·规划·建筑·
文章编号:1009-6825(2007)10-0021-02
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收稿日期:2006-11-02 ＊：北京林业大学研究生自选课题资助基金项目
作者简介：谢翠琴(1982-)，女，北京林业大学材料学院艺术设计系硕士研究生，北京 100083
丁密金(1957-)，男，教授，北京林业大学材料学院艺术设计系，北京 100083范存星(1982-)，男，北京林业大学园林学院城市规划系硕士研究生，北京 100083
谢翠琴 丁密金 范存星
摘 要：介绍了形式艺术构成的基本要素、构成手法及其特点，并结合玛莎·施瓦茨的作品对其进行了剖析，指出在现代设计中，景观不应只满足于生活与艺术的背景和功能的需要，还应致力于表达生活与艺术，表达空间与形式，以揭示当代景观设计的审美趋向。关键词：景观设计，形式艺术，生活，艺术中图分类号:T U208 文献标识码:A
景观是一种文化象征，是用有形的方式对周围环境进行再现、提炼及象征。这并不是说景观是非物资的，他们可以利用各
种材料展现于不同的界面上———可以是画布上的画、纸上的文字以及大地上的泥土、石块、水体和植物。景观已不再作为人们体生存的基础或无声的背景，它是为某个特定的情节安排的场景。在现代设计中，景观不应只满足于生活与艺术的背景和功能的需要，也应致力于表达生活与艺术，表达空间与形式，体现和代表人们看待世界的方式[1]。
形式艺术美的创造在景观设计中的重要性是不言而喻的。艺术是探索本质、纯粹、基本的东西[1]，通过具体形象的特征来反映生活，体现典型性的艺术形象，具有更强烈、更集中、更典型的个性特征，能培养和提高人们的审美情趣和素质，提高人们对自然的热爱和对自然的享受。从景观设计形式表现来看，设计形式表现即是对设计的形式美的把握与追求。任何景观都是通过一定的形式表现出来的。选择什么样的形式来反映主题，人们都必须尊重形式美的规律，即形状、空间、大小、彩、质感[2]。
形状可以抽象为点、线、面组合构成。点是构成万事万物的基本单元，是一切形态的基础，它在特定的环境烘托下，展现自己的个性。特定环境的大小、彩、形态、围合方式的不同，影响着点的特性；
背景环境的高度、坡度、构成关系的变化也使点的特征产生不同的情态；点通过组变化也能作为独立的景点；通过排列、组合也可划分空间，起到界定领域的作用。线有长短和粗细之分，它是由点的不断延伸组合而形成的。线在空间环境中是非常活跃的：线有直线和曲线，自由线形成了形，具有多重性格，如直线给人以静止、、严肃、上升、下落之感。平面能给人以空旷、延伸、平和的特征。曲面则显示流动、引导、暗示、自由、骚动、活泼的性格。曲面在地面的铺装以及墙面的造型、台阶、路灯、设施的排列中得到广泛运用。体属于三维空间，它表现出一定的体量感。随着角度的不同变化而表现出不同的形态，给人以不同的感受。它能体现其重量感和力度感，因此它的方向性又赋予本身不同表情，如庄重、严肃、厚重、实力等。另外，体还常与点、线、面组合而构成形体空间[5]。
施瓦茨的设计很注重形式美的表现：诸如方形、圆形及椭圆形等的纯几何空间与形体；充满重复韵律的简洁平面；网格以及它的三维拉伸形式———方块与超尺度的物体并置而变得生机勃勃；抽象艺术与极简艺术中的排列手法；点、线、面、体、明暗、彩
等元素的运用[1]。她的作品在形式手法上有以下特征:1)平面中几何形式的应用。2)对基地文脉的体现。3)在景观中组合非常
规的现成品。4)使用廉价的材料。5)人造植物代替天然植物。6)传统园林要素的变形和再现。7)对垂直
面和水平面同等关注。施瓦茨认为：景园是一个与其他视觉艺术相关的艺术形式，景观作为文化的人工制品，应该用现代的材料建造，而且反映现代社会的需要和价值。面对她的作品，人们大都会被其简洁现代的布置形式、古典的元素、浓重的原始气息、神秘的氛围所打动，这也是施瓦茨作品的过人之处———艺术与园林的无声结合赋予了作品全新的含义。在诸如面包圈园(Bagel G arden )、轮胎糖果园(Necco G arden )、怀特海德学院拼合园、金县监狱庭院(K ing Coun -try Jailhouse Garden )等设计中，包含了她对景观设计形式的探索，对空间的分隔，对材料的大胆创新———塑料、轮胎、糖果以及碎瓷砖来表现形式。变熟悉为陌生，超越了平凡。
