己的作品集通过出版社出版发行，其发行量和受欢迎程度似乎还非同一般，另一位著名的网络写手安妮宝贝至今出版的作品也逾10万册。作家出版社、知识出版社、天津人民出版社、漓江出版社、上海文艺出版社、文汇出版社、时代文艺出版社、上海三联书店等，纷纷出版网络文学的丛书或作品选集，
仅“榕树下”文学网站就已签约出版社37家，签约电台46家，出版图书117本，发行图书235万册，签约媒体521家。许多文学报刊也
相继选登网上佳作，网络文学带动了出版业和报刊业，为当代文学提供了充足的素材，推进了当代文学的发展。
第三，网络文学丰富了当代文学的表现手段。作家张抗抗坦言：“网络文学改变文学的载体和传播方式，会改变读者的阅读习惯，会改变作者的事业、心态、思维方式和表现方式，但究竟在多大程度上能改变文学本身？比如说，情感、想象、良知、语言等文学要素。”（出自张抗抗《浅谈网络文学》）这一席话值得我们深思，网络文学冲击着传统的思维模式和阅读习惯，但文学活动的四要素：世界、作者、作品、读者并没有发生质的改变。也就是说，网络文学的出现并没有改变当代文学的本质。相反，它活泼的形式、清澈的文字、真诚的态度和多样的风格，给沉闷的当代文坛注入了一种生机和活力，极大地丰富了当代文学的表现手段。 网络可以做到影、音、文互相结合，这是传统媒介难以做到的。随着一些主页设计制作技巧的不断进步完善，网页的表现方式也越来越精彩。漂亮的 flash动画以及realplay格式声音文件等等各种网页制作方式的出现、完善，使得文学的表现方式不单单只有平面的文字构成。动画、声音与文字的结合在很大程度上丰富了文学的表现手法。网络文学的高级形态应当是一种超文学的多媒体语言，在网络文
学中，作者将有可能充分地利用计算机多媒体技术，将各种图片、声音、动画组合在一起 ，给读者提供更为广阔的欣赏视野。 对于文学来说，这是一场表现手段和方式的革命性变革，这种变革，将几何级数地扩大文学话语的表现力，丰富文学表现的范围和手段，在纸面文学经历其过熟而衰退之后使其获得新的生命。
第四，网络文学刷新了当代文学的语言。网络语言是时代和媒体演化产生的新语言，网络是一种全新媒介，有人说它是人的神经末梢的另一种延伸。伴随网络发展，流通于网络的新词语应运而生。比如数字语言，584(我发誓)、885(帮帮我)；比如表达喜怒哀乐各种表情的脸谱；比如通过符号的特定组合，传递情感意向等。网络语言在一定的语境中，尤其在网络交际中有它的便利性和灵活性。
网络语言的语境的不同使它表现出以下的特点：语言的口语化，简短零碎，直观，虽然采用的是类似书写的方式，但因急于表达谈话主题，常常会直接切入，少铺垫和描述。上网族年龄的年幼化，自我化又使网络语言充满朝气，幽默，活波，富于创新，出现许多新的表达方式，如语言符号的交叉使用。文学是语言的艺术，语言是生活中产生的，不是语言学家制造出来的。网络语言对传统语言的
冲击力是巨大的，网络语言确实为汉语注入了新鲜成分。
第五，网络文学为文学爱好者提供了一个便捷的交流平台。网络传播媒介为接受者和创作者提供了十分方便的交流平台。从接受美学出现以后，读者对文学活动的意义开始被人们所重视，但是在传统的
文学中，普通读者的意见却难以直接反映到创作者那里。以往，一般是文学批评者的意见才被人们所重视。但是绝大部分的读者的意见，哪怕只有一个“好”或是“不好”的声音也难以直接反映到创作者那里。所以，在传统的文学活动中，读者的声音很少为创作者所知；创作者也往往只能通过自己作品的销售量大概地了解自己的作品是否为读者接受，更不用说，根据读者的意见调整自己的创作。但是，在网络文学的活动中，网络为接受者和创作者的交流提供了一个快捷的、方便的交流平台。当下一些著名的网络文学的网站，在发表作品的网页下面都有供读者发表自己意见的位置。这样，读者在阅读完作品之后，可以直接的发表自己的意见，哪怕一个“好”字，或是批评性的文字。同时，创作者也可以直接看到读者对自己作品的感受。甚至，他们还可以通过BBS、E-mail、QQ直接进行交流。接受者可以向创作者谈自己的感受，对作品的建议；创作者也可以向读者进一步的阐释自己的作品，同时也可以根据读者的反映调整自己的写作。但是，这样的交流也是通过虚拟的网络进行的，交流的双方隐藏在网络的背后。这样的沟通与传统的沟通必然是不同的。
在另一个层面上，网络作为传播媒介，也真正实现了读者和创作者的互动，这就是文学创作的开放性。有这样的例子，作者提供一个开头，读者可以根据自己的喜好，自由的选择链接，选择自己喜欢的情节发展模式、结局。甚至，读者还可以参与到文学的创作中，作者提供一个开头，由不同的人进行创作，读者在阅读完前面的情节后，也可以参与到文学的创作中。这样，创作者和读者之间的界限消失了，达到了一种真正的互动。但是这也使文学活动更多地变成了一种文字游戏。在里面，人们追求的不再是审美的要求，而是想着怎样才好玩以及情节的设置。
其次， 在网络文学对当代文学起推动作用的同时，也有其负面影响。网络文学使诗学精神、人文精神就面临严重的滑坡。这是由网络文学自身的快餐性、宣泄性和瞬时性，以及网络写手们自身的文化素养、价值观等诸多因素决定的。网络文学的传播途径降低了作品质量的门槛，造成了网络原创文学的参差不齐，这是由当前网民和社会整体知识水平所决定的。
在网络文
学的创作中，虽然有人承袭着传统的路数，但更多的人却是在抒写着“自我”、“本我”、“真我”，抒写自己的“心情故事”：他们通过一个虚拟的名字，在亦真亦幻的电子世界宣泄着被日常生活所压抑了的个性与郁闷；或是通过扮演以实现自己在日常生活中无法实现的社会角，以求得在虚拟世界中的象征满足。
网络写手的这种态度也就决定了他们的作品不会像传统作家那样，把审美要素放在第一位，并去追求的网络文学的审美性。因此他们几乎不会有什么创作前的准备阶段，他们所抒写的大部分都是个人的经历和情感。在社会知觉上，网络写手与传统作家就有着明显的不同。社会心理学上，知觉是直接作用于人
豫公网安备41160202000603
站长QQ:729038198
关于我们
投诉建议