功放与⾳箱的匹配
在设计、安装⼀套⾳响系统时，不免遇到功放与⾳箱的配接问题。在⾳⾊⽅⾯，会注意其搭配上是否冷暖相宜、软硬适中，最终使整套器材还原⾳⾊呈中性，这仅是从艺术⽅⾯考虑。从技术⽅⾯考虑功放与⾳箱配接的要素有：⼀、功率匹配，⼆、功率储备量匹配，三、阻抗匹配，四、阻尼系数的匹配。如果我们在配接时认识到上述四点，可使所⽤器材的性能得到充分的、最⼤的发挥。扬声器系统要⾼质量的重放出各种⾳乐节⽬，那么根据⾳乐信号的属性，其峰值因⼦约为10-15dB从保证⾳质这个⾓度来说功放应在此动态范围内不发⽣任何限幅情况，即功放的最⼤输出功率应是扬声器额定功率的5—8倍，这样的功率配置⾳质虽然很好，但它的投资会很⼤，因此⼀般都会把这个功率配⽐定在1—2倍扬声器单元的额定功率。1—2倍这个范围也许太空泛了，我们可以给⼤家⼀个较具体的经验。 1．在⼀些要求低⽽投资有限⼯程功放的功率起码相当于⾳箱的额定功率，但要⾮常注意保持声⾳不失真，过⼩的功率配置看起来不会损坏扬声器单元，其实不然，过⼩的功率极易发⽣过载削波，产⽣⼤量谐波，烧毁⾼⾳单元。
2．⼀般⼯程建议功放的功率是1.5倍，⽽低⾳部份最好超过1.5倍，这样才能获得⾜够的⼒量感。
3．要求极⾼的声地，例如录⾳室监听，⾳乐厅等，最理想是⾳箱功率的两倍匹，（这与国际电⼯委员会IEC制定的配接标准推荐值中的⼀种⽅案⼀致）。
选购上，建议您在购买的时候⼀定要多加⼩⼼，不要盲⽬地听店主的推荐和介绍，买这种东西绝对不可以⼼急。最好之前楼主多去⼀些⾳响论坛先去具体了解些⾳响知识。个⼈建议楼主去⾼级别的钻⽯卖家购买，与卖家多聊聊，还可以通过聊天软件向曾经购买者那⾥了解些实际使⽤状况，这样总⽐被单⽅⾯地听店主忽悠强。
讲到功放与⾳箱的匹配，说法有很多。⽣产功放⼚商说，功放功率⼀定要⼤于⾳箱功率，这样功放有多余功率储备，声⾳会好听些；⾳箱⼚商说，⾳箱功率最好要⼤点，这样⾳箱能有较⼤承受功率，万⼀系统"回受"，这样不⾄于损坏⾳箱。消费者不知道如何是好？
如果我们完全以理论概念来讲，⾳箱"额定承受功率"与功放"额定输出功率"要相同。这就好⽐婴⼉吃奶，多了会吐少了会哭，刚好就相安⽆事。这没什么特别，但看起来简单的道理，⾥⾯却有很多不可告⼈的"秘密"。
⾸先，⾳箱的额定功率是多⼤？说明书上有写：8欧，150WRMS。请问这代表什么？对于⼀只2分频⾳箱来说，它是指这只⾳箱可以承受从功放输出的150W的额定功率。
现在我们做进⼀步的探讨，这150WRMS是如何分配的呢？因为是2分频，我们假设有⼀只15⼨低⾳，另⼀只为1⼨驱动器⾼⾳，那是否就是150/2，即15⼨低⾳承受75WRMS，1⼨驱动器⾼⾳承受75WRMS，或者有⼈说是15⼨承受150WRMS，1⼨⾼⾳也承受150WRMS，很明显这些都不正确。
让我们将话题讲远点，为什么要2分⾳？
