孙佳琦
(云南艺术学院，云南，昆明650500)
摘 要：昆汀·塔伦蒂诺作为美国著名的后现代主义电影导演，凭借着暴力美学电影闻名于世，他电影中的暴力美
学和其他导演的不同之处就在于，他在电影中的暴力更趋向是一种轻松、娱乐、游戏和荒诞化的电影美学，他的这
种美学风格在电影界一直是独树一帜的存在。
关键词：昆汀·塔伦蒂诺；后现代主义；暴力美学
昆汀的电影一直是将血腥暴力的场景诗意的转化成合理且浪漫的，极大的程度上化解了影片中的暴力带给观众的不适，从而产生出对暴力审美的关观照。一方面昆汀在本身就存在着死亡和血腥的暴力中，运用电影化解了这种暴力；另一方面对于昆汀来说暴力不过是故事中呈现的一种载体，他将暴力呈现出喜剧性的氛围，运用着彩、声音、造型等方式加以组合塑造者暴力的美，使暴力在电影中不再是突兀血 腥的存在，由此在昆汀的电影中可以看到极具鲜明彩且观赏性极强的暴力画面，给予了观众在视觉上的极大享受。
昆汀在他的电影中不仅是在视觉上对暴力进行美化和夸张化的处理，在他电影中的听觉上也是通过人物之间的对话、以及音乐、音响上的巧妙运用与画面进行相呼相应，这样的极具个人特的声画结合给予着观众极大的感官刺激。在生活压力剧增、生活节奏日益加快的今天，人们每天都疲于奔波着，他们必须要通过某种方式来进行情感宣泄，需要情绪上的缓和。这时暴力的电影就顺应着时代的发展出现在了观众的视野之中，暴力电影因为其自身的原因在电影中暴力行为的展现，可以帮助观众在观看电影的的同时发泄自己的情绪并随之产生快感。在他的电影中我们可以看到昆汀一直运用着人物身体部位的特写镜头渲染着人物主人公当时所产生的情绪、着重突出着暴力行为，将如何进行的暴力行为和暴力行为后的结果直接的展现在观众面前，极大地迎合了观众的猎奇心理，带给观众良好的视觉体验，刺激着观众从而产生出的害怕，从而获得情绪上的一个平缓，得到心理上的宣泄；影片中除了特写镜头还有不少的慢镜头，导演将影片中动作的细节动作展现的细致无一缺漏，却又极富美感，将暴力行为本身所带来的凶残进行舞蹈化，消除掉了本身带来的凶残，让观众在观看暴力行为产生美感的同时短暂时间忘却暴力行为带给人们所带来的痛苦，同样也是因为这种慢镜头的拍摄手法削弱了暴力行为带来的不幸与困苦，在《杀死比尔》中昆汀将一些场面做成了黑白画面，将代表着死亡和伤痛的血处理为黑，一定程度上削弱了给观众的刺激，让观众较为轻松的看完电影中的暴力场景，这一点也体现出了后现代主义的反传统的叛逆性，和后现代主义契合在了一起。 昆汀的电影中音乐同样也占据着重要的比重，它为影片提供了良好的气氛氛围，更是通过音乐推动着影片中故事情节的发展，像在《杀死比尔》整个影片中，暴力的元素无处不在，昆汀将音乐唯美化精彩的渲染着暴力行为，运用着大量的声音素材创造着激动懂人心的场面，极大的带动了观众的心情，用画刀、擦刀子的声音之大以及打斗中武器之间相互碰撞所发出的声音，给观众带来极大的紧张感，例如在新娘杀死石井御莲的这个片段中，整个的音乐是有着浓浓的地方彩，充满着日本武士的味道，音乐凄惨而悲凉，音乐的每次起落点，或是伴随着暴力行为，或是伴随着人物心理，他整个影片用音乐来表达着紧张的节奏感，极少的让观众用视觉来表达整个暴力行为，它通过音乐和声音表达着他的暴力行为，让观众可以很好的释放自己的内心压力。
在昆汀的电影中每个人的都是一种新的猎奇，像他的电影《杀死比尔》中，在女主角新娘向比尔复仇的路上一共有着五位顶级杀手的存在，整个影片都充满着暴力，但是in娘的复仇行为，却为这暴力行为披上了一个合理的外衣，这个外衣就叫复仇。电影向观众想真正展现着的是新娘在复仇的道路上是怎样想向敌人打击报复的以及如何的运用各种手段手刃仇人的血腥暴力场面。电影的五个杀手每个人的都是各不相同，代号为百步蛇的女杀手在新娘的打斗中被新娘用飞刀杀死；黑帮老大石井御莲则是在自己后院被新娘以极快的速度一刀就削掉脑壳杀死；杀手巴德在于新娘的打斗中看似占据了上风，在打斗中拿到了新娘的，但是却是被加州山蛇带来的钞票箱中的黑曼巴蛇咬死；而加州山蛇则是被新娘在打斗中摘掉了仅剩下的一只眼睛，整部影片中每个人的都极具戏剧性，新娘
在复仇的路上也像是升级闯关，影片中的电影里充斥着大量的血腥暴力场景，和各种千奇百怪的，一步步刺激着观众的感官，昆汀的电影对于暴力电影热爱者来说绝对是一场饕餮盛宴。
昆汀电影中的“暴力美学”风格是被世界所学习着的，他独特的电影叙事结构将他电影中的“暴力美学”推向了高潮。昆汀在他最初创作的时候就不同于传统的叙事结构，他整个影片中的故事是片段存在的、将整个影片的时空和时间打乱重组，就这样他构成了自己独特的叙事结构，他运用非线性的叙事结构，延伸拓展了时间，多条线围绕着故事剧情的主线，丰富了故事的内容、深刻的刻画了故事人物形象，让影片变得更加丰富立体；在他经过多年的创作，他进一步的将叙事结构进行整改，形成了一种新的章回体式叙事结构，造就了昆汀独特的叙事结构。他在影片中常常以突发性和日常性来表现暴力行为，无论是暴力以何种形式发生，任何时间、任何人都会在发生暴力中死去，所做的一切都是为了暴力而做的叙事铺垫，他将暴力事件赋予独特的意义作为一种纽带来进行叙事，用电影将暴力的最真实的一面展现给观众，传达给观众暴力行为所带来的残酷以及后续的因果轮回：只要是进行了暴力行动，就一定会受到相应的暴力惩罚。昆汀将电影中无时无刻都抓住了观众的注意力，他电影中紧张的对峙场面充分的吸引着观众的注意力，观众也会为影片中的人物紧张而紧张，为了影片中的人物安全而担忧，而当这种紧张完全爆发出来的时候，就是影片中暴力行为的时刻，同时也是影片中的精彩时刻，在每一个紧张的场景，它的紧张时间越长，观众为之紧张的时间也越长，当这一切的紧张都爆发出来，暴力行为出现的时候，观众也会体会到生命的无常，和命运的戏弄，昆汀的这一系列的暴力叙事最终成为了极具昆汀个人风格的、独一无二、无可替代的“昆氏暴力美学”。
参考文献：
[1]余泳萱. 论昆汀·塔伦蒂诺电影中的暴力美学表现形式[D].长安大学,2018.
[2]支晓阳. 昆廷·塔伦蒂诺电影的暴力表现形式研究[D].兰州大学,2016.
作者简介：孙佳琦(1998—)，女，汉，吉林省四平市人，云南艺术学院硕士研究生在读，研究方向：戏剧影视编剧。
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视界观.2021.05
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