摘要：视角的多元化使得故事可以更生动真实， 也能更大程度地扩展、加深故事的内涵， 从而增加了小说的审美价值。各种不同的视角就像电影的镜头，将读者领人与众不同的审美境界. 小说的魅力也在这种独特性中得到了更好的开发。 早在19 世纪末，叙事角度研究就已成为叙事文学研究的“热点”， 拍西·卢柏克说：“小说技巧中整个错综复杂的方法问题， 我认为都要受角度问题--叙述者所站位置对故事的关系问题--调节。”华莱士·马丁则在《当代叙事学》中将“视点”和“焦点” 问题区分为： “ 谁看见的， 从什么位置上？” ， 并指出： “叙事视点不是作为一种传送情节给读者的附属物后加上去的， 相反， 在绝大多数现代叙事作品中， 正是叙事视点创造了兴趣、冲突、悬念， 乃至情节本身。” 一、叙事视角的分类
本世纪初以来， 出现了各种有关视角的分类。N· 弗里德曼在《小说中的视角》一文中提出的区分也许是最为详尽的一种。他区分了八种不同的类型： 一、编辑性的全知（ 如费尔丁
的《汤姆· 琼斯》; 二、中性的全知（ 如赫青黎的《旋律与对位》）。这两种全知叙述之间的区别在于前者的叙述者常常站出来， 发表有关道德、人生哲理等方面的议论， 而后者的叙述者却不站出来进行评论。第三类为“第一人称见证人叙述”（ 如F.S.菲茨杰拉尔德的《了不起的盖茨比》）、第四类为“ 第一人称主人公叙述”（ 如狄更斯的《远大前程》）。弗氏区分的第五类为“多重选择性的全知”（Multiple Selecitive、Omniscience ， 例如维吉尼亚· 伍尔夫的《到灯塔去》）。在这一类中， 人物的言行、外表、背景等故事成分“只能通过某一在场人物的头脑传递给读者”。
弗里德曼所区分的第六种类型为“ 选择性的全知” 。这与第五类性质完全相同，但叙述者固定不变地采用故事主人公— 人的眼光来叙事（ 典型作品有前面提及的亨利· 詹姆斯的《专使》、詹姆斯· 乔伊斯的《青年艺术家的肖像》等）。根据同样的理由， 我们可以将这一类型称为“ 固定性人物有限视角” 。
豫公网安备41160202000603
站长QQ:729038198
关于我们
投诉建议