2分⾳的⽬的在于将⾳频范围有效的分成2频段，因为靠单只扬声器的声⾳没办法覆盖全⾳频的信号（在⼀定声压级范内），例如我们通常知道的分频点1.2KHz，它表⽰从20Hz-1.2KHz⽤低⾳单元（如15⼨）来还⾳，1.2KHz-20KHz⽤⾼⾳单元（1⼨驱动器⾼⾳）来还⾳，假设现在⾳箱已在播放流⾏⾳乐，我们简单说低⾳BASS是从15⼨低⾳出来，⽽⾼⾳"三⾓铁"是从1⼨驱动器出来的，现在⼤家可能已经看出，15⼨低⾳所承受的功率要远⼤于1⼨驱动器⾼⾳所承受的功率。如果这时你觉得你听到
的声⾳很好，那我们告诉你，80%的功率在15⼨低⾳上，只有少于20%的功率是从⾼⾳上出来的。这⾥我们讲，8/2分功率，其实如果分频点上移或下移，其功率的分配是不同的。800Hz的分频点，其⽐例⼤约为6/4；分频点为4.5KHz，⽐例⼤约为
9/1。所以：对于2分频的⾳箱，⾼⾳与低⾳所承受的功率是不同的，这种不同是随着分频点的改变⽽改变的，问题⼜来了，那分频点对于2分频来说是定多少为好呢？
⼗多年前笔者还是学徒时，师傅讲："分频点是800Hz最能反应⼈的声⾳特性"。那时，笔者有忙不完的⼯作，因为⼤量的⾼⾳损坏（当时我们代理PEAVEY，卖得最好的是SP2）在那年代，百威的低⾳是很好，⾼⾳也不错，但是SP2在设计上确实存在很⼤错误---将分频点设在800Hz，我想当时只有JBL的⼯程师在笑，笑"百威"太理想化。
当时的理论是：以⼈的声⾳来讲，800Hz-2KHz是⼈声最重要的部分，因此我们2分⾳⾳箱不可以将⼈的声⾳从2个不同的单元发出，这样会有失真。但是，⼤量的⾼⾳损坏确实让我们不得不承认，这只是理想，实际上是⾏不通的。现在的年青⼈可能不知道过去PEAVEY SP2的历史，今天我们如还能看到SP2X新款，⼤家会发现分频点已变为 1.6KHz了，这可是天⼤的变化，今天
PEAVEY的维修⼈员⽐我们那时的要轻松，没那么多⾼⾳损坏，⼤家可别以为是品质提⾼了，相反是品质"下降"，因为"⼈的声⾳是从2只不同的单元出来"的。这与早期PEAVEY的理论是⽭盾的（没办法形势⽐⼈强，美国"谱尔"的⾳箱⼈声也许从3只单元出来，但在中国的销售量却超过所有JBL、PEAVEY、BOSE、等⼚家有史以来在中国销售的总和）。
话讲回来，⼈声从2只扬声器单元出来⼜怎样？问题还真不少，⼤家都讲某某⾳箱太"噪"、某某⾳箱不太"透明"，等等。原因
就是这分频点造成的，15⼨低⾳是纸盆平⾯发⾳，灵敏度⼀般在80-100dB；1⼨⾼⾳是号⾓发⾳，⾼
⾳驱动器本⾝的灵敏度⼀般在105-110dB，加上号筒辅助，其灵敏度可提⾼1.5-6dB不等。
简单的从声⾳⼤⼩上讲：低⾳单元灵敏度低，声⾳⼩；⾼⾳单元灵敏性度⾼，声⾳⼤。从声⾳的⽅向上讲：低⾳没有⽅向性，⾼⾳有很强的指向性。⽽⼈声是平⾯发⾳，有⽅向性。如何平衡？⽤衰减⾼⾳的⽅法，我们可以在试验室的某⼀特定位置达到声⾳平衡。在离开那个位置后呢？由于存在"⽅向性"，很显然⾼低⾳就⼜不平衡了。现场100⼈我们要满⾜谁？根本不可能！（家⽤⾳箱不同，它们都可以做成平⾯发⾳，听众也许就是你⾃⼰⼀⼈。）但是我们要这种平衡有意义吗？专业⾳箱与民⽤的区别就
