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河北省衡水中学2020-2021年高考语文模拟试卷
语文试题
考试时间150分钟分钟
总分150分 一、现代文阅读（35分）
（一）现代文阅读Ⅰ（本题共5小题，19分）
阅读下面材料，完成下面小题。阅读下面材料，完成下面小题。
材料一：
云冈石窟是一部北魏王朝的断代史云冈石窟是一部北魏王朝的断代史,，它以一座山的雕刻将拓跋鲜卑的发展盛衰刻录在山崖峭壁上，每一座洞窟都是一段历史的铭记，每一尊佛像都是瞬间的回想。要探究北魏的回想。要探究北魏,，不到云冈来是不行的。不到云冈来是不行的。 云冈石窟开凿于北魏王朝的鼎盛时期云冈石窟开凿于北魏王朝的鼎盛时期,，把北魏的诸多文化元素包容
其中。北魏历史上因有“太武灭佛”和“文成复法”的历史事件魏历史上因有“太武灭佛”和“文成复法”的历史事件,，才有了云冈石窟的开凿。当然凿。当然,，佛教的发展与统治者的政治需求是云冈石窟开凿的必要条件。文成帝和平元年和平元年(460),(460),(460)，由高僧昙曜主持，①在武州山“凿山石壁由高僧昙曜主持，①在武州山“凿山石壁由高僧昙曜主持，①在武州山“凿山石壁,，开窟五所开窟五所,，镌建佛像各一”的“昙曜五窟”各一”的“昙曜五窟”(16-20 (16-20 窟),)，是为“太祖以下五帝”而雕琢出来自“如是为“太祖以下五帝”而雕琢出来自“如帝身”的大石佛帝身”的大石佛,，体现了“人神合一”“帝佛合一”“政教合一” 的政治主张；第 5、6 窟的开凿以及“二佛并坐”形象在石窟的大量出现窟的开凿以及“二佛并坐”形象在石窟的大量出现,，都隐秘地体现了北魏王朝政治和宫闱斗争的背景。第魏王朝政治和宫闱斗争的背景。第 38 38 窟“幢倒伎”的杂技浮雕窟“幢倒伎”的杂技浮雕
窟“幢倒伎”的杂技浮雕,，精彩再现了北魏时期民间百戏的高超技艺魏时期民间百戏的高超技艺,，让我们看到当时寻常百姓日常生活的状态。第让我们看到当时寻常百姓日常生活的状态。第 61 61 窟中房屋和城门的整体结构造型，第 9 窟中的中国古代木结构建筑式样，窟中的中国古代木结构建筑式样，第 12 窟东西壁层檐下的“人”字型和“狮子窟东西壁层檐下的“人”字型和“狮子""型斗拱，以及石窟中浮雕的塔、台阶、屋字等建筑形制的雕刻，都以实物形式记录了北魏平城时期的建筑原貌。②难怪梁思成先生在考察完云冈石窟后感慨：“在云冈石窟怪梁思成先生在考察完云冈石窟后感慨：“在云冈石窟,，我们得见六朝遗
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物……。” 被称作“音乐窟”的第被称作“音乐窟”的第 12 12
窟，形象地展示了北魏时代乐器、乐队、舞蹈等舞蹈等,，成为艺界研究北朝音乐、舞蹈历史的实证。成为艺界研究北朝音乐、舞蹈历史的实证。
云冈石窟融雕塑、绘画、题记、碑刻、建筑、文物等为一体，是研究北魏王朝独一无二的实物资料，③是静态的、无声的无声的 DV DV 。云冈石窟以宗教石刻的形式，折射出北魏王朝的政治斗争、社会发展、民俗风情。云冈石窟是研究北魏历史文化的博物馆，是一部石刻的《魏书》。
（取材于《刻在石头上的北魏王朝》，有删改），有删改）
材料二：
中国石窟艺术最早要推北魏洞窟。在北魏时期，从云冈早期的威严庄重到龙门、敦煌，特别是麦积山时期的秀骨清像、长脸细颈、衣褶繁复而飘动，那种神采奕奕、飘逸自得，似乎去尽人间烟火气的风度，形成中国雕塑艺术理想美的高峰。的高峰。
跟长期分裂和战祸连绵的南北朝相应对的，是隋唐的统一和较长时间的和平和稳定。与此相适应，在艺术领域内，从北周、隋开始，雕塑的面容和体态开始明显地变化，经初唐继续发展，到盛唐确立而成熟。始明显地变化，经初唐继续发展，到盛唐确立而成熟。
