刘斌慧
（玉林师范学院，广西玉林537000）
漆艺作为中国传统工艺已有8000多年的历史，其因独特的材质和审美理念，在中国艺术史
上有着重要的地位。现代漆画艺术的出现与发展不仅仅是社会和文化发展的产物，同时也是中
国传统文化基因的延续和新的诠释。漆画是一种以天然大漆作为材料的绘画形式，除了漆外，还
会根据画作内容使用蛋壳、贝壳、木片等。漆画不仅是艺术品，更是装饰品。在现代社会中，漆画
已经进入了人们的日常生活，为人们的生活与工作增添了艺术气息。《漆画艺术与设计》就是一
部基于思古求新的理念，注重漆画艺术理论的著作。《漆画艺术与设计》中的论述和图片围绕着
漆艺的具体工艺展开，秉持着先简后繁、先易后难、循序渐进的原则，对漆艺的基础技法原理、
装饰工艺画漆材料特性、工具设备、漆画制作工艺步骤等进行了详细的论述，并对漆画使用的材料特性、设
备工具、漆工基础技法等做出详细说明，对漆艺的优秀作品进行了精炼的评价，进而为漆艺学习
者打下必要的工艺基础。
苗族服饰图案替代了文字，使苗族作为没有文字的民族在服饰上到了属于自己独特的文
字。苗族服饰文化中所包含的图案艺术已经成为苗族珍贵的“无字之书”，同时也成为人们解读
苗族文化的大门。苗族服饰图案千万变化、丰富多彩，从苗族服饰图案中可以探索到苗族人伟大
的创造潜能与丰富的想象力，苗族人民将艺术与思想完美地结合在一起。广西苗族服饰上的图
案纹样可以分为几何图案、动物图案、植物图案以及其他类型图案，在造型设计与表现手法上展现了苗族写实与写意方面的技能以及苗族人民放飞自我、自由创作的才能。几何图案：几何图案是人类最古老的图案纹样，同时也是人类最早使用在服饰上的图案之一。苗族服饰中大量运用了几何图案，例如：十字纹、万字纹、水波纹、回纹、太阳纹等。广西苗族地区服饰纹饰主要以几何图案为特点，这与其长时间接触挑花、贴花工艺有关。同时，这一地区也有使用动植物图案作为纹饰的，但是绝大多数是以几何造型出现。动物图案：苗族服饰中动物的图案也十分丰富，造型奇特多变，尤其是在制作
过程中凭借其特有的工艺手法可以使得动物图案变得更加夸张，更加突出动物图案的独有特征。苗族服饰中动物图案包括牛、龙、虎、狮、鼠、龟、蝙蝠、蝴蝶等。广西苗族地区是苗族服饰图案纹饰样品最为丰富的区域之一，大量的动物、植物写实、写意图案都可以看到。广西免租区域是苗族人口聚居的地区，完整地保持了苗族风俗习惯与文化特点。广西苗族聚居地区服饰图案的突出特征主要表现在从生活中汲取大量的动植物形象，并且进行夸张、写意处理。植物图案：苗族服饰图案中的植物图案有菊花、荷花、葫芦、向日葵等，还有一些生长在野外的无名花草。苗族服饰中花卉的表现十分丰富，呈现出鲜明的创作个性与地方特。其他图案：在广西苗族服饰图案中出现了一系列的人物纹饰，并且代表着一系列的文化寓意，可以看出不同民族之间的文化传播情况。例如，在广西南丹县区域的苗族女装百褶裙的脚上出现了侍女舞蹈的刺绣纹饰图案。
广西苗族服饰图案在漆画创作中的运用主要体现在图案与彩方面。在广西苗族服饰图案装饰艺术中图案与彩之间是相辅相成，相互联系的。乔十光所作的《高山苗女》是具有典型代表意义的苗族漆画作品，从画作中女子的服饰、妆容可以推断出作品描绘了苗族女子盛装打扮的典型特点，作品中首先看到的是形状如牛角的头饰，头饰上有二龙戏珠的图案，牛角上画有龙纹，龙纹是苗族服饰中广泛运用的图案之一。蔡克振所著的《黑白苗女》漆画生动描述了两位具有异域风情的女子穿着苗族服饰新奇愉快的场面。画作中左右的女子斜挎着工艺精美的苗族刺绣包，头顶华丽的苗族特银制帽子，上面刻有蝴蝶、动物等图案，并且有铃铛、银花等装饰物。左边女子所斜挎的刺绣包上有鸟团，鸟纹
往往被苗族人认为是“宇鸟”，以锦鸡为圆形，形态活泼可爱。该刺绣包使用了四方连续构图，视觉效果与装饰效果都十分理想。在乔十光所著的《苗女新妆》中灵活地使用了“老鼠娶亲”这一十分具有欢喜寓意的纹饰图案，与苗族女子新妆出嫁的主题十分符合。画作中女子头顶白蛋壳向前的凤纹图案，代表着出嫁的苗女是人中之凤。作品中出现的凤纹图案为孔雀形状的几何造型，羽毛灵动飘逸，从平面来看孔雀两边羽翼一一对称，为飞翔张开造型，造型生动活泼，栩栩如生。在这幅漆画作品中，作者乔十光通过广西苗族服饰图案的运用将画面表现得十分热烈、喜庆，造型丰富多变。
总的来说，在对广西苗族服饰图案探索的过程中，站在广西苗族服饰图案在漆画中的运用这一角度可以进一步深入挖掘苗族的传统文化，在现代艺术环境下赋予苗族传统文化全新的时代精神，全面拓展漆画所展现的民俗元素。
基金项目：2016年度广西高校中青年教师基础能力提升项目（广西少数民族特文化与漆画创作研究）阶段性成果（KY2016Y13353）
作者简介：刘斌慧（1979-），男，湖南衡阳人，讲师，硕士，研究方向：漆艺。
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