在这⾥，专业⾳箱要求⼤功率，⾼声压，为达⽬的不择⼿段，你看看，⾼⾳号⾓是越做越⼤，⽽这加⼤的号筒有效提⾼了声压，但声场却变得更复杂，声⾳更"噪"。
专业⾳箱设计的⽬的在於：提⾼单位发声源的覆盖范围。50年不变！今天的专业⾳箱并没有因为e时代的来临⽽改变，今后也不会，只会设计出更⼤功率，更"噪"的⾳箱。为什么？什么是“噪”，离⾳箱5⽶听"噪"，如果离⾳箱20⽶声⾳还"噪"那可就是极品了！不"透明"？在⾳箱前⾯⾛⾛看，也许能到某⼀地⽅很"透明"。
异形模板
很多⼯程师设计出3分频的⾳箱，如community CSX52，分频点⼀个是500Hz ，另⼀个是5KHz，PEAVEY的理论在这⾥⽤上了，因为CSX52的中⾳500Hz-5KHz，是⽤⼀只6⼨的纸盒中⾳单元来还原
的，当然听起来声⾳很好（我们在代理Community 时，曾经将CSX52当民⽤HI-FI⾳箱来卖，⽤户反映很好）。
假设2分频的分频点设为800Hz，那么⾼⾳上被分配的功率将⼤⼤提⾼，如果⾳箱额定承受200WRMS功率，满功率时⾼⾳上可能
有80WRMS功率，对于SP2的⾳圈来讲60WRMS功率就可能损坏（尽管说明书上说能承受80WRMS）。
写到这⾥我们必须要讲由于"谱尔"⾳箱的出现将整个专业⾳箱领域来了个⼤改观，笔者认为这并不奇怪，"吃多了甜的来点别的⼝味"，这不，全世界都在提⾼"中⾼⾳"以增加声⾳的"亮度"，谱尔⾳箱最⼤的特点就是声⾳明亮。
还是说到PEAVEY（怎么了？就是跟百威过不去）过去SP2⽤的是800Hz分频点，⾼⾳是⽤22A，其承受功率是80WRMS 8 ohms，⽽SP2的承受功率是200WRMS 8 ohms。现在⾳箱型号改为SP2X，承受功率变为500WRMS 8 ohms，请问这
500WRMS是指什么？⾼⾳驱动器Rx22上的功率是多少？（不知道为什麽现在驱动器型号改为Rx22，功率反⽽改⼩到
60WRMS 8 ohms）。
新款SP2X承受功率为500WRMS，但⾼⾳却⽐原来的要⼩？"秘密"就在这⾥，现在的⼯程师（可能是"谱尔"过去的？）改变了分频点，将分频点由原800Hz整整上调了⼀个倍频程到1.6 kHz，PEAVEY⼯程师过去最"反对"的东西今天不"反"了！
SP2X是好⾳箱，承受500WRMS的功率并没有夸⼤，然⽽我们要说：⼀个分频点就可以有如此⼤的造化，能让⼀只⾳箱的额定功率有如此之⼤的改变。从800Hz改成1.6kHz的⽬的也许在于提⾼⾼⾳频段响度，增加中⾼⾳的透明度（配合新的CD号⾓-CH941）。但是，同志们，"提升分频点的真正⽬的只是让新款SP2X的标称功率好看些"！这是我们说的！为什麽？看看现在的灵敏度98dB,⽽原来的是101.5dB，灵敏度少了3.5dB，相当于功率要增加1倍多，才能达到原来的声压，今天的500W与原200W 根本没多⼤分别，因为低⾳15⼨还是原来的"⿊寡妇"1508，所以说⼯程师的⼀个⼩⼩改变，就⾜以让销售⼈员多拿好多"提成"。（连这也要学谱尔的？）是的，今天的设计⽐原来的要合理，起码"看"起来（是⽤看的⽽不是⽤听的），承受功率增加了，但⾼⾳反⽽不容易坏了！