秀骨清相、婉雅俊逸明显消退，隋塑的方面大耳、短颈粗体、朴达拙重是过渡特征，到唐代，便以健康丰满的形态出现了。与那种超凡绝尘、充满不可言说的智慧和精神性不同，唐代雕塑代之以更多的人情味和亲切感。佛像变得更慈祥和蔼，关怀现世，似乎极愿接近世间，帮助人们，是作为管辖世事、可向之请求的权威主宰而存在着。之请求的权威主宰而存在着。
儒家思想渗进了佛堂，唐窟不再有草庐、洞穴的残迹，而是舒适的房间。菩萨不再向前倾斜，而是安安稳稳地坐着或站着。更重要的是，不再是概括性极大、含义不可捉摸、分化不明显的三佛或一佛二菩萨，而是分工更为确定，各
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有不同职能，地位也非常明确的一铺佛像或一组菩萨。这里比以前远为确定的形态展示出与各种统治功能、职责相适应的神情面相和体貌姿式。本尊的严肃祥和，阿难的朴实温顺，阿难的朴实温顺，迦叶的沉重认真，迦叶的沉重认真，迦叶的沉重认真，菩萨的文静矜持，菩萨的文静矜持，菩萨的文静矜持，天王的威武强壮，天王的威武强壮，力士的凶猛暴烈，或展示力量，或表现仁慈，或显映天真
作为虔诚的范本，或露出饱历沧桑作为可信赖的引导。露出饱历沧桑作为可信赖的引导。这样，这样，形象更具体化、世俗化；精神性减低，理想更分化，不只是那含义甚多而捉摸不定的神秘微笑了。自南北朝以来，儒佛道互相攻讦辩论之后，在唐代便逐渐协调共存。而宗教服务于政治、伦常的儒家思想终于渗入佛教。在艺术上，唐代佛教雕塑中，温柔敦厚关心世事的神情笑貌和君君臣臣各有职守的统治秩序，充分表现了宗教与儒家的同化合流。这里的佛堂是具体而微的天上的李唐王朝、封建的中华佛国。它的整个艺术从属和服务于这一点。它的雕塑具有这样一种不离人间又高出于人间，高出人间又接近人间的典型特征。又接近人间的典型特征。
（取材于李泽厚《美的历程》，有删改），有删改）
材料三：
莫高窟、龙门石窟的营造与兴建，都与北魏王朝和云冈石窟有着不解之缘。 莫高窟位于甘肃省敦煌市东南莫高窟位于甘肃省敦煌市东南 25 25 千米处的鸣沙山断崖上，又名“千佛洞”。千米处的鸣沙山断崖上，又名“千佛洞”。始建于前秦建元二年（始建于前秦建元二年（366366年），距今已有，距今已有 1600 1600 多年的历史。迄今保存北凉、多年的历史。迄今保存北凉、北魏、西魏、北周、隋、唐、五代、宋、西夏、元代不同历史时期的多种类型洞窟洞窟 735 735 个，个，其中有壁画和彩塑的洞窟为其中有壁画和彩塑的洞窟为 492 492 座。座。壁画面积约壁画面积约 45000 45000 平方米，
平方米，彩塑彩塑 2400 2400 余身，唐宋木构窟檐余身，唐宋木构窟檐余身，唐宋木构窟檐 5 5 座。座。座。1900 1900 年，于藏经洞年，于藏经洞((今编号第今编号第 17 17 窟)内发现西晋至宋代经、史、子、集各类文书及绘画作品内发现西晋至宋代经、史、子、集各类文书及绘画作品 5 5 万余件。万余件。
万余件。 在莫高窟有壁画和彩塑的在莫高窟有壁画和彩塑的 492 492 座洞窟中，北魏窟占了座洞窟中，北魏窟占了座洞窟中，北魏窟占了 32 32 座。在这些洞窟座。在这些洞窟中，无论造像题材的选择还是雕刻绘画的表现方式，无论是造像组合还是佛龛 第4 页，共32页
布局均可到云冈模式及北魏造像艺术的影子，特别是西魏洞窟中流行的“秀骨清像”似乎让我们回到了塞北。骨清像”似乎让我们回到了塞北。
龙门石窟位于河南省洛阳南郊龙门石窟位于河南省洛阳南郊 12 12 千米处的伊河两岸。千米处的伊河两岸。
千米处的伊河两岸。493 493 年，北魏孝文帝下令迁都洛阳，大量修建寺院、佛塔，并在洛阳以南的龙门伊水两岸，依山开窟造像，创建龙门石窟。经历东魏、西魏、北齐、北周、隋、唐和北宋等朝，
