爱，在自我对立中恒久
多年从事矿山爆破工作的诗人陈年喜，因一首《炸裂志》而得名“炸裂诗人”。读他的诗，第一感觉是沉重，第二感觉是沉重，第三感觉却是由两次沉重的挤压后爆发出的爱——深沉，厚重，冷静而恒久，这种爱是在小贬大褒中，由小我升华为大我基础上形成的一种大爱情怀，硬朗、阳刚而温暖。诗人陈年喜以冷峻、沉稳的诗风巧妙地把悲天悯人的责任感淋漓尽致地呈现在读者面前，每首诗的创作过程，既是诗人自我教化、觉悟的过程，也是读者自我反思、审美的过程。 为从不同视角解读诗人陈年喜的艺术才华，我有意避开他的近作和类似《炸裂志》《给父亲理发》等热传的作品，以他2011年创作的一首《采煤曲》为来解读诗作的艺术之美。
先看题目——《采煤曲》，从诗歌语言精炼的角度讲，“采煤”一词足以概括主旨，可诗人不厌累赘加了“曲”字，看似不搭界的一个字却抓住我的视线，这个字充分体现出诗人创作时的诗思慎密性和诗境开阔性。解读两层含义：曲，是一种韵文形式，盛行于元代。诗人是想借助“曲”的语言俚俗、灵动自由，酣畅淋漓地抒发内心真切情感，并借助“曲”创作内容上不受约束、可以内外冲突对抗、可以化丑为美等特点来尽情抒写“采煤”；另一方面，《诗·大序》
里记录“诗者，志之所之也。在心为志，发言为诗，情动于中而形于言，言之不足，故嗟叹之；嗟叹之不足，故永歌之。” 意思是人心有所感动，就通过语言表达出来；语言表达不足，就发出感叹；感叹还不足以表达，就放声长歌；长歌也表达不了，就用舞蹈来表达。诗人陈年喜当时所处的环境，不能感叹，不能长歌，不能舞蹈，除了文字语言，别无其他，只能借一个“曲”字的韵感来丰满文字内涵，以充分再现诗人的情志。接下来的正文充分验证了一个“曲”字的确起到异曲同工之妙。都说“远水解不了近渴”，但诗人有足够的耐心和才智，借他山之石攻玉，引得一条审美的长河之水向读者涌来。
我们看第一小节，“我每天用镐挖煤/煤每天也用镐挖我/煤越挖越大/如我胃的溃疡/我越挖越小/如我娘的指望。”没有刻意的意象和抢眼的喻体，简单精当的叙述，却掷地有声，让读者心灵为之颤抖，唏嘘感叹。“我每天用镐挖煤/煤每天也用镐挖我”，这种主体与客体互为结合，在诗句建构上常见，用在这里显得极为沉重，把“我”和“煤”建立一种密不可分的关系，像一枚硬币的两面，无所谓谁正谁反，谁主谁次，谁是主动谁是被动，无形中建立了一种哲学的思辨关系。支撑彼此互相依存、相互促动的媒介是“镐”，“镐”实为名字，在这里既有动词指令作用，又有连词的承转作用，随时打破、随时建立“我”和“煤”的紧密无间。由此，诗人在一开篇就把诗意引向哲学的层面，使诗的起势就站在山顶，一览众山小，而不 是在山脚拖泥带水向山上爬。透过诗句建构和诗意呈现，再看诗人的情感融入，每天“我”挖“煤”，“煤”也挖“我”，无论怎样互相挖，疼的都是“我”，字里行间，我们不难想象采煤工人日复一日、年复一年从事艰苦、繁重而单调的工作，其中的无助、无奈、无语，以及对煤又憎又爱，衣食父母般依恋不舍的繁杂情感，完全概括在简洁的两句诗里，诗句因承载了太多而显得黯淡、沉重，激起读者对煤矿工人无以言表的同情与怜爱。
接下来两句“煤越挖越大/如我胃的溃疡”更加深入读者内心，甚至有种切肤之痛，“煤”与“我”的关系越来越紧密，紧密到由此及彼，进而形成反向作用，把诗意空间拉大的同时，也表现出诗意本身的张力，我们看得出诗人创作技法娴熟到不留痕迹，信手拈来，情感切入更加深刻，诗人把笔锋急转到“我”身上——“如胃的溃疡”，此处可理解为事实切入，即便不是诗人本身，也会是身边某个工友患了胃溃疡，可想而知，长年在恶劣的环境里工作，饮食不及时，暴饮暴食是常有的事，因此，必然会导致胃病生成，持续这样工作下去，胃溃疡面必然越来越大，越来越严重（“溃疡”也可以理解为一种创伤或隐患）。采的煤在增多，矿工的疾患在加重，怎样改变这种矛盾对立的现实？又归结到哲学思考层面，令人深思。接下来两句“我越挖越小/如我娘的指望”与前两句建构上一致，但在情感上进一步扩展，由“我”到“娘”，再到“指望”，“我的小”或许是指身体状况越来越差，或许是情绪
的低落，“娘的指望”或许是全家的希望，或许是母亲对儿子的期盼……这些扩展，把读者带到采煤以外更大的忧郁空间里，对矿工更大的同情和怜爱再次被激起，不忍离去，急于阅读下文来寻安慰矿工和读者本人的方法，如此牵动读者跟着诗意走的诗，实属难得。
读第一小节表面感受是心酸的，沉闷压抑的。我们试着站在文本之外的角度，再来看“我挖煤，煤挖我”，生活中无处不存在类似的作用力与反作用力，各种疾患、毒瘤，如“胃的溃疡面越来越大”，理想丰满，现实骨感，自然“指望越来越小”，这些才是诗人感召读者深度思考的问题。诗人借助“我”，把悲悯的场景做了由浅入深的全面铺设，为下文悲剧的到来埋下伏笔，也给读者营造了充分的想象空间。 读完第一节，我们感受到诗人内心的悲怆。没错，没有悲观主义，便无法写出力透人心的诗句。无论诗歌还是小说，悲剧、悲观、悲悯都是作者的智慧和远见，鼠目寸光之人只会悲哀。悲剧是一种精神，是阳刚，悲观是一种主义，是阴柔，悲悯是一种情怀，是大爱。伟大的艺术家，是把悲剧精神和悲观主义结合在一起，阳刚与阴柔是一体的，光亮和阴影是在一起的，进而升华到悲天悯人的大爱情怀。我个人高度欣赏悲剧艺术，不侧重于“悲”，而侧重于“剧、观、悯”。
豫公网安备41160202000603
站长QQ:729038198
关于我们
投诉建议