写了这么多，⼤家也许看不懂我们在写什么？
"灵敏度"才是决定⾳箱的最重要指标。
"⾳箱的标称功率是会变的"！同样的⾳箱，承受功率可由200WRMS 变为500WRMS。或者说⽤同样的单元组合因为分频点设计的不同，
其⾳箱的标称额定功率会有很⼤的不同（象前⾯讲的SP2）。这代表什么？代表我们要相信⼯⼚提供的⾳箱承受功率的参数吗？
SP2X标⽰500WRMS 8欧，我们⽤1000WRMS 4欧的功放去匹配，⼤家算算账:
假设SP2A（旧款）为6000元⼈民币，标称功率为200W 8欧，那么匹配CS800功放4欧 400Wx2价格为8000元⼈民币；现在SP2X价格为7000元⼈民币（估计），匹配功放1000Wx2 4欧，价格16000元⼈民币。结果，原SP2A配完功放要2万元（6000x2+8000=20000），新SP2X配完要3万元（7000x2+16000=30000），多⽤了1万元！
没完呢，其结果呢？其结果是新旧SP2在分别承受满功率时所产⽣的声压级，都是125dB（1⽶处）！请问我们多花的这些钱买的是什么？买的正是PEAVEY多年来最反对的标称功率！"不要买功率，要买声压级"我们应该都记得PEAVEY是这样说的！（还有，旧款SP2有PEAVEY最骄傲的"恒指向"号⾓，今天换成了当时被PEAVEY彻底否定的"CD"号⾓）
结论：如果⾳箱标⽰150WRMS 8欧，那么我们⼀定要⽤150W 8欧功放与其匹配。在匹配完之后，别
忘了看看声压级（也就是我们所说的灵敏度）这就是我们要在这⾥表达的另⼀个概念："灵敏度"才是决定⾳箱的最重要指标。⾳箱的承受功率是会随
分频
点的改变⽽变的，但我们是听声⾳，声⾳是由声功率衡量⽽不是⽤电功率，电功率是"电灯泡"⽤的，"灵敏度"才是声功率的参考指标。
关于功放与⾳箱的匹配理解
对功放与⾳响之间的匹配问题，除了⾳⾊软搭配之外（⾳⾊搭配常说软硬之分，是根据设计者对⾳⾊⾛向的设计和⽤料，⽽具有的特征和个性）还有⼀些技术指标上的硬搭配。软搭配是经验积累和个⼈爱好以实际感受为主，硬搭配则以数据和基本技术常识来定夺，下列就来简述硬搭配有关⽅⾯的问题。
⼀、阻抗匹配
1、电⼦管功放（胆机）与⾳箱匹配时，放⼤器的输出阻抗应与⾳箱阻抗相等，否则会出现降低输出功率和增⼤失真等现象。好在⼤都胆机都有可变输出阻抗匹配接⼝如4-8-16欧，与⾳箱阻抗匹配已趋简单。
2、对于晶体管功放（⽯机）与⾳箱阻抗的匹配
①⾳箱阻抗⽐功放输出阻抗⾼时，除了输出功率不同程度的降低外，⽆其它影响。
②⾳箱阻抗⽐功放输出阻抗低时，输出功率相应成⽐例增加，失真度⼀般不会增加或增加⼀点点可忽略。但匹配时⾳箱阻抗不能太低，如低⾄2欧（指2只4欧⾳箱并联时），此时只有功放功率富裕量⼤，并使⽤性能良好的⼤功率管和多管并联推挽，⼀般对这样的功放⽆影响。反之，⼀般普通功放富裕量不⼤，⽽功放管的pcm、lcm不⼤，当⾳量⼜开得很⼤时，这时失真会明显增⼤，严重时机毁箱亡，切切注意。
