补的基本知识
简介 又称互补，余，亦称强度比，就是两种颜（等量）混合后呈黑灰，那么这两种颜一定互为补。环的任何直径两端相对之都称为互补。在环中，不仅红与黑是补关系，一切在对角线90°以内包括的，比如黄绿，绿，蓝绿三，都与红构成补关系。
原理：
当两个光混合成白光时，则将这两个光的主波长定义为互补波长，但在不同光源下补的主波长是会有所不同的；在度图上，任何通过光源的直线，其对光谱轨迹所截的任两点波长即为相对应的互补波长，而这一对互补波长的光称为补。在自然界中每一种颜都有其主波长，都可以到与之相应的互补波长和补。但是其中在度图上属于绿光谱波长（493-567nm）的光，却无法到与之相对应的互补波长，这是因为此一范围波长的光补是洋红系的颜，而洋红系的颜在光谱度图中并不存在这些颜的单光，它们是红光和蓝光的混合光，所以在度图上并无法到绿光谱波长（493-567nm）光的补波长，对于这些洋红的颜称之为谱外。
作用
在观察颜的时候，补会随时随地的跟着主的出现而产生，这与视网膜上的感光细胞受到光刺激后的疲劳程度或是错觉有关。当人们注视彩的时候，视觉范围内的各种颜的光便刺激视网膜上的锥状感光细胞，而产生所看到的彩；但是视网膜上的锥状感光细胞一直受到同一光刺激后，便会有刺激疲劳现象产生，形成补。另外我们都知道环境是影响物体的因素之一，而环境对物体颜，最主要的影响是环境和物体的对比现象，引起物体的变化。例如：将洋红与绿并列，会显示出洋红的更红、绿的更绿，这是因为在洋红与绿沟彼此交接的边缘分别引发其补绿和洋红，所以加强了各别彩的颜，产生洋红更红、绿更绿的现象。由于颜对比使得每一个颜在自己的周围产生与自身颜相相反的对立，此一对立实际上并不存在，这种现象的产生是视觉上的错觉造成的补。就像黑和白单独存在时，并不会显得白的很白、黑的很黑，但是如果将两者放在一起，就会有白的很白、黑的很黑的现象，这就是对比作用引起的错觉。
任何一对互补，它们既互相对立，有互相满足。它是由三对基本补引申开来的，这就
是相环上的三对，黄与紫，橙与蓝，红与绿。它们把充实圆满表现为对立面的平衡。当它们同时对比时相互能使对方达到最大的鲜明性，但它们互相混合时，就互相消除，变成一种灰黑。互补中那种互相满足的因素构成了一个结构简明的整体，因此，它在彩中具有一种独特的表现价值。
应用
补在医疗方面也有所应用，如做手术的大夫穿绿手术服，是因为手术中有大量红的血，人看久了就会怠慢，从而延误手术。绿是红的补，大夫穿上了绿手术服，手术中看到红，也看到绿，从而避免怠慢。
补是人的视觉感受所呈现的一种视觉残象的生理反应。例如：当你注视一朵鲜艳的红花时，你的视觉会在红花的边缘外的背景彩中感受到一些绿的成分。当你观察一杯鲜艳的橙饮料时，你会发现在这个杯子的投影及边缘背景上有蓝紫的彩成分，这就是我们所说的补现象。它是人的视觉彩平衡系统所产生的一种生理现象。
补主要在画面中所表现的物体的哪些部分发挥作用呢？换句话说，在物体的彩的哪些 部分有补成分呢？根据人的视觉平衡系统及出现视觉残象的规律特点，我们把补现象在绘画作品中所出现的位置作如下归纳，即在物体彩关系中有以下几个有补成分的部分：以一个深红的苹果为例，在这个苹果的明暗交接线上、投影的边缘应当有补绿的成分，在苹果边缘的四周也应适当有淡绿的成分混合在周围的背景彩中。补的分离性所产生的视觉效果会使画面的彩对比明亮强烈，增强空间距离感。这可从印象派以来的外光写生及静物写生作品中获得这方面的例证，并加深这方面的认识和经验。
常见的问题：
1、水粉的调什么颜不能调在一起？为什么有时候我一调就脏了...
红加黄变橙，红加蓝变紫，黄加蓝变绿。
红、黄、蓝是三原，橙、紫、绿则是三间。
间与间相调合就会变成各类灰。
但灰都应该是有彩倾向的，譬就像如：蓝灰，紫灰，黄灰等。
红加黄变橙
少黄多红变深橙
少红多黄变浅黄-红加蓝变紫
少蓝多红变紫再加多红变玫瑰红
黄加蓝变绿
少黄多蓝变深蓝
少蓝多黄变浅绿
红加黄加少蓝变棕
红加黄加蓝变灰黑（按分量多少调可调出多种深浅不一地颜）
红加蓝变紫再加白变浅紫
黄加少红变深黄加白变土黄
黄加少红变深黄
黄加蓝变绿加白变奶绿
红加黄加少蓝加白变浅棕
红加黄加蓝变灰黑加多白变浅灰
黄加蓝变绿加蓝变蓝绿
红加蓝变紫再加红加白变粉紫红（玫瑰）
少红加白变粉红………………
2、水果的暗部颜要怎么调，才会不脏
少用熟褐、赭石等颜，或者醮一点就可以...
如果控制不好的话，就不要用什么对比，比如说红苹果暗部还想加点绿什么的...
反光的地方 根据环境来，一般偏冷...
调颜的时候 不要在调盘上摸的时间太长，这样会失去颜料的本身特性，另外摆笔的时候 宜快不宜慢....