雕凿断断续续达雕凿断断续续达 400 400 年之久。在龙门的所有洞窟中，北魏洞窟约占年之久。在龙门的所有洞窟中，北魏洞窟约占年之久。在龙门的所有洞窟中，北魏洞窟约占 30 30％，唐％，唐代占代占 60 60％，其他朝代仅占％，其他朝代仅占％，其他朝代仅占 10 10％左右。龙门石窟是历代皇室贵族发愿造像最集％左右。龙门石窟是历代皇室贵族发愿造像最集中的地方，是皇家意志和行为的体现。北魏造像在这里失去了云冈石窟造像粗犷、威严、雄健的特征，而生活气息逐渐变浓，趋向活泼、清秀、温和。这些北魏造像，脸部瘦长，双肩瘦削，胸部平直，衣纹的雕刻使用平直刀法，坚劲质朴。北魏晚期人们崇尚俊秀，因面“秀骨清像”成为一时的艺术风格。质朴。北魏晚期人们崇尚俊秀，因面“秀骨清像”成为一时的艺术风格。 从孝文帝迁都洛阳到北魏分裂的从孝文帝迁都洛阳到北魏分裂的 35 35 年间，是龙门开窟雕造佛像的第一个兴年间，是龙门开窟雕造佛像的第一个兴盛时期。这一时期开凿的洞窟大都集中在龙门的西山上，其中最著名的有古阳洞、宾阳三洞、药方洞等十几个大中型洞窟。开凿最早的是古阳洞，比较著名的是药方洞，药方洞因其洞窟内刻有的是药方洞，药方洞因其洞窟内刻有 140 140 余方古代的药方而得名。这些药方比余方古代的药方而得名。这些药方比唐代医学家孙思邈《备急千金要方》还要早。北魏王朝在洛阳龙门开窟造像活动的终结以宾阳中洞的停工为标志。动的终结以宾阳中洞的停工为标志。
龙门石窟是继云冈石窟后又一座由皇家主持开凿的大型石窟寺，是云冈样式的继承与发展。的继承与发展。
（取材于李泽厚《美的历程》，有删改），有删改）
1. 下列对材料相关内容的理解和分析，不正确的一项是（下列对材料相关内容的理解和分析，不正确的一项是（33分）
（ ） A. 之所以说云冈石窟是研究北魏王朝独一无二的实物资料，是因为其将拓跋鲜卑的发展盛衰刻录在山崖峭壁上，包容着北魏的雕塑、绘画、题记、碑刻、建
第5 页，共32页 筑、文物等诸多文化元素。筑、文物等诸多文化元素。
B. 云冈石窟的开凿，不只与佛教的发展与统治者的政治需求有关，更主要是由“太武灭佛”和“文成复法”历史事件导致的。“太武灭佛”和“文成复法”历史事件导致的。
C.C.从北周、隋开始，经历初唐，直至盛唐，石窟雕塑的面容和体态发生明显变从北周、隋开始，经历初唐，直至盛唐，石窟雕塑的面容和体态发生明显变化，与南北朝长期分裂、战祸连绵，以及隋唐的统一和较长时间的和平稳定等因素分不开。因素分不开。
D. 材料一着重介绍云冈石窟开凿的背景、文化内涵；材料二侧重于分析唐塑较之南北朝雕塑在面容和体态方面的变化及其原因；材料三则分别介绍莫高窟、龙门石窟和云冈石窟的不解之缘。龙门石窟和云冈石窟的不解之缘。
2. 根据材料内容，下列说法正确的一项是（根据材料内容，下列说法正确的一项是（33分）
（ ） A. 云冈石窟都以实物形式记录了北魏平城时期的建筑原貌。云冈石窟都以实物形式记录了北魏平城时期的建筑原貌。
B. 四大石窟，特别是麦积山石窟，标志着中国雕塑艺术理想美的高峰。四大石窟，特别是麦积山石窟，标志着中国雕塑艺术理想美的高峰。
C. 盛唐时期石窟雕塑“另一种美的典型”包括健康丰满的形态、安稳的坐姿或站姿、超然自得的权威主宰以及与职责相适的神态。站姿、超然自得的权威主宰以及与职责相适的神态。
D. 龙门石窟开凿最早的是古阳洞，比较著名的是药方洞，开窟造像活动的终结以宾阳三洞的停工为标志。以宾阳三洞的停工为标志。
3. 根据材料内容，下列说法不属于三大石窟共同点的一项是（根据材料内容，下列说法不属于三大石窟共同点的一项是（33分）
（ ） A. 由皇家主持开凿由皇家主持开凿
B. 依山而凿依山而凿
C. 秀骨清像秀骨清像
D. 留有珍贵的历史遗物留有珍贵的历史遗物
盈成双低菜籽油4. 请从文中三处画线语句中任选两处分析其论证方法请从文中三处画线语句中任选两处分析其论证方法,，写清标号，简要作答。(4分)
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