tsf过载保护
⼆、功率匹配
1、从原则上来讲，⾳箱额定功率与功放额定功率不⼀致时，对于功放来说，它的功率⼤⼩只与⾳箱阻抗有关，⽽与⾳箱额定功率⽆关。⽆论⾳箱功率与功放功率是否相同，对功放⼯作⽆影响，只是对⾳箱本⾝安全有关。
2、如果⾳箱阻抗符合匹配要求，⽽承受功率⽐功放功率⼩，则推动功率充⾜，听起来很舒服。这就是常说的功放储备功率要⼤，才能充分地表现出⾳乐全部内涵，尤其是⾳乐中的低频部分，表现更为⽣动、有⼒。这是⼀种较好的匹配。
3、如果⾳箱的额定阻抗⼤于功放的额定功率，虽然⼆者都能安全的⼯作，但这时功率放⼤器推动功率显得不够，会觉得响度不⾜，往往出现已经开到饱和状态，失真加剧，仍感到⼒不从⼼。这是⼀种较差的匹配。
三、按阻尼系数匹配
1、对于选⼀对hi-fi⾳箱来讲，应有最佳的特定的电阻尼要求（负责任的⾳箱⼚家应该提供此数据，指的是对功放阻尼系数的要求。说清楚点就是如要配此⾳箱，要求所配的功放阻尼系数要达到多少）。⼀般情况下，功放的阻尼系数⾼⼀点为好，低档功放阻尼系数⼩于10时，⾳箱的低频特征，输出特征，⾼次谐波特征等都会变坏。（家⽤功放的阻尼数⼀般在⼏⼗⾄⼏百之间。）
四、线材的匹配
进⼝发烧线、神经线林林总总，贵⾄万余元，次之也要千元⾄数千元，（当然也有百元以下的），使⽤效果那是见仁见智的事。好的线材⼀般情况下都会改善⾳响器材中某系不⾜。它的传输理论说起来太复杂，只能简述了。传输线的材料与结构，决定了三个重要参数，即电阻、电容、电感（还有电磁效应、集肤效应、近接效应、电抗等）别看这些参数微⼩的差距，会直接影响到⾳响系统频率特征，阻尼特征，信号速率，相位精度，也及⾳⾊取向和声场定位等。它的主要作⽤是，⾼速传输（尽可能减⼩信号损失）、抗震动、防杂讯、抗⼲扰（主要是⽆线电波rf1射频⼲扰和em1电磁波⼲扰等）。多
年以来，我玩过⼗⼏种进⼝线材, 由于愚笨, ⾄今未达到能写⽂章的⽔平。
我对线材的看法是：
1、肯定有⽤，但应慎⽤（指器材的档次，中档以下器材不要⾼档万元级的线）
2、不可不⽤，玩⾳响不可不配线材，（⼀是考虑接触良好，⼆是考虑保证基本性能、建议总线价（⾳视频信号线、⾳箱线、电源线）控制在600-100元以内）
3、理论效果，⼤于实际使⽤效果，（玩好线可是件不容易的事）
4、它的实际性能与价格不成正⽐，（升级线材往往不如升级器材）
5、最能炫耀和体现实⼒及资格⼀种东西，（像⼈戴劳⼒⼠⼿表⼀样，⾛时精度不管，实⼒不可⼩视）哎，偏题了，象费翔唱得那样回来吧，为了看看⼤家掌握匹配的情况，下列有功放与⾳箱各四台（对），按额定功率计，（阻尼系数，灵敏度忽略不计）怎样才属最佳匹配。可重复匹配，如其中⼀对⾳箱，可能有⼏台功率都可以匹配，有兴趣的朋友点划⼀下，建议版主给参与者加分。
合并式功放⾳箱
