窦中亮水彩画 《春愁》
水彩【watercolor】一般称做水彩颜料。透明度高，彩重叠时，下面的颜会透过来。彩鲜艳度不如彩墨水，但着较深，适合喜欢古雅调的人。即使长期保存也不易变。 水粉【Gouache】 又称广告，是不透明水彩颜料。可用于较厚的着，大面积上时也不会出现不均匀的现象。虽然同属于不透明水彩颜料，但水粉一般要比丙烯便宜；但在着、颜的数量以及保存等方面比丙烯稍逊一筹。应根据不同用途选择性的使用。
按制作工艺水彩颜料一般有四种：
干水彩颜料片
湿水彩颜料片
管装膏状水彩颜料
瓶装液体水彩颜料
[编辑本段]水彩绘具使用问答
Q：什么是不透明水彩？跟透明水彩有什么不同？
A：所谓的不透明水彩，是指树胶水彩画颜料（Gouache）跟广告颜料。一般指的“水彩颜料”都是指透明水彩。
至于两者有什么不同，简单地说，就是涂在别的颜上面的时候，可以清楚的看见下面的颜的，是指透明水彩。 可以将下面的颜盖住的就是不透明水彩。
Q：如何才能调出很好的颜？
A：正统的万式都是在调盘上混合。也许大家会认为我在说废 话，但是要诀是，大家可以参考水彩盒内颜料管的排列方式，在 调盘上由暖系向冷系的顺序排列，就像演环一样排列颜 制的彩度。因为透明水彩干掉了还是可以用，所以当调盘上的 颜排好后，你就可以轻松地决定颜了。还有另一个方式，就 是透明水彩可以在纸上重复上混。自淡亮到浓暗的 顺序重叠，效果比较好。
Q：如何上，才能正确混就将渐层画好呢?
A：水彩可以因为加水量的不同，而有各种的变化。在颜制还没干之前加水，或涂在加 了很多水的其它颜料上，就可以混。不过混的感觉会因为纸质跟水量的影响而有所 不同。即使经验再丰富的人，偶尔还是会出错。至于要画渐层的感觉，就要趁颜料还没干 的时候，将浓到薄的边界线一点一点地重复上，因为透明水彩是用“水”调整颜 的浓淡，所以大家可以一点一点地加水画出淡。 至于不透明水彩，则是用白颜料来调浓淡，所 以要事先将原来的颜加白颜料在调盘上调 好浓淡不同的颜，然后再依序上。
Q：怎么样涂，才能将一大片背景颜涂得很均匀？
A：若是涂像天空那种大面积的平面图时，首先要调出足够的颜料。要是涂到一半颜料不够用 再补充颜料的话，颜恐怕会不一样。接着是 为
了预防涂到一半颜料中断，最好用毛质柔软的水彩笔沾足颜料一口气涂好。 大家也可以事先在纸上先涂一层水。上的时候，可以用制图胶带将纸贴在画板上，让纸稍微倾斜一点比较容易涂得均匀。要是不想留下 笔触的话，大家可以利用海绵。沾湿的海绵可以将颜涂的很均匀。
Q：水彩纸的种类有哪些呢?
A：要是用吸水性不好的纸，对水彩的效果很难发挥。尤其是透明的水彩会看到纸的颜 所以一定要
慎选纸的颜跟质料。为了能够充分表现水彩的特而特别制造的纸就是水彩纸。 颜，有蛋白跟稍微白一点的颜。至于纸张表面，以光滑无纹到细纹的都有。
水彩：水彩的最大好处是便宜，当然我说的是国内的品牌。上海产的马利牌水彩颜料是笔者使用到现在比较出的一种，而且16的价格绝对不超过15元哦。在我们的例稿中，你可以发现水彩使用得法的话一样是非常不错的，信奉便宜有好货的的朋友就用这种吧。至于水彩的用法，我想所有上过小学美术课的朋友都知道拉，关键是熟练而已。要注意的事项当然还是有的----要准备一支小吸管（买不到的话就问化学老师讨一支吧），这样，取水稀释颜料时就不会使两种彩混淆一起，保持颜的纯度；另外，水彩的一大好处是可以渲染，那就要切记使用厚一点的纸张（市面上卖的原稿纸就可以了）：由于水彩是透明的颜料，也就是说，万一出了差错是盖不住的，所以一定要步步小心才行。至于通常所说的上要由浅入深，我到认为不必默受陈规，由深入浅也会有不同的效果哦，试试就晓得了。(LSMH 整理)
[编辑本段]水彩画的基本技法
水彩画 《颍水麦浪香》
1、干画法和湿画法
干画法是一种多层画法。用层涂的方法在干的底上着，不求渗化效果，可以比较从容地一遍遍着，较易掌握，适于初学者进行练习。表现肯定、明晣的形体结构和丰富的彩层次，是干画法的特长。