施瓦茨借助雕塑化的大地来塑造地平面，丰富空间[1]。如明尼阿波利斯联邦政府广场(M inneapolis Federal Courthouse Plaza )通过一椭圆形的土丘造型来划分空间，借此不仅产生了动感的图案，而且也创造了局部空间。最能体现施瓦兹对空间大胆开创的例证是她乐于把垂直面当成水平面一样进行设计。巴特利公园城的临时草坪图案园(Turf Parterre G arden )以及剑桥怀特海德学院的拼合园(Splice G arden )把图案与造型从地面延伸到了墙面、从水平方向延伸到垂直方向，突破了设计的局限以及空间的适当范围。
施瓦茨的作品以其普通材料的组合、大胆的造型、重复或连续的集合秩序以及略带诙谐的处理手法被认为是有意识的文化创造[1]
。
她对各种材料的运用既不是营造自然空间也不是要表达高雅的品位。她的作品缺少树木、灌木、多年生植物，也没有花岗石铺装以及手工制作的栏杆，取而代之的是彩印花混凝土、沥青、混凝土砖块、玻璃纤维、人造草皮、树脂玻璃、路障、轨道、轮胎及其他现成的或十分容易得到的材料。如具有环保主义的风格“拼合园”(The Splice G arden )设计，她大胆地用塑料代替了现实中的植物，一切都符合几何学的规则，以精确性和秩序感建立起一个静态的空间。同时，她也是对当代环境危机的一次直面和反讽：塑料植物、被涂成绿的沙子以及“拼合”的命名都似乎在告诉人们，城市对环境的迫害[3]。
施瓦兹很欣赏彼得·沃克的极简主义彩[4]，就如她在一次
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21· 第33卷第10期2007年4月 山西建筑S HANXI ARCHITECT URE
Vol .33No .10Apr . 2007
文章编号:1009-6825(2007)10-0022-02
收稿日期:2006-11-10 ＊：北京林业大学研究生培养基金项目
作者简介：付晓渝(1979-)，女，北京林业大学城市规划与设计专业博士研究生，北京 100083三维景点
鲁京慧(1967-)，女，讲师，河北承德职业技术学院，河北承德 067000
付晓渝 鲁京慧
摘 要：结合肇庆古城墙保护和维修的实例，针对现存在的突出问题，提出了具体的保护规划和维修方法，为以后的古城
墙保护提供了一种有效的研究思路。关键词：古城墙，保护，维修中图分类号:T U098.1
文献标识码:A
1 肇庆古城墙的历史沿革与现存状况1.1 历史沿革
宋皇 五年(1053年)，肇庆始筑土城墙。宋政和三年(1113年)郡守郑敦义扩大城池，并改土城墙为砖城墙，开四门：东曰宋崇、西曰镇南、南曰端溪、北曰朝天。
宋城建成之后，历宋、元两代的二百五十多年。明洪武元年(1368年)首次修葺古城墙，东西两城门分别改称“正东”和“景星”，南、北两门仍用旧名。城墙在明代修葺数次，到崇祯十四年(1641年)肇庆府总
督张镜心等人对古城做了更大规模的修葺，把城墙增高了三尺五寸，改建了四门月城，增筑了城门马路。
此后经过清代的数次修葺，直至民国初年城池仍保持完好。从民国13年～15年(1924年～1926年)将城墙上的城门楼、雉角楼、文昌阁、月城炮台，城墙披云楼段外全部拆低了约7市尺，并填塞了城门，修成斜坡以利交通。古城墙于1984年11月被列为
肇庆市重点文物保护单位[1]。
1.2 现存状况
古城墙位于肇庆市区内。地、市文物普查队对古城墙进行了联合调查、测量，得出有关数据如下：古城墙周长共2801.2m ；披云楼附近城墙高出地面约10m ，南城墙高出城内地面6.5m ；东城墙长403.4m ，宽8.47m ～9.14m ；西城墙长376.9m ，宽16.1m ～18m ；南城墙长992.3m ，宽8m ～10m ；北城墙长1028.6m ，由于被占用(建房屋)，无法测量实际宽度。经过实地调查，发现城墙和其周边环境存在以下问题:
1)城墙本体。就城墙本体而言，其基本部分尚存且保留连贯，但已出现了局部坍塌、膨胀开裂、剥落、下沉、顶部排水设施毁损等受损情况，虽然以前对古城墙也进行过维修，只是维修的水平
访谈中说到:“自孩提时代起，我就一直喜欢鲜艳的颜……我们渐渐长大了，学到了什么叫品位、什么是他人能接受的。我们学会了不再为花哨的、鲜艳的、炫目的这些我们小时候偏爱的彩而激动。”在她的设计中，主调趋向平稳，主要采用一些中间和经典的搭配调，比如草绿、深灰蓝、未来黄等调比较明快清新的彩，其颜整体表现柔和而不沉闷，满足了观赏者对彩的需求。位于亚特兰大的瑞欧购物中心庭院设计(Rio Shopping Center )的300多个镀金青蛙组成的方阵排列整齐、给人极大的震撼，甚至具有一种神秘的魔力。她在青蛙的身体上镀上了光灿灿的黄金，使得原本亲切的场景被完全破坏，青蛙这种原本温文尔雅的小动物变得面目可憎。青蛙在自然界中的数目正在逐年减少，玛莎·舒沃茨希望通过被固定在地坪上的青蛙序列，抨击后工业社会的人类对自然界所犯下的罪行[3]。
景观设计是一种融合了艺术的设计，景观的生态功能和其他使用功能，只是单纯的以设计为目的，只有加上人文情趣，融合了多种形式艺术的设计，才是真正的景观设计。这样的设计既符合自然的规律，遵循生态原则，同时也属于艺术的范畴。景观设计作品如要有持久的生命力，必定是在总体上达到了这些因素的互
相平衡。让高雅艺术进入人们的生活空间，让公众在欣赏艺术的同时品评着岁月与时代，在那些流光溢彩的形状、彩、线条中静静地感受那一份永恒的美，让真善美把这个世界变得更加美好[6]。
参考文献:
[1]伊丽莎白.K .梅尔.M artha Schw artz 玛莎·施瓦茨超越平凡[M ].王晓俊，译.南京：东南大学出版社,2002.5-9,106-110.[2]韩 巍，刘 僬.室外景观艺术设计[M ].天津：天津人民美术出版社,2000.7-12.[3]王向荣，林 箐.西方现代景观设计的理论与实践[M ].北京：中国建筑工业出版社,2001.[4][英]安德鲁·威尔逊.现代最具影响力的园林设计师[M ].张
红卫，佘美萱，译.昆明：云南科技出版社,2001.77-79.[5]刘 曼.景观艺术设计[M ].重庆：西南师范大学出版社,2000.16-19,50-58.[6]王受之.世界现代设计史[M ].北京：中国青年出版社,2002.152-180.
Form art in Martha Schwartz 's landscape design
X IE Cui -qin DING Mi -jin FAN Cun -xing
A bstract :Basic composition elements of fo rm art are introduced as well as its creative skill and features .Combined with M ar tha Schwar tz 's w orks fur ther analy sis is made .Autho r points out that in modern design landscape should not only meet the functional requirements of life and ar t but also ex press life and art as well as space and form to promo te modern landscape design .Key words :landscape desig n ,fo rm art ,life ,art
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22·第33卷第10期2007年4月 山西建筑SHANXI ARCHITECTU RE
Vol .33No .10Ap r . 2007
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