g1 2×45w（胆）4－8－16欧y1 90w 8欧
g2 2×80w（甲）8欧y2 100w 16欧
如何制作音箱g3 2×100w（甲⼄）8欧y3 120w 4欧
g4 2×150w（甲⼄）8欧y4 150w 6欧
可重复匹配（例）
功放与⾳箱的配接，即功率匹配是⼀项⼗分考⼈的问题，⼀定要把“⾳乐的忠实还原”放在第⼀位。在设计、安装⼀套⾳响系统时，不免遇到功放与⾳箱的配接问题。在⾳⾊⽅⾯，会注意其搭配上是否冷暖相宜、软硬适中，最终使整套器材还原⾳⾊呈中性，这仅是从艺术⽅⾯考虑。从技术⽅⾯考虑功放与⾳箱配接的要素有：
⼀、功率匹配
⼆、阻抗匹配
三、阻尼系数的匹配
四、灵敏度匹配
五、⾳⾊匹配
如果我们在配接时认识到上述五点，可使所⽤器材的性能得到最
⼤、最充分的发挥。
1、功率匹配
为了达到⾼保真聆听的要求，额定功率应根据最佳聆听声压来确定。我们都有这样的感觉：⾳量⼩时、声⾳⽆⼒、单薄、动态出不来，⽆光泽、低频显著缺少、丰满度差，声⾳好像缩在⾥⾯出不来。⾳量合适时，声⾳⾃然、清晰、圆润、柔和丰满、有⼒、动态出得来。但⾳量过⼤时，声⾳⽣硬不柔和、⽑糙、有扎⽿根的感觉。因此重放声压级与声⾳质量有较⼤关系，规定听⾳区的声压级最好为80~85dB（A计权），我们可以从听⾳区到⾳箱的距离与⾳箱的特性灵敏度来计算⾳箱的额
定功率与功放的额定功率。
功放电路的输出功率有多种名称，例如额定功率（RMS）、⾳乐功率、峰值⾳乐功率（PMPO）等，它们的含义互不相同，但应⽤最多、最重要的功率是额定功率。商家还经常制造出其它名称的功率，这些都是出于商业的宣传，或是躲避弱点、宣传优点的作法。严格的额定功率应当对频响范围、谐波失真、负载阻抗和信噪⽐等作出严格的规定，缺少这些限制条件的额定功率数值是没有价值的。额定功率应是⼀种综合性
的技术指标。
功放的额定输出功率与⾳箱的额定输⼊功率应当相互适应。功放的额定功率应稍⼤于⾳箱的额定功率的1/4，例如，125W的功放宜推动100W左右的⾳箱。实⽤⾳箱都有⼀定的过载能⼒，其允许值为额定功放的1.5倍左右。晶体管功放的过载能⼒较强，当过载时其失真度变化
较⼩。
在实际使⽤功放和⾳箱时，平时都达不到额定功率值，所使⽤的实际平均功率⽐较⼩，所实⽤的功率仅为额定功率的1/3--
1/5。功率要适配、匹配，从表⾯看是两者额定功率相近，实际是指功率的储备量、富余量相适应；换⾔之，使功放和⾳箱长时间（例如8⼩时）⼯作于额定功率状态下（在规定的频响范围、失真度、信噪
⽐格阻抗等条件限制下），都不能出现各种问题。在不降低限制条件的情况下，当增加⾳箱世界形势功放功率值时，售价也将飞速啬。在普通⼩听⾳房间条件下（例如20平⽅⽶以下），不需要选⽤输出功率过⼤的功放，额定功率60-80W （8欧）的功放已能完成⼀般的播放任务。
为了使⾳箱在受节⽬信号中的猝发强脉冲的冲击⽽不⾄于损坏或失真。这⾥有⼀个经验值可参考：所选取的⾳箱标称额定功率应是经理
论计算所得功率的三倍。