干画法可分层涂、罩、接、枯笔等具体方法。
层涂：
即干的重叠，在着干后再涂，一层层重叠颜表现对象。在画面中涂层数不一，有的地方一遍即可，有的地方需两遍三遍或更多一点，但不宜遍数过多，以免彩灰脏失去透明感。层涂象有下班重叠，事先预计透出底的混合效果，这一点是不能忽略的。 罩:
实际上也是一种干的重叠方法，罩面积大一些，譬如画面中几块颜不够统一，得用罩的方法，蒙罩上一遍颜使之统一。某一块过暖，罩一层冷改变其冷暖性质。所罩之应以较鲜明薄涂，一遍铺过，一般不要
回笔，否则带起底会把彩搞脏。在着的过程中和最后调整画面时，经常采用此法。
接：
干的接是在邻接的颜干后从其旁涂，块之间不渗化，每块颜本身也可以湿画，增加变化。这种方法的特点是表现的物体轮廓清晰、彩明快。
枯笔：
笔头水少多，运笔容易出现飞白；用水比较饱满在粗纹纸上快画，也会产生飞白。表现闪光或柔中见刚等效果常常采用枯笔的方法。
干画法不能只在“干”字方面作文章，画面仍须让人感到水分饱满、水渍湿痕，避免干涩枯燥的毛病。
湿画法可分湿的重叠和湿的接两种。
湿的重叠：
将画纸浸湿或部分刷湿，末干时着和着末干时重叠颜。水分，时间掌握得当，效果自然而圆润。表现雨雾气氛、湿润水汪的情趣是其特长，为某些画种所不及。
湿的接：
邻近末干时接，水流渗，交界模糊，表现过渡柔和彩的渐变多用此法。接时水分便函用要均匀，否则，水多向少处冲流，易产生不必要的水渍。
画水彩大都有干画、湿画结合进行，湿画为主的画面局部采用干画，干画为主的画面也有湿画的部分，干湿结合，表现充分，浓淡枯润，妙趣横生。
2、水分的掌握
水分的运用和掌握是水彩技法的要点之一。水分在画面上有渗化、流动、蒸发的特性，画水彩要熟悉“水性”。充分发挥水的作用，是画好水彩画的重要因素。
掌握水分应注意时间、空气的干湿度和画纸的吸水程度。
时间问题：
进行湿画时间要掌握得恰如其分，叠太早太湿易失去应有的形体，太晚底将干，水不易渗化，衔接生硬。一般在重叠颜时，笔头含水宜少，含要多，便于把握形体，以可使之渗化。如果重叠之较淡时，要等底稍干再画。
空气的干湿度:
画几张水彩就能体会到，在室内水分干得较慢，在室外潮湿的雨雾天气作画，水分蒸发更慢。在这种情况下，作画用水宜少；在干燥的气候情况下水分蒸发快，必须多用水，同时加快调的作画的速度。
画纸的吸水程度：
要根据纸的吸水快慢相应掌握用水的多少，吸水慢时用水可少，纸质松软吸水较快，用水需增加。另外，大面积渲染晕用水宜多，如块较大的天空、地面和静物、人物的背景，用水饱满为宜；描写局部和细节用水适当减少。
3、“留空”的方法
与油画、水粉画的技法相比，水彩技法最突出的特点就是“留空”的方法。一些浅亮、白部分，需在画深一些的彩时“留空”出来。水彩颜料
的透明特性决定了这一作画技法，浅不能覆盖深，不象水粉和油画那样可以覆盖，依靠淡和白粉提亮。在欣赏水彩作品时留意一下，会发现几乎每一幅都运用了“留空”的技法。
恰当而准确地空白或宛浅亮，会加强画面的生动性与表现力；相反，不适当地乱留空，易造成画面琐碎花乱现象。着之前把要留空之处用铅笔轻轻标出，关键的细节，即或是很小的点和面，都要在涂时巧妙留出。另外，凡对比邻接，要空出对方，分别着，以保持各自的鲜明度。有的初学者把不必要的空的形状空了出来，然后顺沿轮廓涂描颜，还有的把该空的地方顺沿轮廓空得很死、太刻板，失去生动感。空的既准确又生动，是技巧熟练的体现。在实践中反复练习，就会熟能生巧。 手绘丙稀颜料调方法及颜料调表
一、颜料调方法:
说明：现以丙稀颜料为例，来说明颜料的调方法。
丙烯颜料是用一种化学合成胶乳剂（含丙烯酸酯、甲基丙烯酸酯、丙烯酸、甲基丙烯酸，以及增稠剂、填充剂等）与颜微粒混合而成的 新型绘画颜料。
