在文房四宝当中，对书风影响最大的当属毛笔。
文房四宝之首 笔
唐·徐寅有诗云：
《笔》
君子三端擅一名，秋毫虽细握非轻。
军书羽檄教谁录，帝命王言待我成。
势健岂饶肥水阵，锋聒还学历山耕。
毛乾时有何人润，尽把焚烧恨始平。
韦仲将《笔墨方》中的一段文字：先于发梳梳兔毫及青羊毛，去其秽毛讫，各别用梳掌痛正毫，齐锋端，各作扁，极令匀调平好。用裹青羊毛，毛去兔毫头下二分许，然后合扁卷令极固，痛颉讫。以所正青羊毛中截用裹笔中心，名为笔柱，或曰墨池、承墨。复用青毫外如作柱法使心齐，亦使平均，痛颉内管中，宜心小不宜大，此笔之要也。从这段文字可以看出，“笔心”由少量长毫制成，“笔心”基础上加“副”束颉成“笔柱”，再在外层加副毫，是为“被”。副毫如果是三层，就称为“三副笔”。诸葛氏散卓笔即“三副笔”，其具体制作方法正如山谷所云：“宣城诸葛高系散卓笔，大概笔长寸半，藏一寸于管中。出其半，削管洪纤，与半寸相当，其捻心用栗鼠尾，不过三株耳，但要副毛得所，则刚柔随人意，则最善笔也。” 李阳冰《笔法诀》云：夫笔大小硬软长短，或纸绢心散卓等，即各从人所好。用作之法，匠须良哲，物料精详。入墨之时，则毫副诸毛，勿令斜曲。每因用了，则洗濯收藏，惟己自持，勿传他手。至于时展其书，兴来不过百字，更有执捉之势，用笔紧慢，即出于当人至理确定矣。
可见古人对笔的要求之高，从材料的选择到制作的工艺无不考究。
在古代，试笔是一件文人雅事。
每每得到一杆毛笔，都要邀三五好友，沐浴焚香，来一起试笔，可见一杆上乘好笔对书家的重要性。
今人，但凡书家无一不追求拥有一支上上承的毛笔，那种书写的感觉难于言表。
那么决定一杆毛笔优劣的关键有哪些？
一杆上上乘毛笔的三大决定因素：
材料
材料的优劣是保证毛笔质量的关键！
笔管取法宋人镶管套样式，
笔尾两端留粗0.2毫米，
仿出天然竹管的头尾差异，强调自然意趣。
此种极为微妙、不易察觉的设计
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