电⼦管功放和晶体管功放相⽐，所需的功率储备是不同的。这是因为：电⼦管功放的过荷曲线较平缓。对过荷的⾳乐信号巅
峰，电⼦管功放并不明显产⽣削波现象，只是使颠峰的尖端变圆。这就是我们常说的柔性剪峰。⽽晶体管功放在过荷点后，⾮线性畸变迅速增加，对信号产⽣严重削波，它不是使颠峰变圆⽽是把它整齐割削平。有⼈⽤电阻、电感、电容组成的复合性阻抗模拟扬声器，对⼏种⾼品质的晶体管功放进⾏实际输出能⼒的测试。结果表明，在负载有相移的情况下，其中有⼀台标称100W的功放，在失真度1%时实际输出功率仅有5W！由此对于晶
碱式氧化锰体管功放的储备量的选取：
⾼保真功放：10倍
民⽤⾼档功放：6~7倍
民⽤中档功放：3~4倍
⽽电⼦管功放则可以⼤⼤⼩于上述⽐值。
对于系统的平均声压级与最⼤声压级应留有多少余量，应视放送节⽬的内容、⼯作环境⽽定。这个冗余量最低10dB，对于现代的流⾏⾳乐、蹦迪等⾳乐，则需要留有20~25dB冗余量，这样就可使得⾳响系统
安全，稳定地⼯作。
2、阻抗匹配
电热烧烤炉
简单地说，功放的额定输出阻抗应与⾳箱的额定阻抗相⼀致。此时，功放处于最佳设计负载线状态，因此可以给出最⼤不失真功率，如果⾳箱的额定阻抗⼤于功放的额定输出阻抗，功放的实际输出功率
将会⼩于额定输出功率。如果⾳箱的额定阻抗⼩于功放的额定输出阻抗，⾳响系统能⼯作，但功放有过载的危险，要求功放有完善的过流保护措施来解决，对电⼦管功放来讲阻抗匹配要求更严格。
功放与⾳箱要适配，阻抗匹配是最重要的。⾳箱是功放的负载主体，⾳箱的标称（或称额定）阻抗应与功放的客定输出阻抗相等或相近。功放电路应当配接多少额定负载阻抗值，这是⽣产⼚家设计功放的⼀项基本参数。晶体管功放是低阻抗输出电路；⽽电⼦管功放是⾼阻抗输出电路，它对⾳箱的阻抗值要求⼗分严格。但晶体管低阻抗输出功放仍对
负载阻抗值提出了⼀定的要求。例如，原设计功放的输出负载应为8欧姆，叵属于理想的功放电路，且配接16欧姆⾳箱时，其输出功率约减少⼀半，⽽配接4欧姆⾳箱时，输出功率约增加⼀倍。但绝⼤多数功放都不是理想的顶级苏州，其输出内阻不可能⽆限⼩，其放⼤环路不可能提供⾜够⼤的电流增益，稳压电源也不可能提供⾜够⼤的⼯作电流，当此功放接⼊过低阻抗的⾳箱时，瞬态特性变坏，失真程度将增加，本应有更⼤的功率输出，却造成功率值上不去。对于标定外接4-16欧姆负载的功放，应尽量接到阻抗范围中值的⾳箱上。当功放连接⾼于其额定负载阻抗的⾳箱时，额定输出功率下降，对其它性能指标影响不⼤；但若电源电压裕量不⼤时，可能尚⽰达到上旨的额定功率时，已经发⽣过
载失真。
要看到，当阻抗不匹配时，可能引起功放的阻尼系数变动。功放的阻尼系数是功放负载阻值（主要是
⾳箱阻抗值）与功放输出内阻之⽐。当⾳箱阻抗值变动时，可引起功放的阻尼系数变动。若阻尼系数变得过⼩，⾳箱的低频特性、输出声压频率特性、⾼次谐波失真特性等都将变坏，输出⾳频（尤其低⾳频）臃肿混浊，伴有天真。若阻尼系数过⼤时，将使低频量感减弱，声⾳⼲巴，不丰厚，但这种情况不多见，⽽且对实