丙烯颜料出现于20世纪60年代，试验证明，它有很 多优于其他颜料的特征：干燥后为柔韧薄膜，坚固耐磨， 耐水，抗腐蚀，抗自然老化，不褪，不变质脱落，画面不反光，画好后易于冲洗，适合于作架上画、室内外壁画等。它可以一层层反复堆砌，画出厚重的感觉；也可加入粉料及适量的水，用类似水粉的画法覆盖重叠，画面层次丰富而明朗；如在颜料中加入大量的水分可以出水彩、工笔画的效果，一层层烘染，推晕，透叠，效果
纯净透明。
由于丙烯颜料的主要调剂含水量很大，因此在容易吸水的粗糙底面上作画更为适宜，如纸板、棉布、木板、纤维板、水泥墙面、麻毛质地的金属面、石壁等。作丙烯画可以用一般的油画笔、画刀、中国画笔、水彩画笔、板刷、海绵、丝瓜络等。调盘和笔洗多用不吸水的陶瓷、玻璃、珐琅质地的容器，以防清洗不净。
颜料中任何一种颜加入白都会使之变为粉或变淡颜。本颜料与颜料之间可以任意调配使用，若要稀释时只要加少许清水即可。
丙烯颜料在水分挥发后即干透，因此作画时对程序要心中有数，以使笔触衔接自然，达到预想效果。
二、颜料调表
熟 褐 = 柠檬黄 + 纯黑 + 玫瑰红
粉玫瑰红 = 纯白 + 玫瑰红
朱 红 = 柠檬黄 + 玫瑰红
暗 红 = 玫瑰红 + 纯黑
紫 红 = 纯紫 + 玫瑰红
褚 石 红 = 玫瑰红 + 柠檬黄 + 纯黑
粉 蓝 = 纯白 + 天蓝
蓝 绿 = 草绿 + 天蓝
灰 蓝 = 天蓝 + 纯黑
浅 灰 蓝
= 天蓝 + 纯黑 + 纯紫
粉 绿 = 纯白 + 草绿
黄 绿 = 柠檬黄 + 草绿
墨 绿 = 草绿 + 纯黑
粉 紫 = 纯白 + 纯紫
啡 = 玫瑰红 + 纯黑
粉柠檬黄 = 柠檬黄 + 纯白
藤 黄 = 柠檬黄 + 玫瑰红
桔 黄 = 柠檬黄 + 玫瑰红
土 黄 = 柠檬黄 + 纯黑 + 玫瑰红
手绘装颜料调表
玫红 + 黄 = 大红 ( 朱红、桔黄、藤黄 )
朱红 + 黑少量 = 啡
天蓝 + 黄 = 草绿、嫩绿
天蓝 + 黑 + 紫 = 浅蓝紫
草绿 + 少量黑 = 墨绿
天蓝 + 黑 = 浅灰蓝
天蓝 + 草绿 = 蓝绿
白 + 红 + 黑少量 = 禇石红
天蓝 + 黑（少量） = 墨蓝
白 + 黄 + 黑 = 熟褐
玫红 + 黑（少量） = 暗红
红 + 黄 + 白 = 人物的皮肤颜
玫红 + 白 = 粉玫红
蓝 + 白 = 粉蓝
黄 + 白 = 米黄
说明：颜料中任何一种颜加入白都会使之变为粉变淡颜。
颜料与颜料之间可以任意调配使用，若要稀释时只要加少许清水即可。
这是一些技巧：
基本技法：
1、干画法和湿画法
干画法是一种多层画法。用层涂的方法在干的底上着，不求渗化效果，可以比较从容地一遍遍着，较易掌握，适于初学者进行练习。表现肯定、明晣的形体结构和丰富的彩层次是干画法的特长。但干画法不能只在“干”字方面作文章，画面仍须让人感到水分饱满、水渍湿痕，避免干涩枯燥的毛病。干画法可分层涂、罩、接、枯笔等具体方法。
调盘
①层涂：
即干的重叠，在着干后再涂，一层层重叠颜表现对象。在画面中涂层数不一，有的地方一遍即可，有的地方需两遍三遍或更多一点，但不宜遍数过多，以免彩灰脏失去透明感。层涂象有下班重叠，事先预计透出底的混合效果，这一点是不能忽略的。
②罩:
实际上也是一种干的重叠方法，罩面积大一些，譬如画面中几块颜不够统一，得用罩的方法，蒙罩上一遍颜使之统一。某一块过暖，罩一层冷改变其冷暖性质。所罩之应以较鲜明薄涂，一遍铺过，一般不要回笔，否则带起底会把彩搞脏。在着的过程中和最后调整画面时，经常采用此法。
③接：
干的接是在邻接的颜干后从其旁涂，块之间不渗化，每块颜本身也可以湿画，增加变化。这种方法的特点是表现的物体轮廓清晰、彩明快。
④枯笔：
笔头水少多，运笔容易出现飞白；用水比较饱满在粗纹纸上快画，也会产生飞白。表现闪光或柔中见刚等效果常常采用枯笔的方法。
湿画法可分湿的重
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