摘要 近年来，随着数字音频技术、便携录音设备和音频工作站在广播领域的广泛应用，广播录音新闻所占的比重越来越大，新闻采访和制作过程中遇到了许多新设备，面临这一些新技巧，熟练掌握，合理利用，以达到事半功倍的效果。 关键词 广播录音新闻；采访设备；音频处理软件；广播新闻后期制作
0引言
近年来，录音报道在广播新闻报道中日渐普遍，它以广播特有的“绘声绘”，及时生动地传递信息、报告新闻，给听众如临其境、如闻其声之感，一定程度上增添了广播新闻的魅力。随着数字音频技术、便携录音设备和音频工作站在广播领域的广泛应用，广播录音新闻所占的比重越来越大，新闻采访和制作过程中遇到了许多新设备，面临这一些新技巧，熟练掌握，合理利用，以达到事半功倍的效果。
1 掌握广播录音新闻的特点
录音广播新闻是一种比较简短，时间性很强，利用现场音响进行报道的广播形式。它应该具备广播新闻所具备的一切要求。报道的事实必须具有新闻性，必须具有现场音响场。
因此记者和采访对象要保证语言的合适速度、清晰度、语言简练性、无歧义等要点。一个成功的录音报道应该用思想去录音，让音响有思想，让人闻声“见”景。
2 采访设备的选用
2.1采访机的选用
就我电台总共使用过苏州富川科技的采访通DJ200，英夫美迪的PAW 120马兰士的PMD620，PMD660，PMD670每个型号都有自己的特点，音频存储格式也不尽相同，其中马兰士的PMD660是一部最先进及方便使用的立体声数字录音机，使用CF卡，不单内置电容话筒连自动电平控制，而且在录音现场可利用“Copy Segment”功能进行编辑工作，如使用4粒AA电池，PMD660更可录音长达4小时。PMD660的非压缩WAV可以44.1kHz或48kHz的采样频率录音，而高质素的MP3档可录音于单声道(64kbps) 或立体声(128kbps)，使用标准1GB CF卡，立体声可以录音超过1小时、单通道非压缩的录音约3小时、MP3立 体声的录音超过17小时、而MP3单声道的录音则约36小时。同时可以外接立体声晶体话筒。选用上总的原则应该兼顾便携、录音质量、录音长度、使用环境、稳定性等几个方面。在文件格式上，只有苏州富川科技的采访通DJ200采访笔要用有自己的文件管理和编辑软件，提取相应的音频资料，而英夫美迪和马兰士可以使用ＵＳＢ接口提取通相应的音频资料再用音频处理软件进行后期制作，Samplitude 8.0 cool por2.1，xtack等。
2.2采访中话筒使用技巧
一般录音笔上自带（或内置）的话筒，没有类似传统外接话筒的心型、锐心型、管式等区别，唯一就是可以调整的是话筒灵敏度，录音音量的大小，录制后常通过后期的降噪、剪切功能取得需要的音频素材，那么使用者必需注意录音环境。在使用外置话筒时选用电容式麦克风因为它灵敏度极高，能够清楚的重现声音。前方接收的声音，增益最大。可以过滤来自四周的杂音，极适合在背景杂音多的环境使用选择使用方法。如在室外出录音，遇到刮风要注意话筒的防风处理，有条件的，可以配备专门的采访话筒防风罩，没有的话，可以用手绢、棉布、海绵等包裹话筒头。用海绵块做了一个防风罩，效果还不错。话筒或采访机拿在手上，在两人之间，高度在胸部左右，尽量不要动来动去，手上不要拎塑
料袋子之类的容易产生噪音的东西。根据多年的工作经验，我们认为在喧闹的背景下录好同期声可以运用手动电平跟踪，录音电平为-4dB到-5dB，瞬态控制在+3以下、话筒用超指向，要求被采访对象与话筒的角度不能大于两者连线的±15°，距离为18cm~23cm左右，因为话筒的超指向特点是，能够拾取较远的声源，单向灵敏度很高，被采访对象由于距离话筒很近，音量就必须调到正常指标，噪音也就随之而相对减低，同时被采访对象又起到一定的噪音屏蔽作用。做室内或者专访，可以近距离的录制，通过人声的距离感表达、突出主题。
3 音频处理软件的使用、音频格式的转换和处理