际重放效果影响不⼤。
3、阻尼系数的匹配
阻尼系数KD定义为：KD=功放额定输出阻抗（等于⾳箱额定阻抗）
/功放输出内阻。
由于功放输出内阻实际上已成为⾳箱的电阻尼器件，KD值便决定了⾳箱所受的电阻尼量。KD值越⼤，电阻尼越重，当然功放的KD值并不是越⼤越好，KD值过⼤会使⾳箱电阻尼过重，以⾄使脉冲前沿建⽴时间增长，降低瞬态响应指标。因此在选取功放时不应⽚⾯追求⼤的KD 值。作为家⽤⾼保真功放阻尼系数有⼀个经验值可供参考，最低要求：晶体管功放KD值⼤于或等于40，电⼦管功放KD值⼤于或等于6。
保证放⾳的稳态特性与瞬态特性良好的基本条件，应注意⾳箱的等效⼒学品质因素（Qm）与放⼤器阻尼系数（KD）的配合，这种配合需将⾳箱的馈线作⾳响系统整体的⼀部分来考虑。应使⾳箱的馈线等效电阻⾜够⼩，⼩到与⾳箱的额定阻抗相⽐可以忽略不计。其实⾳箱馈线的功率损失应⼩于0.5dB（约12%）即可达到这种配合。
4、灵敏度匹配
功放的输出功率⼤并不等于⾳箱的推动⼒强。强⼤的推动⼒与功放的输出功率有关系，还与其它多种因素有关系，尤其是与⾳箱的灵敏度有密切关系。⾳箱灵敏度是决定功放输出功率值的⼀个重要因素。⾳箱灵敏度的⼀种定义是：向⾳箱送⼊1W的电功率，在⾳箱前轴线上1⽶处，可以获得的声压（dB），单位是dB/W/m。例如，⾳箱的灵敏度为86dB/W/m，它表⽰⾳箱输⼊1W电功率，在⾳箱前轴线1m处的声压为86dB。⽬前，⾼灵敏度的⾳箱呆⼤写95dB/W/m，甚⾄超过100dB/W/m，⽽低灵敏度的⾳箱仅有82-86dB/W/m。许多⽤于听⾳乐的hI-Fi⾳箱灵敏度较低（例如82-84dB/W/m）；AV功放应尽量配接灵敏度较⾼（90dB/W/m左右）的⾳箱。但灵敏度过⾼时，⾳⾊偏薄、偏亮，重现
⾳乐的细节、韵味不够。
⾳箱灵敏度的差异，对⾳箱驱动功率的要求产⽣了重⼤影响。⾳箱的灵敏度每减少3dB，为了过到同样的声⾳强度，需要将功放的输出功
率增加1倍。例如，⾳箱灵敏度由90dB/W/m降到87dB/W/m，原来使⽤50W的功放，现应使功放功率增加到100W。同样，若⾳箱产⽣相同的声压级，驱动功率应增加为16倍；换⾔之，若使⽤160W的功放来驱动83dB/W/m的⾳箱时，那么需使⽤10W 的功放即可驱动95dB/W/m的⾳箱，它们可产⽣相同的声压，可见，当⾳箱灵敏度不相同时，所需驱动功率不相同；灵敏度⾼的⾳箱可使⽤较⼩的推动功率，就能取得所要求的⾳量。在⾳响器材搭配时，⾳箱灵敏度适配问题⼗分重要。
罗口袜
5、⾳⾊匹配
⾳⾊适配是指功放与⾳箱的⾳⾊要恰当地相互搭配，以取得⽤户所喜爱的重放⾳⾊。器材的⾳⾊具有主观性，不同的⼈喜爱不同的⾳⾊，性格、爱好、⽂化修养和经历等都影响聆听者对⾳⾊的偏爱。由于不同国家的历史变迁和民族⽂化不同，因⽽不同国家的⾳响器材也有不同的
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