3、水粉如何调 同种颜由深到浅 暗到亮 .... ？
以一个黄苹果 红苹果 蓝罐子 为例
暗部 黄苹果 可以加土黄 加一点暖点的绿 或是 紫
红苹果 也可以加土黄加绿 还可以加蓝 加紫
蓝罐子 可以加紫 加红加黄
暗部在天光下是暖的 在阳光下 是冷的 同时暗部的颜 还要根据桌布来加
最暗的地方 加点 普兰深红就行了
物体中间 一般都是最纯的 大胆的加纯就行了
亮部 最好少加白 可以加点亮 但要少加 比如
淡黄粉绿等等
边缘部分还可以加点灰 但是一定要注意 不要花了 不要粉了 不要黏了 不要灰了 不要火了 。
4、求王磊水粉中苹果的调。要具体一点，暗面，亮面，灰面。
学调是弯路，学道理才是基础。暖靠前，冷靠后；干靠前，湿靠后；纯靠前，复靠后。素描关系要知道。颜只是一种工具，没有绝对的要求要怎么调，把思想局限了，再想画好画就难了。
5、苹果怎么画，暗面，灰面亮面都要加什么颜。
苹果是红，亮面红加白，到最亮地方红逐渐减少。暗面红加蓝，越暗蓝逐渐加多。适当使用黄调节。
6、水粉画中的高级灰怎么调 ？
补是最低级的调灰方法 ，用环调， 三两夹一。 比如红 就是紫加橙 。橙就是红加黄 。黄就是橙夹绿 .....在此基础上调白。 还有一种方法就是红黄蓝 ，绿橙紫， 22得1加白。 就是红黄白得蓝灰， 红蓝白的黄灰， 黄蓝白的红灰， 绿橙紫也是如此 ，这是法则， 在实践中还要看环境的影响， 才能完成灰调的画， 补一起易脏， 建议不要。
7、什么是高级灰？
在水粉画中高级灰特指一个系或一组，彩经过调合纯度通常偏低， 给人的感觉和谐， 而不是单独一个儿， 因为彩的运用关键在于搭配， 没有一个是独立存在。它柔和，平静，稳重，和谐，统一，不强烈，不刺眼，没有冲突，彩内含的元素是复杂的而非单纯的。
8、水粉画高级灰是不是纯加灰？
高级灰的话，确实需要加入灰和白这样的成分，但不代表这样就一定能够调出高级灰，一般意义里的超过3种以上的颜调和就会产生脏颜，但是细心观察，在高级灰的颜中，
常常会有超过3种以上的颜进行的调和，所以当很多种颜混合时，只有当它的量不一样多时，才不会脏，可以介意你多背一些颜，把背过的调方案进行实际运用，彩，还是得多的联系，理论说的再多，也无用，还是需要手头功夫上的苦练。
褐，这个颜还蛮好用的，确切的说，这个世界上没有任何一种颜是脏颜，但是看你摆在画纸的那个位置了。褐应该属复系，是高级灰中比较重要的调和部分。
关于紫的话，紫与土黄，本身是对比，但是你细心看梵高的画，他的画加入了大量的补系，古兰和橙黄这样的对比，不但画面不脏，却也和谐，不跳跃，紫加土黄加白，注意3者的量一定不相同，这样的颜还是蛮好用的。
纯+其补=高级灰
纯+无彩（无相的 如灰 白等）=高级灰
黑不太常用吧，一般赭石是用来起稿，或者调或者较深颜用的。
紫大面积刺激，罐子暗部的紫是反光有紫或者冷的彩倾向，还是要根据实际来。
彩静物专项训练的意义
1、明确学习目标
彩考试题型丰富多样，只有遵循一定的学习规律，按照一系列的专题课程进行专项训练，才能逐步达到较高的专业水平。
2、寻捷径
有的人学了很长时间，但是进步不大，那是因为方法不对。掌握正确的学习与表现方法，可以使你在短时间之内到行之有效的观察方法和表现技巧。
3、重复正确的步骤
努力就是一种专注，重复正确的作画过程，按照正确的步骤，不断提高对彩的感悟能力和塑造能力，反复多次，就能画得更好。
4、强化理解和记忆
彩是可以记忆的，但需要理解，掌握彩的变化规律，勤动手，多思考，再通过反复的练习，自然会对彩的性质、调和、搭配和表现有较深刻的认识。
5、巧用成功经验
学习彩，临摹优秀的作品是进步最快的学习方法之一。有的人不屑去临摹别人的作品，想通过写生来学习彩，这种精神可嘉，但会浪费很多时间，其实通过临摹优秀的作品，我们可以直接获得对彩的用笔、用，对物体的塑造，对画面的调和对构图的处理等各个重要方面的知识与技能。
彩静物考试重点、难点调盘
1、构图
好的构图，是我们进行下一步作画的基础，根据试题的要求，首先要合理安排物体在画面中的位置，比例、大小以及衬布的摆放方式，通过画面布局精心组织作画的对象，将使画面更加生动。
2、调的整体关系
美感决定于整体，整体和谐是画面基调的要求之一，在画物体颜以前，首先要确定画面的主调，把冷暖关系、明度、纯度、相这些影响画面效果的因素合理安排在一个统一的画面中，以达到一种和谐的美，增强画面的艺术感染力。
3、光与的关系
光与是自热存在的有机整体，没有光就没有，在作画时，需要确定一种光源和光源的方向，是冷光还是暖光，直接影响对画面调的表现。
4、形与的关系
画面中每一块颜都不是孤立的，不应该脱离物体独立存在，它有自己的明度、纯度，相等属性，我们再作画时要注意物体的造型与颜的结合，让每一笔颜都处在一个合理的位置，让彩充分体现物体的造型。
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