采访机中存储的格式(*mp2、*.mp3等)、录音软件编辑过程中（*.wav）、播出工作站需要的格式(*.s48)、录音新闻作品上传格式(*.mp3 *)往往并不相同，不同内容也采用不同的压缩率，对以语言类为主的录音新闻来讲，结合我台的特点一般可以采用（*.mp3）格式，压缩后一般为原文件（*.wav）大小的1/10左右；如现在我台广播新闻后期制作中的常用处理方法是将英夫美迪的PAW 120 马兰士的PMD620 , PMD660, PMD670采访机都可以直接通过机器上的usb口直接导出音频资料。再通过Easy CD-DA Extractor Professional８.０将
各种音频格式转换成（*.mp3）或（*.wav）．在音频处理软件上，使用cool por 2.1，Samplitude8.0做后期的合成制作.因为它们不但自身带有常用的均衡、混响、多轨编辑、电平声相等参数调节，对音频的编辑非常形象化，拖拽、画线、拷贝、删除、粘贴、合并、读写、保存、切割、放大、锁定、淡入淡出、掐头去尾等等功能操作，先是视觉操作，后是听觉的验证，直观方便，即便是误操作，仍可以通过undo（撤销）来重做，极大的提高了效率，最后就是将合成好的音频资料通过我台的xtack编制软件转换成播出工作站需要的格式(*.s48)上传到播出服务器上供播出用．
4 广播新闻后期制作中的常用处理方法
4.1把握正确的音频参数
采样率、音频电平、平衡、噪声门限、信噪比是做为音频文件的基本参数，跟内容无关，一篇优秀的录音新闻作品首先要保证音频参数的正确。具体的如使用背景音乐时，其中语言的响度大概是音乐的两倍，电平上的反映是大6dB左右，而当采用现场混播，记者做为旁白来介绍的时候，越是嘈杂的背景，越要注意提升语言的电平，保证主要信息的清晰度。其他还有如声道平衡，左右声道相位等，因为个别采访机的音频格式是单声道，制作
过程中如果简单的把两个声道复制，就有可能出现左右声道相位反相，播出后产生相位抵消，音量大小从波形上看没有问题，一旦播出就会出现音量特别小，并且特别浑的现象。
4.2音频剪切技巧
相对从前的线性剪切方式，工作站或音频处理软件的剪切，类似于早期稿件编辑，界面就是电脑屏幕，所有的音响素材简化成了图形界面，对音频的编辑非常形象化，拖拽、画线、拷贝、删除、粘贴、合并、读写、保存、切割、放大、锁定、淡入淡出、掐头去尾等等功能操作，先是视觉操作，后是听觉的验证，直观方便，即便是误操作，仍可以通过undo（撤销）来重做，极大的提高了效率。在剪切过程中注意语气的衔接，内容的关联，音量大小的对比不能太唐突，有停顿、留白，给听众反映记忆和回味的机会，切忌断章取义，喋喋不休，忽高忽低，混混沌沌。
4.3内容补录技巧
同期录音采访中，最好采用随错随补的方式，补录过程中，一定要在现场或录音室内一次补录，不然在音、音量、情绪上会跟原来有较大差别，导致连贯性差，听起来剪切的痕迹重，给人以弄虚作假的感觉。
4.4成品合成技巧
合成是录音新闻制作的最后一关，各个素材经过剪切、调整后，生成完整的一篇录音新闻作品，这时需要注意的是把握各声音素材的位置，音量的大小合适，声像定位是否准确等，一般在合成前，先总体预听，然后再操作，重要的音频素材单独保存，没有做完的以工程的格式暂存（工程格式是各个音频素材的快照，保持所做工程的当前形式）。
5结论
在广播录音新闻的采访和制作中，满足技术层面的具体要求是成功作品的必要前提，做为采、编、播全能型的记者，掌握这些技术、应用这些手段，是做好广播录音类新闻的一个捷径。
参考文献
[1]阎凤菕.广播电视技术手册[M].国防工业出版社，1996-1-1.
[2]胡泽编著.字音频工作站——录音技术与艺术系列丛书[M].中国广播电视出版社，2003-1-1.
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